Compositeur et chef d'orchestre français né le 26 mars 1925 à Montbrison, Loire, mort le 5 janvier 2016 à Baden-Baden, Allemagne.
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En 1995, Pierre Boulez a décidé de composer à l'Ircam une version électroacoustique d'Anthèmes. La réalisation de cette version a été confiée à Andrew Gerzso, qui avait déjà élaboré les parties électroacoustiques de Répons,du Dialogue de l'
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Enregistrement © Radio France
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En 1972, Pierre Boulez entreprit son hommage à Stravinsky en introduisant une conception renouvelée de la musique de chambre, mettant en jeu l'appareillage électroacoustique en usage à cette époque. Il commençait une collaboration pratique
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enregistrement © Ircam - Clément Cornuau & Mélina Avenati
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enregistrement © Ircam - Clément Cornuau & Mélina Avenati
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Les stagiaires du Centre interrogent Pierre Boulez sur Lulu. Les difficultés liées à l’interprétation de cette œuvre Comment tenir compte des indications métronomiques et scéniques Le respect de la partition Les “privates jokes” dans la
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La date est incertaine, le concert peut dater du 10 ou du 11 octobre 1977.
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Pierre Boulez s'interroge sur tradition et modernité, sur le problème de l'analyse d'une oeuvre et de ce qu'on doit attendre de cette confrontation.
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Berlioz, Wagner, Stravinsky, Strauss et Mahler,compositeurs et chefs d’orchestre Etudes musicales de Boulez au consevatoire La place du musicien dans l’orchestre du XX ème siècle et les contraintes techniques et économiques Erreurs et co
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Pierre Boulez s’interroge sur les rapports de la direction d’orchestre et la chorégraphie à partir de son expérience à Salzbourg et ailleurs, bien que, finalement,il s’intéresse peu à la musique de scène.
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La création musicale Pierre Boulez nous parle de la forme et du matériau dans la création musicale contemporaine et de l’historique de ce rapport. Puis il s’attarde sur la forme en tant que véhicule du sentiment et sur la transmission du c
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Pierre Boulez distingue les compositeurs centraux, comme Wagner par exemple, et les compositeurs marginaux, comme Moussorgski. Il parle ensuite longuement des problèmes de l’opéra et de ce phénomène de mode. Puis il insiste sur l’importance
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Pierre Boulez analyse l’évolution de l’intégration de la percussion dans la musique au cours des siècles, jusque chez les futuristes italiens. Il dit sa méfiance de l’amateurisme dans ce domaine,ne s’étonne pas que les trois Viennois se soi
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Pierre Boulez nous entretient des problèmes de l’interprétation et de sa relativité au cours des siècles. Même chose pour la direction des grands chefs d’orchestre, de leur gestique, des répétitions ...
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Paris MNAM, 21 novembre 1985.
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Cassette 1, face A. "Concerto de chambre" : extraits.
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Cassette 3, face A. "Musique pour cordes, percussions et célesta" : 1er mouvement, extraits.
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Cassette 3, face B. "Musique pour cordes, percussions et célesta" de Béla Bartok : 3e mouvement, extraits. "Funérailles I" de Brian Ferneyhough : extraits.
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Analyse du 1er mouvement et du 3e mouvement.
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Analyse du 1er mouvement et du 3e mouvement. Le quatuor Juilliard interprète des extraits du 6e quatuor de Béla Bartók : mouvements 3 et 4.
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Analyse du 2e mouvement et du 5e mouvement.
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Analyse du 3e mouvement.
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Cassette 1, face B. "Sinfonia" : extraits.
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Cassette 2, face A. "Concert op. 24" : extraits. "Symphonie op. 21" : extraits.
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Cassette 2, face B. "Symphonie op. 21" d'Anton Webern : extraits. ""Livre d'orgue" : "Chants d'oiseaux", extraits, "Les yeux dans les roues", extraits.
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Deux extraits du "Livre d'Orgue" d'Olivier Messiaen par Louis Thierry : successivement, "Les mains de l'abîme" et "Chants d'oiseaux"
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Analyse de la pièce "Les chants d'oiseaux", extrait du "Livre d'orgue" d'Olivier Messiaen.
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Pierre Boulez & l’IRCAM L’histoire de l’IRCAM, le rôle pédagogique de cette institution, le recrutement de ses enseignants, ses rapports avec le Centre Pompidou et le monde politique. Il nous parle également des jeunes compositeurs de l’I
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La date est incertaine, le concert peut dater du 10 ou du 11 octobre 1977.
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Suite et fin de l'analyse du 1er mouvement de la Symphonie op. 21 d'Anton Webern. Interprétation de la 2e cantate op. 31 d'Anton Webern.
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Analyse du 1er mouvement du Concerto op. 24 et début de l'analyse du 1er mouvement de la Symphonie op. 21 de Anton Webern.
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