By Jean-Claire Vançon

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Jolivet déroute les amoureux des musiques bien rangées – et c’est une première vertu. Le scandale suscité en 1951 par la création du Concerto pour piano, où tout le monde finit au poste de police, n’est-il pas le lot d’un impénitent iconoclaste, « Maître Dodé Cacophoniste », « Crétin Supérieur et Casseur d’Oreilles » (comme l’écrit à Jolivet un courageux auditeur anonyme en 1969) uniquement soucieux d’être « moderne » ? La prolixité du catalogue, les distinctions officielles et les commandes d’État, ne peuvent-elles pas, à l’inverse, être interprétées comme le signe d’un sage académisme ? Les apparences ne suffisent pas : voilà une musique qu’il faut écouter. Mais là encore, les certitudes chancèlent : au soir de leur création symphonique (1943), Robert Bernard s’étonne en effet que les Les Trois Complaintes du Soldat soient d’un « accent essentiellement direct », quand on a connu leur auteur « chercheur incorrigible de nouveauté […] agressive. »¹ Ainsi le parcours du musicien a-t-il plusieurs fois bifurqué – de l’avant-garde des années 1930, à l’adoption, après 1940, de modèles assumés, lieux après 1958 de nouvelles expériences.

Varèse

En 1936, Jolivet apparaît pour la critique comme « le plus rouge »² d’un groupe Jeune France uniquement défini par la volonté de produire des « œuvres jeunes, libres, aussi éloignées d’un poncif académique que d’un poncif révolutionnaire ». Commis très jeunes, les premiers essais musicaux de Jolivet ne laissaient déjà aucune règle gouverner l’invention : « Peut-on appliquer parfaitement des principes qui ont été tirés de l’œuvre d’un génie ? Leur application est belle quand ils l’ont faite eux-mêmes, mais elle perd de sa grandeur lorsqu’elle est une règle de grammaire que l’on impose à l’idéal », note ainsi en 1923 le jeune autodidacte au détour d’un feuillet manuscrit, conservé dans ses archives privées. L’enseignement de Le Flem et Varèse, dispensé hors de tout cadre institutionnel, n’étouffera pas cet instinct iconoclaste. Parfois brouillé par les superpositions polytonales, seul un contexte polarisé justifie l’usage sporadique des accords classés –Deux Poésies de Francis Jammes (1928), Trois Temps n°1 pour piano (1930) –, évincés ailleurs au nom de la « discipline atonale »³ à laquelle Varèse astreint le jeune homme. Découvrant Arnold Schoenberg au concert en 1927, Jolivet s’intéresse à l’écriture dodécaphonique, à laquelle il demandera vainement à Max Deutsch de l’initier (1937), après se l’être appropriée de manière toute empirique (Quatuor à cordes, 1931, revu en 1934).

La nécessité de mettre cette écriture au service d’un projet esthétique s’impose au début des années 1930 ; et Mana est la première œuvre dans laquelle l’auteur affirme avoir tenté « de réaliser [ses] conceptions de la musique ». Lecteur d’Antonin Artaud, d’Alexandre Saint-Yves d’Alveydre ou de Matila Ghyka, Jolivet échange autant avec le zodiacal Georges Migot qu’avec les ésotériques Hélène de Callias ou Serge Moreux. Il en retient la conviction que la musique est un « processus magique », et le musicien « un intermédiaire entre le Ciel et la Terre ». Or deux civilisations lui semblent avoir ainsi envisagé le phénomène musical : celle des Anciens, et celles des peuples dits « primitifs ». Il découvre notamment chez Durkheim ou Bergson la notion de mana mélanésien, cette « force mystérieuse et active que possèdent certains individus, et généralement les âmes des morts et tous les esprits ». Ainsi les six mouvements de Mana ont-ils été inspirés par chacun des six objets légués à Jolivet par Varèse avant son retour aux U.S.A. – portant l’influx du maître absent. Et l’on put qualifier de « primitivistes » les œuvres se réclamant ouvertement de ce projet esthétique – Mana, donc, mais aussi le Prélude apocalyptique pour orgue, la Danse incantatoirepour orchestre, les Cinq incantations pour flûte, l’Incantation « Pour que l’image devienne symbole » pour violon, Cosmogonie pour piano ou orchestre, et les Cinq danses rituelles pour piano ou orchestre. Convaincu que la structure du son révèle et métaphorise l’harmonie universelle, et qu’une musique prenant en compte les données de l’acoustique est seule de nature à accorder une foule dans une écoute collective, l’ancien élève de Varèse s’autorise par ailleurs des lois du corps sonore pour conclure à l’« insuffisance du système tonal » et pour laisser certaines préoccupations spectrales gouverner ses choix harmoniques. Le modèle « primitif » imprime pour sa part des procédés d’élaboration basés sur l’alternance et la répétition (itération variée, prolifération développante), par quoi se construit autant la ligne que la forme.

L’inouï de ces pièces a valeur pionnière : l’autonomisation des paramètres musicaux, l’irrationalité de la facture rythmique, les recherches sur le timbre instrumental qu’elles mettent en œuvre constitueront en effet certains des enjeux de la pensée esthétique d’après-guerre. Voilà qui justifie que le Jolivet d’avant-guerre participe significativement de l’image dont jouit le musicien après 1944. En Jolivet, beaucoup voient l’élève de Varèse, dont il ne cesse par ailleurs de promouvoir la musique. Acculturé par les modernes, Varèse est alors la figure médiatrice qui justifie que Jolivet soit joué par l’Ensemble Instrumental de Musique Contemporaine de Paris (1964, 1970), ou soit invité par l’Itinéraire à rejoindre son comité de parrainage (1973) – alors même que son écriture renoue depuis 1958 avec un « style primitiviste » peu ou prou abandonné depuis 1940. Les Cinq Eglogues pour alto et les Ascèses pour clarinette (1967) y répondent aux anciennes Incantations pour flûte, disjoignant leurs intervalles sur des figures rythmiques irrégulières, réparties dans une mesure instable. Que la séquence 1959-1974 soit aussi celle durant laquelle Jolivet, ancien violoncelliste, consacre un nombre important d’opus aux instruments à cordes ne relève pas de la seule coïncidence. Parfois bruitées, ces cordes mettent en effet la chaleur et l’abstraction de leur timbre au service de l’expressivité étrange et sinueuse des lignes incantatoires. Et la filiation varésienne est assumée par un lancinant imaginaire percussif – dans Cérémonial, hommage post mortem à Varèse, mais aussi dans Heptade, le Concerto n°1 pour violoncelle (« Hiératique »), la Symphonie n°3 (« Véhément »), la Suite en concert pour flûte et percussion ou Controversia et sa harpe « timballique ».

Beethoven

Les deux séquences « primitivistes » sont séparées par une période où l’inspiration, généreuse, s’avère moins déroutante. C’est que le musicien ne craint pas d’approprier à sa propre inventivité certains modèles établis. Tenant la musique de théâtre comme un élément du décor et de la mise en scène, c’est à la Comédie-Française que Jolivet pourra le mieux illustrer sa conviction qu’un compositeur doit être capable d’écrire « dans tous les styles » : que le décor du Bourgeois gentilhomme (1951) aspire à reconstruire une pièce du château de Chambord (où la pièce fut créée) justifie alors qu’il reprenne, pour l’accompagner, la partition de Lully. Jolivet revendiquera surtout dès 1946 le désir de procéder à une « synthèse de toutes les recherches, de toutes les audaces de ces vingt dernières années, enrichies de l’étude de toutes les théories du passé et de tous les systèmes exotiques », les deux références du Concerto pour piano (les musiques exotiques, le concerto romantique) se détournant l’une l’autre pour finalement susciter un mémorable scandale.

Attaché à faire œuvre de « musique française », il tient Rameau pour un « prototype » de musique nationale – aussi peu ramiste que puisse être sa propre écriture. Quoique cités comme « héritiers spirituels du grand libérateur Claude Debussy », Jolivet n’en revendique d’ailleurs pas moins les modèles de Stravinsky, Falla, Schoenberg ou Bartók (à qui est dédiée la Sonate n°1 pour piano). Il met en outre son écriture en « rythme obstiné » sous la double influence de Bach (« Fugato » du Concerto pour basson, orchestre à cordes et piano) et du jazz be-bop (les deux Concertos pour trompette). Ces flux trépidants de doubles-croches – un des stylèmes majeurs de son écriture d’après-guerre – indiquent par ailleurs combien l’écriture rythmique, parfois abreuvée à des sources extra-européennes (l’Asie du Concerto pour ondes, l’Afrique de l’« Allegro deciso » du Concerto pour piano, les mondes turques et arabes du « Fluide » de la Symphonie n°2), ne touche que rarement à la complexité de Mana ou des Incantations. Jolivet estime en outre devoir à Beethoven le « sens de projection du son » manifesté par son Concerto pour ondes Martenot, et le développement par « variation de la masse orchestrale » mis en œuvre dans son écriture pour les masses. Que ces vertus aient autrefois été attachées par Jolivet au nom de Varèse, signale toutefois combien les noms propres dont il encadre la description de sa musique suivent, plutôt qu’ils ne précèdent, la cristallisation des convictions esthétiques. Mais aussi qu’une tutelle, bel et bien, se substitue à une autre.

Ainsi Jolivet fait-il siens les genres emblématiques des ères classique et romantique : la sonate, la symphonie et le concerto. Son attachement au genre concertant se saisit à la lumière de l’amitié qui l’attache aux grands solistes français, à la « technique transcendante et à la subtile musicalité » desquels chaque concerto veut rendre « hommage ». Cette conception toute romantique de la déité instrumentale justifie en outre qu’il n’ait jamais composé pour le studio – et que son intérêt pour les lutheries électroniques se soit borné aux ondes Martenot, pour lesquelles il composa très tôt (Trois Poèmes pour ondes et piano). Ce goût révèle en outre un sens aigu du timbre, gouvernant jusqu’à l’« orchestre vocal à 12 parties » d’Epithalame. Les modèles de la sonate et du rondo, qui impriment alors les formes, sont ceux que Jolivet privilégiait déjà au tournant des années 1920-30. Leur adoption au lendemain de la guerre, parfois mêlée à des références extra-européennes (comme dans le cas du Concerto pour piano, d’abord titré Equatoriales), est mise au service d’un sens des contrastes opérant à toutes les échelles de l’œuvre (opposition de mouvements, mais aussi de sections décrites en esquisses comme des « ponctuations », des « enclaves » ou des « coins sonores »). Singulière s’avère en outre leur hybridation : de la Première Sonate pour piano à Mandala, nombreux sont les mouvements qui peuvent se lire comme l’entremêlement de plusieurs réseaux thématiques, chacun élaborant un matériau premier. Cette élaboration est comprise comme une série de « variations » dispersées dans la forme et entrelacées aux variations d’un autre réseau, dans une fusion logique de la sonate et du rondo. Les systèmes de hauteurs, quant à eux, sont pensés dans un cadre modal très syncrétique. Quand il ne forge pas de toutes pièces ses propres échelles, Jolivet emprunte en effet autant aux modes liturgiques (Messe pour le jour de la paix) ou à transposition limitée qu’à la modalité grecque (Suite delphique, Le Chant de Linos) ou hindoue (Étude sur les modes antiques, Concerto pour piano), qu’il rapproche ou éloigne du modèle tonal, selon qu’il polarise son discours sur une hauteur (parfois différente de la tonique de transposition du mode), ou qu’il saisisse son échelle à la lumière du total chromatique, pour jouer de l’opposition entre les notes du mode et celles qui n’y sont pas (« Allegro molto », 2^ème Sonate pour piano ; « Fluide », Sonate pour flûte et piano).

S’il s’attache en outre à repérer dans l’histoire de la musique française quelles pourraient en être les permanences modélisantes, il n’en pointe pas les qualités usées d’« élégance » et de « concision » pour leur préférer celle du « lyrisme ». Celui-ci, tel qu’incarné dans la « variation lyrique »⁴ (la 4^ème) du Concertino pour trompette, piano et orchestre à cordes ou dans le « chant lyrique » qui, dans le « Largo cantabile », s’élève, après l’introduction, dans la partie soliste du Concerto pour ondes, se présente comme un point d’équilibre entre les exigences de la mesure, du rythme et de l’expression – appuis sur les temps de la mesure, souple alternance de rythmes binaires et ternaires, autant que des intervalles conjoints et disjoints. Que ce modèle se trouve également mis en œuvre à la voix des Jardins d’hiver ou dans les mouvements lents des Concertos (parfois titrés « cantabile »), révèle combien le lyrisme est quête du chant. Mais ce « lyrisme », à quoi l’on ne saurait résumer une facture mélodique très diversifiée, est-il bien français ? Et si l’on ne le retrouve pas mis en œuvre pour accompagner l’évocation de la France par le livret de La Vérité de Jeanne (composée pour le 5^ème Centenaire de la réhabilitation de Jeanne d’Arc), n’est-ce pas parce qu’il assume plus sûrement une filiation austro-allemande – celle de Wagner ou de Berg ?

Jolivet

La bascule stylistique de 1940 a pu être décrite par Jolivet comme une volonté de faire taire ses détracteurs d’avant-guerre. Jolivet, surtout, confie dès août 1937 à Georges Migot ressentir une forme de « piétinement musical » imposant un renouvellement – lequel, bien plus qu’il ne rompt avec lui, reformule le projet esthétique des années 1930.

À la « Religion » fondamentale des « primitifs » se substitue ainsi la « religion » mieux située de la tradition catholique, dans un mouvement qu’articulerait le Prélude apocalyptique pour orgue, qui dit l’incantation sur l’instrument de l’église. En 1938, la composition de deux Kyrie, et celle envisagée d’une Messe, semblent révéler le développement d’une inspiration spécifiquement chrétienne en marge de la solution primitiviste – avant que celle-ci ne disparaisse. La pensée de Teilhard de Chardin (dont les textes forment le livret du Cœur de la matière) offrira plus tard de réconcilier les deux tendances, et concluant à une forme de spiritualité proche parente de la dévotion primitiviste, appellera une musique à sa mesure – un « style incantatoire » réactualisé. À la « Tradition » des anciens se substitue de même la « tradition » plus précise de la « musique française », dans un mouvement là encore amorcé avant la guerre. Alors que la menace fasciste de l’intérieur et de l’extérieur pousse à l’alliance des partis de gauche dans un projet national impliquant après 1934 un renversement systématique des formules internationalistes, Jolivet en appelle dès 1939 au « rétablissement d’une vraie tradition musicale française », dont l’« épanchement lyrique » constitue déjà la pierre de touche. À l’« Homme », saisi sous sa généralité anthropologique, se substitue enfin l’« homme », dans sa réalité sociale d’auditeur contemporain. La musique, pour un Jolivet continûment engagé à gauche, doit prendre sa place dans la vie quotidienne de chacun, et n’a de sens qu’écoutée par le plus grand nombre. Or si la fréquentation de Varèse lui souffle d’abord l’idéal d’une écoute d’ondes sonores par le corps, certains échecs publics l’inciteront à réenvisager la communication désirée avec un auditoire, et à user pour ce faire de grammaires partagées.

Ainsi les systèmes de références s’appuient-ils sur une même structure de pensée – avec de l’un à l’autre, une suppression de majuscules comme un désenchantement des utopies. Cette structure fonde la cohérence d’un parcours – celui d’un homme qui, en cours de composition, analyse plus volontiers ses œuvres que celles des autres, et trouve d’abord dans sa propre histoire les voies de son renouvellement, appropriant les ressources de l’avant-garde aux cadres qui sont les siens (« Rien n’est plus précieux que ce qui est toi dans les autres et les autres en toi », souffle Teilhard en épigraphe de l’Hymne à l’Univers). Et le musicien, qui s’attacha régulièrement à actualiser certaines œuvres anciennes (Psyché, pour s’afficher comme le deuxième volet d’un cycle ouvert par la Cosmogonie de 1938, se révèle n’être qu’une profonde réécriture de la Danse incantatoirede 1936), n’eut de cesse de revendiquer la cohérence de sa démarche. « Un musicien n’écrit qu’une seule œuvre qui se déroule dans le temps, et qui prend le nom de plusieurs ouvrages », affirme-t-il en 1957. « Oui – un seul ouvrage… au déroulement continu. »⁵

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Sources

• Laetitia Chassain, André Jolivet : la force de l’intuition, Thèse de musicologie, CNSNMDP, 1999.
• Laetitia Chassain et Lucie Kayas (dir.), André Jolivet. Portraits, Arles, Actes Sud, 1994.
• Bridget Conrad, The Sources of Jolivet’s Musical Language and his Relationships with Varèse and Messiaen, Ph.D., City University of New York, 1994.
• Luisa Curinga, André Jolivet e l’umanismo musicale nella cultura francese del Novecento, Rome, Edicampus Edizioni, 2013.
• André Jolivet et Edgard Varèse, Correspondance. 1931-1935, établie, annotée et présentée par Christine Jolivet-Erlih, Genève, Editions Contrechamps, 2002.
• Lucie Kayas (dir.), Portrait(s) d’André Jolivet, Paris, B.N.F., 2005.

Notes

1. Robert Bernard, « La Musique », Nouveaux Temps, 7 mars 1943.
2. André Cœuroy, « Jeune France », Gringoire, 19 mai 1936.
3. Sauf indication contraire, les citations de Jolivet sont extraites de André Jolivet, Écrits, textes transcrits, présentés et annotés par Christine Jolivet-Erlih, Paris, Delatour, 2007, 2 vol.
4. André Jolivet, Brouillon de lettre à Polydor (juin 1973), Archives André Jolivet.
5. Henri Gaubert, « Comment ils travaillent…André Jolivet », Musica , n°5 (février 1957), p. 7 ; repr. in EAJ, I, p. 260.

© Ircam-Centre Pompidou, 2014

• Solo (excluding voice)
  • Romance barbare for piano (1918), 4 mn 30 s, Billaudot
  • Le soleil se couche, disposition à la mort de Pétrarque for piano (1922), Inédit
  • Trois danses n°1 for piano (1923), Inédit
  • Trois danses n°2 for piano (1923), Inédit
  • Trois Romances sans paroles for piano (1924), Inédit
  • Valse en voulant rire for piano (1924), Inédit
  • Crépuscule en appartement for piano (1925), Inédit
  • Deux Préludes - tangos for piano (1925), Inédit
  • Nocturnes d'Ajaccio two pieces for solo piano (1925), Inédit
  • Petite Suite for piano (1925), Inédit
  • Pièce pour piano (untitled) (1925), Inédit
  • Quatre Préludes for piano (1925), Inédit
  • Prélude pour piano : Tamise (1926), Inédit
  • Tango for piano (1927), Inédit
  • Pic-Nic piano movement (1928), 2 mn about , Choudens
  • Deux Mouvements for piano (1930), 8 mn, Billaudot
  • Sarabande sur le nom d'Erik Satie for piano (1925-1930), 5 mn 50 s about , Billaudot
  • Trois Temps n°1 for piano (1930), 7 mn, M. Senart
  • Six études for piano (1931), 12 mn about , Inédit
  • Trois Temps n°2 for piano (1931), 6 mn about , Inédit
  • Trois Croquis for piano (1932), 10 mn, Le Chant du Monde
  • Algeria-Tango for piano (1934), 2 mn, Billaudot
  • One Step for piano (1934), 60 s, Billaudot
  • Sidi-Yahia for piano (1934), 6 mn 30 s, Billaudot
  • Don't care, Baby Slow fox for piano (1935), Inédit
  • El viejo camello ou (Slow-Fox) The Old Camel for piano (1935), 2 mn 30 s, Billaudot
  • From Bom Bo for piano (1935), 1 mn 10 s, Billaudot
  • Karamouchka tango for piano (1935), 60 s about
  • Madia Rumba for piano (1935), 1 mn 10 s, Billaudot
  • Mana six pieces for piano (1935), 12 mn, Lemoine
  • Prélude apocalyptique for organ (1935), 10 mn, Billaudot
  • Tchitchouka Fox Trot Rumba for piano (1935), Inédit
  • Cinq incantations for flute (1936), 17 mn, Boosey & Hawkes [program note]
  • "Incantation" ... Pour que l'image devienne symbole for solo violin or ondes Martenot (1937), 3 mn, Billaudot
  • "Incantation" ... Pour que l'image devienne symbole for flute (G or C) (1937), 3 mn
  • Cosmogonie prelude for piano (1938), 8 mn, Eschig
  • Cinq danses rituelles for piano (1938-1939), 25 mn, Durand
  • Cinq interludes for organ (1943), 12 mn, Alphonse Leduc
  • Étude sur les modes antiques for piano (1944), 12 mn, Durand
  • Sonate n°1 for piano (1945), 22 mn, Universal Edition
  • stage La Surprise de l'amour stage music for Molière's play (1947)
  • Trois Monodies for Martenot waves or violin (1947), Inédit
  • La Flûte du Bœuf musical interventions for Les Femmes du Bœuf by Jacques Audiberti (1948), 1 mn 45 s, Inédit
  • Danse roumaine for piano (1949), 3 mn, Lemoine
  • Berceuse dans un hamac for piano (1949-1950), 1 mn 20 s, Billaudot
  • Chansons naïves for piano (1951), 7 mn 55 s, Billaudot
  • Sonate n°2 for piano (1957), 17 mn, Heugel
  • Hymne à l'Univers for organ (1961), 14 mn, Boosey & Hawkes
  • Deux études de concert for guitar (1963), 7 mn, Boosey & Hawkes
  • Suite en concert for solo cello (1965), 15 mn, Boosey & Hawkes
  • Suite rhapsodique for solo violin (1965), 16 mn, Boosey & Hawkes
  • Ascèses for clarinet or flute (1967), 14 mn 37 s, Billaudot
  • Cinq Eglogues for solo viola (1967), 12 mn 30 s, Billaudot
  • Mandala for organ (1969), 15 mn, Billaudot
  • Tombeau de Robert de Visée guitar suite (1972), 13 mn 15 s, Ed. Musicales Transatlantiques
  • Une minute trente for recorder (soprano or tenor) or transverse flute (1974), 1 mn 30 s, Billaudot
• Chamber music
  • Graines de drame radio music for Dialogues d'amore (), 12 mn about , Inédit
  • Pièces à deux for violin and piano (), Inédit
  • Les Amours de la girafe et de l'éléphant suite in 8 movements for 2 violins, cello and piano (1923), Inédit
  • Trois Sarabandes for piano (to play in pairs) (1924), Inédit
  • Valses ignobles et - las - sentimentales for cello and piano (1924), Inédit
  • Canzone for four cellos (1925), Inédit
  • Sérénade for flute, cello and piano (1925), Inédit
  • Romance for clarinet and double bass (1927), Inédit
  • Sonatine for violin and piano (1928), Inédit
  • Air pour bercer for violin and piano (1930), 4 mn, Alphonse Leduc
  • Fugue for string quartet on a subject by Gédalge (1930), Inédit
  • Grave et Gigue two easy pieces for violin and piano (1930), 4 mn, Alphonse Leduc
  • Prélude et Grave for violin and piano (1930), Inédit
  • Trio à cordes (1930), Inédit
  • Aubade for piano and violin, or piano, two violins, cello and double bass (1932), 4 mn, Billaudot
  • Choral et fugato for piano four hands (1932), 10 mn, Billaudot
  • Sonate for violin and piano (1932), 18 mn, Salabert
  • Quatuor à cordes (1931-1934), 22 mn, Heugel
  • Suite for string trio (1934), 21 mn, Billaudot
  • Trio for harp, flute and cello (1934), Inédit
  • Trois Poèmes for Ondes Martenot and piano (1935), 16 mn, Salabert
  • Trois Poèmes melodies for string quartet, piano and voice (1935), 25 mn, Billaudot
  • stage L'Infante et le Monstre choreographic entertainment for four Martenot waves, piano and percussion (1938), 15 mn about , Inédit
  • Ouverture Rondeau for four Martenot waves, two pianos and percussions (1938), 3 mn, Billaudot
  • stage Aimer sans savoir qui stage music for the play by Lope de Vega directed by Jean Vilar (1941), 18 mn, Inédit
  • Petite Suite for flute, viola and harp (1941), 11 mn, Ed. Musicales Transatlantiques
  • Nocturne for cello and piano (1943), 10 mn, Durand
  • Pastorales de Noël for flute, bassoon and harp (1943), between 10 mn and 13 mn, Heugel
  • Le Chant de Linos for flute, violin, viola, cello and harp (1944), 10 mn 30 s
  • Le Chant de Linos for flute and piano (1944), 10 mn 30 s, Alphonse Leduc
  • Sérénade for wind quintet with principal oboe (1945), Billaudot
  • Sérénade for oboe and piano (1945), Billaudot
  • Divertissement à la roumaine for small flute, English horn, violin and harp (1946), 2 mn 45 s, Inédit
  • Six fanfares music for a poetic morning at the Comédie-Française (1946), Inédit
  • Antergan film music for the documentary by Léo Joannon (1946-1947), 12 mn about , Inédit
  • Interventions musicales pour « Littérature » for piano, celesta, vibraphone and xylophone (1947), Inédit
  • Petite suite for two violins, viola, cello, double bass, piano and drums (ad lib) (1947), 7 mn 10 s, Billaudot
  • Hopi Snake Dance for two pianos (1948), 8 mn, Pierre Noël
  • stage Les Précieuses ridicules stage music for Molière's play (1949), 5 mn, Inédit
  • Baschibah radio music for trumpet, cello and harp (1950), Inédit
  • Chasse à l'ours film music for brass instruments and ondes Martenot (1950), Inédit
  • stage L'Otage musical elements for act III of the play by Paul Claudel (1950), Inédit
  • Dentol NH4 three-part commercial music (1951), 60 s about , Inédit
  • stage La Petite Catherine de Heilbronn fanfares for the play by Heinrich von Kleist (1950-1951), 7 mn, Inédit
  • Air de bravoure for trumpet with piano accompaniment (ad lib) (1952), 1 mn 10 s, Billaudot
  • Concerto for harp and piano (1952), 17 mn, Billaudot
  • stage Mithridate fanfares for Racine's play (1952), 1 mn 6 s, Inédit
  • Cabrioles for flute and piano (1953), 1 mn 10 s, Billaudot
  • Chant pour les piroguiers de l'Orénoque for oboe and piano (1953), 1 mn 45 s, Billaudot
  • stage Dardanelle Fanfare-fantasy for the end of act II of Emile Mazaud's play (1953), 3 mn about , Inédit
  • Fantaisie-Caprice for flute with piano accompaniment (1953), 2 mn 30 s, Alphonse Leduc
  • Fantaisie-Impromptu for alto saxophone with piano accompaniment (1953), 3 mn 15 s, Alphonse Leduc
  • stage Les Caprices de Marianne Musical illustrations for Musset's play directed by Julien Bertheau (1953), Inédit
  • Méditation for clarinet and piano (1954), 2 mn, Billaudot
  • Laden music for a commercial (1955), 58 s, Inédit
  • Coriolan fanfares in 17 numbers for Shakespeare's play translated by René-Louis Pinchaud (1956), 8 mn about , Inédit
  • Sérénade for two guitars (1956), 12 mn, Heugel
  • Croix verte commercial music (1957), 1 mn 2 s, Inédit
  • Sunil IV commercial music (1957), 45 s, Inédit
  • Sunil V commercial music (1957), 45 s, Inédit
  • Concerto for two pianos (1958), 23 mn 30 s, Heugel
  • Sonate for flute and piano (1958), 16 mn, Heugel
  • Indicatifs pour la R.T.F. for three trumpets, three trombones and two percussionists (1960), Inédit
  • Life German commercial music (1960), Inédit
  • Pall Mall commercial music (1960), Inédit
  • Marines for trumpet and piano (1961), 13 mn 30 s, Heugel
  • Sonatine for oboe and clarinet (1961), Boosey & Hawkes
  • Sonatine for flute and clarinet (1961), 8 mn 30 s, Boosey & Hawkes
  • L'Atrabilaire radio music for Ménandre's play adapted by Jean de Beer (1962), 5 mn about , Inédit
  • Alla rustica divertimento for flute and harp (1963), Boosey & Hawkes
  • Sonatine for oboe and bassoon (1963), 7 mn, Boosey & Hawkes [program note]
  • Arioso barocco for trumpet and organ (1968), 7 mn, Billaudot
  • Cérémonial tribute to Varese for six percussionists (1968), 12 mn, Billaudot
  • Controversia for oboe and harp (1968), 10 mn, Billaudot
  • Patchinko for two pianos (1970), 2 mn 15 s, Billaudot
  • Heptade for trumpet and percussion (1971), 16 mn 5 s, Billaudot
  • Pipeaubec two pieces for recorder (soprano or tenor) and percussion (1972), 3 mn, Heugel
• Instrumental ensemble music
  • Dessins animés publicitaires Sanders for ensemble (), Inédit
  • Le Guerrier de Rabinal radio music for a Mayan drama by Nadine Lefébure (), 12 mn, Inédit
  • Deux Tangos for orchestra (1923), Inédit
  • Le soleil se couche for fifteen instruments (1922-1923), Inédit
  • Chevaux de bois for small instrumental ensemble (1927), Inédit
  • Ouverture for orchestra (1930), 8 mn about , Inédit
  • Choral et fugato for orchestra (1930-1932), 10 mn, Billaudot
  • Andante for string orchestra (1934)
  • Danse incantatoire for orchestra (1935), 8 mn, Billaudot
  • Soir for small orchestra (1935)
  • Défilé for harmony orchestra (1936), Editions Sociales Internationales
  • Soir for harmony orchestra (1936), Editions Sociales Internationales
  • Cosmogonie prelude for orchestra (1938), 8 mn
  • Grave et Gigue for string orchestra (1938), 4 mn
  • L'Infante et le Monstre choreographic entertainment for orchestra (1938), 15 mn about
  • Ouverture Rondeau for string orchestra (1938), 3 mn
  • Ouverture Rondeau for small orchestra (1938), 3 mn, Billaudot
  • Cinq danses rituelles for orchestra (1940), 25 mn
  • stage Les Quatre Vérités one-act ballet for orchestra (1940)
  • stage Ballet des étoiles for ensemble (1941), 7 mn, Billaudot
  • Symphonie de danses for orchestra (1941), Pierre Noël
  • Boxe en France film music for ensemble (1942), 4 mn 44 s, Choudens
  • Maisons mortes / Chéret film music for a documentary on Jules Chéret (1942), 4 mn 41 s, Inédit
  • stage Guignol et Pandore Ballet in one act (1943), 35 mn, Eschig
  • Guignol et Pandore. Suite symphonique for orchestra (1943), 35 mn
  • stage Iphigénie à Delphes stage music for the play by Gerhart Hauptmann (1943), Inédit
  • La Parole est d'argent movie soundtrack (1943), 8 mn about , Inédit
  • Suite delphique for orchestra (1943), Billaudot
  • Acheté en gare radio call sign (1944), 1 mn 40 s, Inédit
  • stage Le Malade imaginaire stage music for Molière's play (1944), Inédit
  • Les Ultra-sons film music for a documentary (1944), 6 mn about , Inédit
  • Indicatifs pour « L'Épopée française en Afrique » for set (1945), Inédit
  • Le Haricot vert et Les Voisins radio music for two pieces by Henri Duvernois (1945), Inédit
  • stage Britannicus stage music for Racine's play (1946), 15 mn, Inédit
  • La lueur qui s'éteint film music in 7 sequences for the film by Pierre Thévenard (1946), 7 mn 5 s, Compte d'auteur
  • Le Lavoir en folie film score for Saponite advertisement (1946), Inédit
  • Le Livre de Christophe Colomb music for the radio legend of Paul Claudel (1946), Inédit
  • Psyché symphonic movement (1946), 19 mn, Inédit
  • stage Horace Fanfares for Corneille's play (1947)
  • Indicatifs pour « Frères de sang » Youth novel (1947), 1 mn 37 s, Inédit
  • Indicatifs pour « Littérature » (1947), Inédit
  • Le Champignon qui tue music in 9 sequences for the film by Doctor Pierre Thévenard (1948), 56 mn 50 s, Inédit
  • Le Spitzberg film music for a documentary (1948), 15 mn 17 s, Inédit
  • Sim music in 6 sequences for Breuil cartoon (1948), 4 mn 34 s, Inédit
  • Éléments musicaux pour les dessins animés Saponite [Le Cygne, Le Raton-laveur, Le Caméléon] for ensemble (1949), Inédit
  • stage Hélène et Faust radio scene music for the tragedy of Alexandre Arnoux (1949), 30 mn about , Inédit
  • stage Iphigénie en Aulide stage music in 16 numbers for Racine's play (1949), 15 mn about , Inédit
  • Indicatifs pour les émissions de la Comédie-Française for set (1950), 3 mn 5 s, Inédit
  • La Route du fer film music for a documentary by Edouard Logereau (1950), Inédit
  • Laboratoires Roussel film music for a documentary (1950), Inédit
  • stage Antigone stage music for Sophocles' play (1951), 27 mn, Inédit
  • La Fille d'honneur radio stage music in 18 numbers for the play by Philip Massinger (1951), 10 mn about , Inédit
  • stage Le Bourgeois gentilhomme Lully's stage music orchestrated by André Jolivet (1951), Inédit
  • Le Vrai Coupable music for the film by doctor Pierre Thévenard (1951), between 20 mn and 30 mn, Inédit
  • Empereur Jones Radio music for the play by Eugène O'Neill (1953), 4 mn, Inédit
  • Symphonie n°1 for orchestra (1953), 25 mn, Heugel
  • stage Fantasio stage music in 17 numbers for Musset's play (1954), Inédit
  • L'Omoscope Music for an advertising cartoon (1954), 60 s, Inédit
  • stage Les Amants magnifiques music by Lully adapted, completed and orchestrated by André Jolivet for Molière's comedy-ballet, interludes borrowed from La Fontaine (1954), Inédit
  • Les Aventures d'une mouche bleue music in 21 sequences for the film by Doctor Pierre Thévenard (1954), 29 mn, Inédit
  • stage Prométhée enchaîné stage music for Aeschylus' play adapted by Jean de Beer (1954), 30 mn 32 s, Inédit
  • Vingt minutes sous les mers music in one credits and 13 sequences for Doctor Pierre Thévenard's film (1954), 25 mn, Inédit
  • La Mort de Pompée music by Lully, M.R. de Lalande, M.A. Charpentier and J.J. Mouret collected by Janine Weill and orchestrated by André Jolivet, for the piece by Corneille (1955), 10 mn about , Inédit
  • Le Soleil se lève à l'Est music in 17 sequences for the film by Doctor Pierre Thévenard (1955), Inédit
  • stage Le Veuf Stage music for the proverb of Carmontelle (1955), 12 mn about , Inédit
  • Suite transocéane for orchestra (1955), 25 mn, Heugel
  • stage L'Amour médecin music by Lully collected, orchestrated and completed by André Jolivet for Molière's comedy (1956), Inédit
  • La France romane film music in 11 sequences for Edouard Logereau's documentary (1956), 20 mn, Inédit
  • stage Amphytrion music for Molière's play, based on themes from Grétry's Amphytrion (1957), Inédit
  • stage Il ne faut jurer de rien stage music for Musset's play based on period motifs (1957), 12 mn about , Inédit
  • stage La Réunion des amours Stage music for the play by Marivaux (1957), 3 mn about , Inédit
  • Pye film music in nine sequences (1957), 7 mn about , Inédit
  • Rhapsodie à sept for clarinet in B flat, bassoon, cornet in B flat, trombone, drums, violin and double bass (1957), 19 mn, Billaudot
  • Suite française for orchestra (1957), 18 mn, Pathé-Marconi
  • Cinéma et publicité (1958), 30 mn, Inédit
  • Total commercial music (1958), 33 s, Inédit
  • Charbonnages de France commercial music for ensemble (1959), Inédit
  • Formula 21 music for commercial (1959), 32 s, Inédit
  • Monsavon commercial music (1959), 2 mn 7 s, Inédit
  • Symphonie n°2 for orchestra (1959)
  • Adagio for strings (1960), 7 mn 30 s, Ed. Musicales Transatlantiques
  • National Beer film score in 5 sequences for an English documentary on beer (1960), 6 mn 10 s, Inédit
  • stage Ombres lunaires one-act ballet and four scenes for orchestra (1960), Pierre Noël
  • Consulate I-IV commercial music (1961), Inédit
  • Ildewild commercial music (1961), Inédit
  • Les Amants magnifiques variations on themes by Lully, for orchestra (1961), 12 mn, Boosey & Hawkes
  • Polycolor commercial music (1961), Inédit
  • Symphonie for strings (1961), 23 mn, Boosey & Hawkes
  • Fanfares pour Britannicus for brass instruments and timpani (1962), 15 mn, Boosey & Hawkes
  • stage Ariadne one-act ballet music for ensemble (1964), 28 mn, Boosey & Hawkes
  • Symphonie n°3 for orchestra (1962-1964), 25 mn, Boosey & Hawkes
  • Ariadne. Suite symphonique for orchestra (1965), 28 mn
  • Douze inventions for twelve instruments (1966), 12 mn, Billaudot
  • La Flèche du Temps for twelve strings soloists (1973), 15 mn, Ed. Musicales Transatlantiques
  • Yin-Yang for eleven strings soloists (1973), 16 mn 30 s, Ed. Musicales Transatlantiques
• Concert music
  • Concerto with principal viola (1931), 20 mn about , Inédit
  • Concerto for Ondes Martenot and orchestra (1947), 23 mn, Heugel
  • Concertino for trumpet, string orchestra and piano (1948), 9 mn 30 s, Durand
  • Concerto for flute and string orchestra (1949), 12 mn 30 s, Heugel
  • stage Concerto for piano and orchestra (1949-1950), 23 mn 30 s, Heugel
  • Concerto for harp and chamber orchestra (1952), 17 mn, Billaudot
  • Concerto for bassoon, string orchestra, harp and piano (1953-1954), 13 mn 30 s, Heugel
  • stage Concerto n°2 [Marines] ballet by Georges Skibine for trumpet (1954-1955), 13 mn 30 s, Heugel
  • Concerto for percussion and orchestra (1958), 17 mn, Salabert
  • Concerto n°1 for cello (1962), 23 mn, Boosey & Hawkes
  • stage Édyades ballet (1965), 16 mn
  • Suite en concert pour flûte et percussion [Flute Concerto No. 2] (1965), 16 mn, Billaudot
  • Concerto n°2 for cello (1966), 22 mn, Billaudot
  • Concerto for violin (1972), 30 mn, Ed. Musicales Transatlantiques
• Vocal music and instrument(s)
  • Les Trois Complaintes du Soldat for voice and piano (), 16 mn, Durand
  • Trois Poèmes chantés for voice and piano (), Inédit
  • Parfum de lettres brûlées for voice and piano (1922), Inédit
  • La Lampe se balance for voice and piano (1923), Inédit
  • Deuxième Lied for voice and piano (1924), Inédit
  • Sainte Perpétue for one voice and thirteen instruments (1924), Inédit
  • Deux Poèmes d'Alfred Jarry for voice and piano (1924-1925), Inédit
  • Trois Poèmes de Cocteau for voice and piano (1925)
  • Cinq Airs militaires for voice and piano (1927), Inédit
  • Deux paroles de Paul-Jean Toulet for voice and piano (1927)
  • Deux Poèmes de Pierre Reverdy for voice and piano (1927), 3 mn, Billaudot
  • Chewing Gum for voice and piano (1928), 2 mn, Billaudot
  • Deux Poésies de Francis Jammes melodies for two voices and small orchestra (1928), 4 mn, Billaudot
  • Deux Poésies de Francis Jammes for voice and piano (1928), 4 mn, Billaudot
  • Je me suis séparé de vous for voice and piano (1928), Inédit
  • Quatre mélodies sur des poésies anciennes for soprano (or mezzo) and orchestra (1928), 5 mn 30 s, Billaudot
  • Paroles de Marie à son fils for soprano and piano (1929), 2 mn, Billaudot
  • La Mule de Lord Bolingbroke for voice and piano (1930), 2 mn, Billaudot
  • Trois Prières de l'homme for voice and piano (1927-1930), Inédit
  • Trois Rondels de François Villon for voice and piano (1930), 4 mn, Billaudot
  • Prière de treize hommes dans la mine for baritone or mezzo and piano (1931), 2 mn 45 s, Billaudot
  • Quatre mélodies sur des poésies anciennes for soprano (or mezzo) and piano (1929-1931), 5 mn 30 s, Billaudot
  • Romantiques three poems for voice and piano (1930-1934), 11 mn, Billaudot
  • Le Chant des regrets for voice and piano (1935), 3 mn, Billaudot
  • Chants d'hier et de demain for solo baritone, male choir and orchestra (1931-1937)
  • Chants d'hier et de demain melodies for baritone and piano (1931-1937), Billaudot
  • Le Jeu du camp fou for voice and piano (1937), 3 mn, Editions Sociales Internationales
  • Trois Chants des Hommes for baritone and large orchestra (1937), 28 mn, Inédit
  • Trois Chants des Hommes for baritone and piano (1937), 28 mn, Billaudot
  • Poèmes pour l'enfant for voice and eleven instruments (1938), 25 mn, Billaudot
  • Messe pour le jour de la paix (1940), 17 mn, Heugel
  • stage La Pêche miraculeuse ballet for 3 soloists and orchestra (1941), 3 mn 30 s, Billaudot
  • La Tentation dernière radio stage for reciters, 3 female voices, spoken choir, mixed sung choir and orchestra (1941), 20 mn, Inédit
  • stage Le Mystère de la Visitation stage music for the play by Henri Ghéon (1942), Inédit
  • Les Trois Complaintes du Soldat for voice and orchestra (1942), 16 mn
  • Missa brevis for voice and organ (1942), 20 mn about , Inédit
  • Suite liturgique for voice, English horn (taking the oboe), cello and harp (1942), 19 mn, Durand
  • La Queste de Lancelot radio legend in two parts for solo voices, choir and orchestra (1943), Inédit
  • Poèmes intimes five melodies for voice and orchestra (1943)
  • Poèmes intimes for voice and piano (1943), Heugel
  • Trois Chansons de ménestrels for voice and piano (1943), 7 mn, Heugel
  • stage Dolorès, ou le Miracle de la femme laide Opera buffa in one act (1941-1944), 55 mn, Salabert
  • Chevaliers de la table ronde music for orchestra, voices and choir (1947), 7 mn, Inédit
  • Hymne à Saint-André for organ and voice on a text of the ritual of the Latin Mass (1947), 5 mn, Billaudot
  • Le Chant de l'avenir for voice and piano (1947), 60 s about , Le Chant du Monde
  • stage L'Epreuve stage music: arrangement of the final verse for the piece by Marivaux (1949), Inédit
  • stage L'Inconnue ballet in one act based on an argument by Léandre Vaillat (1950), 26 mn, Inédit
  • Jardins d'hiver melodies for voice and piano on poems by Georges Lefilleul (1951), 9 mn 30 s, Billaudot
  • Trois Poèmes galants melodies for voice and piano (1951), 8 mn, Heugel
  • La Vérité de Jeanne oratorio for soli, choir and orchestra, based on a text taken from the minutes of Joan of Arc's rehabilitation process (1956), 1 h 20 mn, Salabert
  • Trois Interludes de la Vérité de Jeanne for orchestra (1956), Salabert
  • Messe « Uxor Tua » (1962), 25 mn, Boosey & Hawkes
  • Madrigal melodies for four voices and four instruments on poems by Max Jacob (1963), 11 mn, Boosey & Hawkes
  • Le Cœur de la matière cantata for soloists, mixed choir and orchestra (1965), 30 mn, Billaudot
  • Songe à nouveau rêvé melodies for soprano and orchestra on poems by Antoine Goléa (1970), 30 mn, Alphonse Leduc
  • stage Bogomilé ou le Lieutenant perdu [inachevé] opera in four acts for voice and orchestra (1972), Inédit
• A cappella vocal music
  • Sonnet de Ronsard for three female voices (1929), 2 mn 10 s, Billaudot
  • Ho ! Flibustiers ! corsairs song for men's choir in three voices, rhythms and basses (1949), 3 mn, Billaudot
  • Epithalame for 12-part vocal orchestra on a text by André Jolivet (1953), 12 mn, Billaudot
• Unspecified instrumentation
  • Andromaque fanfares for Racine's play (1947), Inédit
  • L'Ecole des maris Carillon for Molière's play (1954), Inédit

Catalog sources and details

• Lucie KAYAS, André Jolivet (1905-1974). Catalogue raisonné, tapuscrit inédit, 2006.

• 1974
  • Une minute trente for recorder (soprano or tenor) or transverse flute, 1 mn 30 s, Billaudot
• 1973
  • La Flèche du Temps for twelve strings soloists, 15 mn, Ed. Musicales Transatlantiques
  • Yin-Yang for eleven strings soloists, 16 mn 30 s, Ed. Musicales Transatlantiques
• 1972
  • stage Bogomilé ou le Lieutenant perdu [inachevé] opera in four acts for voice and orchestra, Inédit
  • Concerto for violin, 30 mn, Ed. Musicales Transatlantiques
  • Pipeaubec two pieces for recorder (soprano or tenor) and percussion, 3 mn, Heugel
  • Tombeau de Robert de Visée guitar suite, 13 mn 15 s, Ed. Musicales Transatlantiques
• 1971
  • Heptade for trumpet and percussion, 16 mn 5 s, Billaudot
• 1970
  • Patchinko for two pianos, 2 mn 15 s, Billaudot
  • Songe à nouveau rêvé melodies for soprano and orchestra on poems by Antoine Goléa, 30 mn, Alphonse Leduc
• 1969
  • Mandala for organ, 15 mn, Billaudot
• 1968
  • Arioso barocco for trumpet and organ, 7 mn, Billaudot
  • Controversia for oboe and harp, 10 mn, Billaudot
  • Cérémonial tribute to Varese for six percussionists, 12 mn, Billaudot
• 1967
  • Ascèses for clarinet or flute, 14 mn 37 s, Billaudot
  • Cinq Eglogues for solo viola, 12 mn 30 s, Billaudot
• 1966
  • Concerto n°2 for cello, 22 mn, Billaudot
  • Douze inventions for twelve instruments, 12 mn, Billaudot
• 1965
  • Ariadne. Suite symphonique for orchestra, 28 mn
  • Le Cœur de la matière cantata for soloists, mixed choir and orchestra, 30 mn, Billaudot
  • Suite en concert for solo cello, 15 mn, Boosey & Hawkes
  • Suite en concert pour flûte et percussion [Flute Concerto No. 2], 16 mn, Billaudot
  • Suite rhapsodique for solo violin, 16 mn, Boosey & Hawkes
  • stage Édyades ballet, 16 mn
• 1964
  • stage Ariadne one-act ballet music for ensemble, 28 mn, Boosey & Hawkes
  • Symphonie n°3 for orchestra, 25 mn, Boosey & Hawkes
• 1963
  • Alla rustica divertimento for flute and harp, Boosey & Hawkes
  • Deux études de concert for guitar, 7 mn, Boosey & Hawkes
  • Madrigal melodies for four voices and four instruments on poems by Max Jacob, 11 mn, Boosey & Hawkes
  • Sonatine for oboe and bassoon, 7 mn, Boosey & Hawkes [program note]
• 1962
  • Concerto n°1 for cello, 23 mn, Boosey & Hawkes
  • Fanfares pour Britannicus for brass instruments and timpani, 15 mn, Boosey & Hawkes
  • L'Atrabilaire radio music for Ménandre's play adapted by Jean de Beer, 5 mn about , Inédit
  • Messe « Uxor Tua », 25 mn, Boosey & Hawkes
• 1961
  • Consulate I-IV commercial music, Inédit
  • Hymne à l'Univers for organ, 14 mn, Boosey & Hawkes
  • Ildewild commercial music, Inédit
  • Les Amants magnifiques variations on themes by Lully, for orchestra, 12 mn, Boosey & Hawkes
  • Marines for trumpet and piano, 13 mn 30 s, Heugel
  • Polycolor commercial music, Inédit
  • Sonatine for oboe and clarinet, Boosey & Hawkes
  • Sonatine for flute and clarinet, 8 mn 30 s, Boosey & Hawkes
  • Symphonie for strings, 23 mn, Boosey & Hawkes
• 1960
  • Adagio for strings, 7 mn 30 s, Ed. Musicales Transatlantiques
  • Indicatifs pour la R.T.F. for three trumpets, three trombones and two percussionists, Inédit
  • Life German commercial music, Inédit
  • National Beer film score in 5 sequences for an English documentary on beer, 6 mn 10 s, Inédit
  • stage Ombres lunaires one-act ballet and four scenes for orchestra, Pierre Noël
  • Pall Mall commercial music, Inédit
• 1959
  • Charbonnages de France commercial music for ensemble, Inédit
  • Formula 21 music for commercial, 32 s, Inédit
  • Monsavon commercial music, 2 mn 7 s, Inédit
  • Symphonie n°2 for orchestra
• 1958
  • Cinéma et publicité, 30 mn, Inédit
  • Concerto for two pianos, 23 mn 30 s, Heugel
  • Concerto for percussion and orchestra, 17 mn, Salabert
  • Sonate for flute and piano, 16 mn, Heugel
  • Total commercial music, 33 s, Inédit
• 1957
  • stage Amphytrion music for Molière's play, based on themes from Grétry's Amphytrion , Inédit
  • Croix verte commercial music, 1 mn 2 s, Inédit
  • stage Il ne faut jurer de rien stage music for Musset's play based on period motifs, 12 mn about , Inédit
  • stage La Réunion des amours Stage music for the play by Marivaux, 3 mn about , Inédit
  • Pye film music in nine sequences, 7 mn about , Inédit
  • Rhapsodie à sept for clarinet in B flat, bassoon, cornet in B flat, trombone, drums, violin and double bass, 19 mn, Billaudot
  • Sonate n°2 for piano, 17 mn, Heugel
  • Suite française for orchestra, 18 mn, Pathé-Marconi
  • Sunil IV commercial music, 45 s, Inédit
  • Sunil V commercial music, 45 s, Inédit
• 1956
  • Coriolan fanfares in 17 numbers for Shakespeare's play translated by René-Louis Pinchaud, 8 mn about , Inédit
  • stage L'Amour médecin music by Lully collected, orchestrated and completed by André Jolivet for Molière's comedy, Inédit
  • La France romane film music in 11 sequences for Edouard Logereau's documentary, 20 mn, Inédit
  • La Vérité de Jeanne oratorio for soli, choir and orchestra, based on a text taken from the minutes of Joan of Arc's rehabilitation process, 1 h 20 mn, Salabert
  • Sérénade for two guitars, 12 mn, Heugel
  • Trois Interludes de la Vérité de Jeanne for orchestra, Salabert
• 1955
  • stage Concerto n°2 [Marines] ballet by Georges Skibine for trumpet, 13 mn 30 s, Heugel
  • La Mort de Pompée music by Lully, M.R. de Lalande, M.A. Charpentier and J.J. Mouret collected by Janine Weill and orchestrated by André Jolivet, for the piece by Corneille, 10 mn about , Inédit
  • Laden music for a commercial, 58 s, Inédit
  • Le Soleil se lève à l'Est music in 17 sequences for the film by Doctor Pierre Thévenard, Inédit
  • stage Le Veuf Stage music for the proverb of Carmontelle, 12 mn about , Inédit
  • Suite transocéane for orchestra, 25 mn, Heugel
• 1954
  • Concerto for bassoon, string orchestra, harp and piano, 13 mn 30 s, Heugel
  • stage Fantasio stage music in 17 numbers for Musset's play, Inédit
  • L'Ecole des maris Carillon for Molière's play, Inédit
  • L'Omoscope Music for an advertising cartoon, 60 s, Inédit
  • stage Les Amants magnifiques music by Lully adapted, completed and orchestrated by André Jolivet for Molière's comedy-ballet, interludes borrowed from La Fontaine, Inédit
  • Les Aventures d'une mouche bleue music in 21 sequences for the film by Doctor Pierre Thévenard, 29 mn, Inédit
  • Méditation for clarinet and piano, 2 mn, Billaudot
  • stage Prométhée enchaîné stage music for Aeschylus' play adapted by Jean de Beer, 30 mn 32 s, Inédit
  • Vingt minutes sous les mers music in one credits and 13 sequences for Doctor Pierre Thévenard's film, 25 mn, Inédit
• 1953
  • Cabrioles for flute and piano, 1 mn 10 s, Billaudot
  • Chant pour les piroguiers de l'Orénoque for oboe and piano, 1 mn 45 s, Billaudot
  • stage Dardanelle Fanfare-fantasy for the end of act II of Emile Mazaud's play, 3 mn about , Inédit
  • Empereur Jones Radio music for the play by Eugène O'Neill, 4 mn, Inédit
  • Epithalame for 12-part vocal orchestra on a text by André Jolivet, 12 mn, Billaudot
  • Fantaisie-Caprice for flute with piano accompaniment, 2 mn 30 s, Alphonse Leduc
  • Fantaisie-Impromptu for alto saxophone with piano accompaniment, 3 mn 15 s, Alphonse Leduc
  • stage Les Caprices de Marianne Musical illustrations for Musset's play directed by Julien Bertheau, Inédit
  • Symphonie n°1 for orchestra, 25 mn, Heugel
• 1952
  • Air de bravoure for trumpet with piano accompaniment (ad lib) , 1 mn 10 s, Billaudot
  • Concerto for harp and piano, 17 mn, Billaudot
  • Concerto for harp and chamber orchestra, 17 mn, Billaudot
  • stage Mithridate fanfares for Racine's play, 1 mn 6 s, Inédit
• 1951
  • stage Antigone stage music for Sophocles' play, 27 mn, Inédit
  • Chansons naïves for piano, 7 mn 55 s, Billaudot
  • Dentol NH4 three-part commercial music, 60 s about , Inédit
  • Jardins d'hiver melodies for voice and piano on poems by Georges Lefilleul, 9 mn 30 s, Billaudot
  • La Fille d'honneur radio stage music in 18 numbers for the play by Philip Massinger, 10 mn about , Inédit
  • stage La Petite Catherine de Heilbronn fanfares for the play by Heinrich von Kleist, 7 mn, Inédit
  • stage Le Bourgeois gentilhomme Lully's stage music orchestrated by André Jolivet, Inédit
  • Le Vrai Coupable music for the film by doctor Pierre Thévenard, between 20 mn and 30 mn, Inédit
  • Trois Poèmes galants melodies for voice and piano, 8 mn, Heugel
• 1950
  • Baschibah radio music for trumpet, cello and harp, Inédit
  • Berceuse dans un hamac for piano, 1 mn 20 s, Billaudot
  • Chasse à l'ours film music for brass instruments and ondes Martenot, Inédit
  • stage Concerto for piano and orchestra, 23 mn 30 s, Heugel
  • Indicatifs pour les émissions de la Comédie-Française for set, 3 mn 5 s, Inédit
  • stage L'Inconnue ballet in one act based on an argument by Léandre Vaillat, 26 mn, Inédit
  • stage L'Otage musical elements for act III of the play by Paul Claudel, Inédit
  • La Route du fer film music for a documentary by Edouard Logereau, Inédit
  • Laboratoires Roussel film music for a documentary, Inédit
• 1949
  • Concerto for flute and string orchestra, 12 mn 30 s, Heugel
  • Danse roumaine for piano, 3 mn, Lemoine
  • Ho ! Flibustiers ! corsairs song for men's choir in three voices, rhythms and basses, 3 mn, Billaudot
  • stage Hélène et Faust radio scene music for the tragedy of Alexandre Arnoux, 30 mn about , Inédit
  • stage Iphigénie en Aulide stage music in 16 numbers for Racine's play, 15 mn about , Inédit
  • stage L'Epreuve stage music: arrangement of the final verse for the piece by Marivaux, Inédit
  • stage Les Précieuses ridicules stage music for Molière's play, 5 mn, Inédit
  • Éléments musicaux pour les dessins animés Saponite [Le Cygne, Le Raton-laveur, Le Caméléon] for ensemble, Inédit
• 1948
  • Concertino for trumpet, string orchestra and piano, 9 mn 30 s, Durand
  • Hopi Snake Dance for two pianos, 8 mn, Pierre Noël
  • La Flûte du Bœuf musical interventions for Les Femmes du Bœuf by Jacques Audiberti, 1 mn 45 s, Inédit
  • Le Champignon qui tue music in 9 sequences for the film by Doctor Pierre Thévenard, 56 mn 50 s, Inédit
  • Le Spitzberg film music for a documentary, 15 mn 17 s, Inédit
  • Sim music in 6 sequences for Breuil cartoon, 4 mn 34 s, Inédit
• 1947
  • Andromaque fanfares for Racine's play, Inédit
  • Antergan film music for the documentary by Léo Joannon, 12 mn about , Inédit
  • Chevaliers de la table ronde music for orchestra, voices and choir, 7 mn, Inédit
  • Concerto for Ondes Martenot and orchestra, 23 mn, Heugel
  • stage Horace Fanfares for Corneille's play
  • Hymne à Saint-André for organ and voice on a text of the ritual of the Latin Mass, 5 mn, Billaudot
  • Indicatifs pour « Frères de sang » Youth novel, 1 mn 37 s, Inédit
  • Indicatifs pour « Littérature », Inédit
  • Interventions musicales pour « Littérature » for piano, celesta, vibraphone and xylophone, Inédit
  • stage La Surprise de l'amour stage music for Molière's play
  • Le Chant de l'avenir for voice and piano, 60 s about , Le Chant du Monde
  • Petite suite for two violins, viola, cello, double bass, piano and drums (ad lib) , 7 mn 10 s, Billaudot
  • Trois Monodies for Martenot waves or violin, Inédit
• 1946
  • stage Britannicus stage music for Racine's play, 15 mn, Inédit
  • Divertissement à la roumaine for small flute, English horn, violin and harp, 2 mn 45 s, Inédit
  • La lueur qui s'éteint film music in 7 sequences for the film by Pierre Thévenard, 7 mn 5 s, Compte d'auteur
  • Le Lavoir en folie film score for Saponite advertisement, Inédit
  • Le Livre de Christophe Colomb music for the radio legend of Paul Claudel, Inédit
  • Psyché symphonic movement, 19 mn, Inédit
  • Six fanfares music for a poetic morning at the Comédie-Française, Inédit
• 1945
  • Indicatifs pour « L'Épopée française en Afrique » for set, Inédit
  • Le Haricot vert et Les Voisins radio music for two pieces by Henri Duvernois, Inédit
  • Sonate n°1 for piano, 22 mn, Universal Edition
  • Sérénade for wind quintet with principal oboe, Billaudot
  • Sérénade for oboe and piano, Billaudot
• 1944
  • Acheté en gare radio call sign, 1 mn 40 s, Inédit
  • stage Dolorès, ou le Miracle de la femme laide Opera buffa in one act, 55 mn, Salabert
  • Le Chant de Linos for flute, violin, viola, cello and harp, 10 mn 30 s
  • Le Chant de Linos for flute and piano, 10 mn 30 s, Alphonse Leduc
  • stage Le Malade imaginaire stage music for Molière's play, Inédit
  • Les Ultra-sons film music for a documentary, 6 mn about , Inédit
  • Étude sur les modes antiques for piano, 12 mn, Durand
• 1943
  • Cinq interludes for organ, 12 mn, Alphonse Leduc
  • stage Guignol et Pandore Ballet in one act, 35 mn, Eschig
  • Guignol et Pandore. Suite symphonique for orchestra, 35 mn
  • stage Iphigénie à Delphes stage music for the play by Gerhart Hauptmann, Inédit
  • La Parole est d'argent movie soundtrack, 8 mn about , Inédit
  • La Queste de Lancelot radio legend in two parts for solo voices, choir and orchestra, Inédit
  • Nocturne for cello and piano, 10 mn, Durand
  • Pastorales de Noël for flute, bassoon and harp, between 10 mn and 13 mn, Heugel
  • Poèmes intimes five melodies for voice and orchestra
  • Poèmes intimes for voice and piano, Heugel
  • Suite delphique for orchestra, Billaudot
  • Trois Chansons de ménestrels for voice and piano, 7 mn, Heugel
• 1942
  • Boxe en France film music for ensemble, 4 mn 44 s, Choudens
  • stage Le Mystère de la Visitation stage music for the play by Henri Ghéon, Inédit
  • Les Trois Complaintes du Soldat for voice and orchestra, 16 mn
  • Maisons mortes / Chéret film music for a documentary on Jules Chéret, 4 mn 41 s, Inédit
  • Missa brevis for voice and organ, 20 mn about , Inédit
  • Suite liturgique for voice, English horn (taking the oboe), cello and harp, 19 mn, Durand
• 1941
  • stage Aimer sans savoir qui stage music for the play by Lope de Vega directed by Jean Vilar, 18 mn, Inédit
  • stage Ballet des étoiles for ensemble, 7 mn, Billaudot
  • stage La Pêche miraculeuse ballet for 3 soloists and orchestra, 3 mn 30 s, Billaudot
  • La Tentation dernière radio stage for reciters, 3 female voices, spoken choir, mixed sung choir and orchestra, 20 mn, Inédit
  • Petite Suite for flute, viola and harp, 11 mn, Ed. Musicales Transatlantiques
  • Symphonie de danses for orchestra, Pierre Noël
• 1940
  • Cinq danses rituelles for orchestra, 25 mn
  • stage Les Quatre Vérités one-act ballet for orchestra
  • Messe pour le jour de la paix, 17 mn, Heugel
• 1939
  • Cinq danses rituelles for piano, 25 mn, Durand
• 1938
  • Cosmogonie prelude for piano, 8 mn, Eschig
  • Cosmogonie prelude for orchestra, 8 mn
  • Grave et Gigue for string orchestra, 4 mn
  • stage L'Infante et le Monstre choreographic entertainment for four Martenot waves, piano and percussion, 15 mn about , Inédit
  • L'Infante et le Monstre choreographic entertainment for orchestra, 15 mn about
  • Ouverture Rondeau for four Martenot waves, two pianos and percussions, 3 mn, Billaudot
  • Ouverture Rondeau for string orchestra, 3 mn
  • Ouverture Rondeau for small orchestra, 3 mn, Billaudot
  • Poèmes pour l'enfant for voice and eleven instruments, 25 mn, Billaudot
• 1937
  • "Incantation" ... Pour que l'image devienne symbole for solo violin or ondes Martenot, 3 mn, Billaudot
  • "Incantation" ... Pour que l'image devienne symbole for flute (G or C), 3 mn
  • Chants d'hier et de demain for solo baritone, male choir and orchestra
  • Chants d'hier et de demain melodies for baritone and piano, Billaudot
  • Le Jeu du camp fou for voice and piano, 3 mn, Editions Sociales Internationales
  • Trois Chants des Hommes for baritone and large orchestra, 28 mn, Inédit
  • Trois Chants des Hommes for baritone and piano, 28 mn, Billaudot
• 1936
  • Cinq incantations for flute, 17 mn, Boosey & Hawkes [program note]
  • Défilé for harmony orchestra, Editions Sociales Internationales
  • Soir for harmony orchestra, Editions Sociales Internationales
• 1935
  • Danse incantatoire for orchestra, 8 mn, Billaudot
  • Don't care, Baby Slow fox for piano, Inédit
  • El viejo camello ou (Slow-Fox) The Old Camel for piano, 2 mn 30 s, Billaudot
  • From Bom Bo for piano, 1 mn 10 s, Billaudot
  • Karamouchka tango for piano, 60 s about
  • Le Chant des regrets for voice and piano, 3 mn, Billaudot
  • Madia Rumba for piano, 1 mn 10 s, Billaudot
  • Mana six pieces for piano, 12 mn, Lemoine
  • Prélude apocalyptique for organ, 10 mn, Billaudot
  • Soir for small orchestra
  • Tchitchouka Fox Trot Rumba for piano, Inédit
  • Trois Poèmes for Ondes Martenot and piano, 16 mn, Salabert
  • Trois Poèmes melodies for string quartet, piano and voice, 25 mn, Billaudot
• 1934
  • Algeria-Tango for piano, 2 mn, Billaudot
  • Andante for string orchestra
  • One Step for piano, 60 s, Billaudot
  • Quatuor à cordes, 22 mn, Heugel
  • Romantiques three poems for voice and piano, 11 mn, Billaudot
  • Sidi-Yahia for piano, 6 mn 30 s, Billaudot
  • Suite for string trio, 21 mn, Billaudot
  • Trio for harp, flute and cello, Inédit
• 1932
  • Aubade for piano and violin, or piano, two violins, cello and double bass, 4 mn, Billaudot
  • Choral et fugato for piano four hands, 10 mn, Billaudot
  • Choral et fugato for orchestra, 10 mn, Billaudot
  • Sonate for violin and piano, 18 mn, Salabert
  • Trois Croquis for piano, 10 mn, Le Chant du Monde
• 1931
  • Concerto with principal viola, 20 mn about , Inédit
  • Prière de treize hommes dans la mine for baritone or mezzo and piano, 2 mn 45 s, Billaudot
  • Quatre mélodies sur des poésies anciennes for soprano (or mezzo) and piano, 5 mn 30 s, Billaudot
  • Six études for piano, 12 mn about , Inédit
  • Trois Temps n°2 for piano, 6 mn about , Inédit
• 1930
  • Air pour bercer for violin and piano, 4 mn, Alphonse Leduc
  • Deux Mouvements for piano, 8 mn, Billaudot
  • Fugue for string quartet on a subject by Gédalge, Inédit
  • Grave et Gigue two easy pieces for violin and piano, 4 mn, Alphonse Leduc
  • La Mule de Lord Bolingbroke for voice and piano, 2 mn, Billaudot
  • Ouverture for orchestra, 8 mn about , Inédit
  • Prélude et Grave for violin and piano, Inédit
  • Sarabande sur le nom d'Erik Satie for piano, 5 mn 50 s about , Billaudot
  • Trio à cordes, Inédit
  • Trois Prières de l'homme for voice and piano, Inédit
  • Trois Rondels de François Villon for voice and piano, 4 mn, Billaudot
  • Trois Temps n°1 for piano, 7 mn, M. Senart
• 1929
  • Paroles de Marie à son fils for soprano and piano, 2 mn, Billaudot
  • Sonnet de Ronsard for three female voices, 2 mn 10 s, Billaudot
• 1928
  • Chewing Gum for voice and piano, 2 mn, Billaudot
  • Deux Poésies de Francis Jammes melodies for two voices and small orchestra, 4 mn, Billaudot
  • Deux Poésies de Francis Jammes for voice and piano, 4 mn, Billaudot
  • Je me suis séparé de vous for voice and piano, Inédit
  • Pic-Nic piano movement, 2 mn about , Choudens
  • Quatre mélodies sur des poésies anciennes for soprano (or mezzo) and orchestra, 5 mn 30 s, Billaudot
  • Sonatine for violin and piano, Inédit
• 1927
  • Chevaux de bois for small instrumental ensemble, Inédit
  • Cinq Airs militaires for voice and piano, Inédit
  • Deux Poèmes de Pierre Reverdy for voice and piano, 3 mn, Billaudot
  • Deux paroles de Paul-Jean Toulet for voice and piano
  • Romance for clarinet and double bass, Inédit
  • Tango for piano, Inédit
• 1926
  • Prélude pour piano : Tamise, Inédit
• 1925
  • Canzone for four cellos, Inédit
  • Crépuscule en appartement for piano, Inédit
  • Deux Poèmes d'Alfred Jarry for voice and piano, Inédit
  • Deux Préludes - tangos for piano, Inédit
  • Nocturnes d'Ajaccio two pieces for solo piano, Inédit
  • Petite Suite for piano, Inédit
  • Pièce pour piano (untitled), Inédit
  • Quatre Préludes for piano, Inédit
  • Sérénade for flute, cello and piano, Inédit
  • Trois Poèmes de Cocteau for voice and piano
• 1924
  • Deuxième Lied for voice and piano, Inédit
  • Sainte Perpétue for one voice and thirteen instruments, Inédit
  • Trois Romances sans paroles for piano, Inédit
  • Trois Sarabandes for piano (to play in pairs), Inédit
  • Valse en voulant rire for piano, Inédit
  • Valses ignobles et - las - sentimentales for cello and piano, Inédit
• 1923
  • Deux Tangos for orchestra, Inédit
  • La Lampe se balance for voice and piano, Inédit
  • Le soleil se couche for fifteen instruments, Inédit
  • Les Amours de la girafe et de l'éléphant suite in 8 movements for 2 violins, cello and piano, Inédit
  • Trois danses n°1 for piano, Inédit
  • Trois danses n°2 for piano, Inédit
• 1922
  • Le soleil se couche, disposition à la mort de Pétrarque for piano, Inédit
  • Parfum de lettres brûlées for voice and piano, Inédit
• 1918
  • Romance barbare for piano, 4 mn 30 s, Billaudot
• Date de composition inconnue
  • Dessins animés publicitaires Sanders for ensemble, Inédit
  • Graines de drame radio music for Dialogues d'amore, 12 mn about , Inédit
  • Le Guerrier de Rabinal radio music for a Mayan drama by Nadine Lefébure, 12 mn, Inédit
  • Les Trois Complaintes du Soldat for voice and piano, 16 mn, Durand
  • Pièces à deux for violin and piano, Inédit
  • Trois Poèmes chantés for voice and piano, Inédit

Catalog source(s)

• Lucie KAYAS, André Jolivet (1905-1974). Catalogue raisonné, tapuscrit inédit, 2006.

Bibliographie

• Leslie A. SPROUT, « Messiaen, Jolivet and the Soldier-Composers of Wartime France », The Musical Quarterly, LXXXVII/2 (2004), p. 259-304.
• Julian ANDERSON, « Messiaen and the Notion of Influence », Tempo, LXIII/247 (janvier 2009), p. 2-17.
• Laetitia CHASSAIN, André Jolivet : la force de l’intuition, Thèse de musicologie, CNSNMDP, 1999.
• Laetitia CHASSAIN et Lucie Kayas (dir.), André Jolivet. Portraits, Arles, Actes Sud, 1994.
• Bridget CONRAD, The Sources of Jolivet’s Musical Language and his Relationships with Varèse and Messiaen, Ph.D., City University of New York, 1994.
• Luisa CURINGA, André Jolivet e l’umanismo musicale nella cultura francese del Novecento, Rome, Edicampus Edizioni, 2013.
• Suzanne DEMARQUEZ, André Jolivet, Paris, Ventadour, 1958.
• Jane F. FULCHER, The Composer as Intellectual : Music and Ideology in France, 1914-1940, Oxford/New York, Oxford University Press, 2005.
• Henri GAUBERT, « Comment ils travaillent…André Jolivet », Musica , n°5 (février 1957), p. 7 ; repr. in EAJ, I, p. 260.
• Pierre GAUCHER, De La Spirale au groupe Jeune France (1935-1945). Les tourments d’une avant-garde musicale, Thèse de doctorat de Musicologie, Université de Tours, 2001.
• André JOLIVET, Écrits, textes transcrits, présentés et annotés par Christine Jolivet-Erlih, Paris, Delatour, 2007, 2 vol.
• André JOLIVET et Edgard VARESE, Correspondance. 1931-1935, établie, annotée et présentée par Christine Jolivet-Erlih, Genève, Editions Contrechamps, 2002.
• Hilda JOLIVET, Avec… André Jolivet, Paris, Flammarion, 1978.
• Lucie KAYAS, André Jolivet, Paris, Fayard, 2005.
• Lucie KAYAS (dir.), Portrait(s) d’André Jolivet, Paris, B.N.F., 2005.
• Lucie KAYAS, André Jolivet (1905-1974). Catalogue raisonné, tapuscrit inédit, 2006.
• Gérard MOINDROT, Approches symboliques de la musique d’André Jolivet, Paris, L’Harmattan, 1999.
• Caroline RAE (dir.), André Jolivet : Music, Art and Literature, Farnham, Ashgate, à paraître.
• Nigel SIMEONE, « Group Identities : La Spirale and La Jeune France », Musical Times, CXLIII/1880 (automne 2002), p. 10-36.
• Jean-Claire VANÇON, « Jolivet modal : une analyse du Chant de Linos », Traversières, 84 (juillet 2005), p. 39-49.
• Jean-Claire VANÇON, André Jolivet, Paris, Bleu Nuit, 2007.
• Jean-Claire VANÇON, « André Jolivet et le “carrefour” de l’après-guerre : choix esthétiques et carrière musicale », in Laurent FENEYROU et Alain POIRIER (dir.), De la Libération au domaine musical : dix ans de musique en France, 1944-1954, Paris, Vrin, 2018.
• Jean-Claire VANÇON, La Spirale (1935-1937) : « Un nouveau groupement fondé sous l’égide de la Schola », Mémoire d’Histoire de la musique préparé sous la direction de Rémy Campos, Paris, C.N.S.M. de Paris, 2002.
• André Jolivet, les objets de Mana, Les Cahiers du Musée de la Musique, n°3, Paris, Cité de la Musique, 2003.
• Guide des œuvres d’André Jolivet , Paris, Association des Amis d’André Jolivet, 2006.

Discographie

• André JOLIVET, Chamber Music for oboe and cor anglais, comprenant :Sérénadepour hautbois et piano ;Sonatinepour hautbois et basson ;Controversiapour hautbois et harpe ;Chant pour les piroguiers de l’Orénoquepour hautbois et piano ;Suite liturgique pour voix, cor anglais prenant le hautbois, violoncelle et harpe ; Stefan Schilli (hautbois et cor anglais), Christiane Karge (soprano), Cristina Bianchi (harpe), Marco Postinghel (basson), Sebastian Klinger (violoncelle), Oliver Triendl (piano) ; 1 CD Oehms Classics, 2013.
• André JOLIVET, Complete Songs, comprenant : Deux Poésies de Francis Jammes ; Chewing-gum ; Faux Rayon ; Rondel « Au retour de dure prison » ; Chanson « La Mule de Lord Bolingbroke » ; Prière des treize hommes dans la mine ; Quatre Mélodies sur des poésies anciennes ; Le Chant des regrets ; Romantiques ; Le Jeu du camp fou ; Les Trois Complaintes du soldat;Trois Chansons de Ménestrel;Poèmes intimes;Trois Poèmes galants;Jardins d’hiver ; Sophie Marillet (mezzo-soprano), Christian Immler (baryton), René Perler (baryton), Filippo Farinelli (piano) ; 1 CD Brilliant Classics, 2011.
• André JOLIVET, Epithalame pour orchestre vocal à 12 parties ; Madrigal pour quatre voix et quatre instruments ; Missa Uxor Tua ; SWR Vokalensemble Stuttgart (direction : Marcus Creed) ; 1 CD Carus, 2010.
• André JOLIVET, Tu surgis de l’absence…, comprenant : Sonate pour flûte et piano ; Incantation « Pour que l’image devienne symbole », pour flûte en Sol ; Cinq Incantations pour flûte ; Ascèses pour flûte en Sol ; Chant de Linos pour flûte et piano ; Mario Caroli (flûte), Silva Costanzo (piano) ; 1 CD Stradivarius, 2008.
• André JOLIVET, Cérémonial pour six percussionnistes, in Cérémonial ; SchlagEnsemble H-F-M (direction ; Christian Roderburg) ; 1 CD Cavalli, 2008.
• André JOLIVET, Hommage à André Jolivet, comprenant : Nocturne pour violoncelle et piano ; Cinq Eglogues pour alto ; Ascèses pour clarinette ; Rhapsodie à sept ; Geneviève Teulières (violoncelle), Léa Roussel (piano), Alain Jeanneau (alto), Alain Marion (flûte), Michel Lethiec (clarinette), Les Solistes de Marseille (direction : Devy Erlih), 1 CD Lyrinx, 2007.
• André JOLIVET, Mana pour piano ; Danses rituelles pour piano ; Marie-Josèphe Jude (piano) ; 1 CD Lyrinx, 2007.
• André JOLIVET, Quatuor à cordes, Suite Rhapsodique pour violon, Nocturne pour violoncelle et piano, Cinq églogues pour alto ; Svetlin Roussev (violon), Eric Lacouts (violon), Hyo-Kyung (violon), Cédric Catrisse (alto), Delphine Biron (violoncelle), Odile Aubouin (alto), Kobiki Massanori (piano) ; 1 CD Saphir Productions, 2007.
• André JOLIVET, Tombeau de Robert de Visée pour guitare, in : Guitare baroque et moderne ; Christian Rivet (guitare) ; 1 CD Zig-Zag Territoires, 2007.
• André JOLIVET, Concerto pour violon in Jolivet : Concerto pour violon / Chausson : Poème, Isabelle Faust (violon), Deutsches Symphonie Orcchester (direction : Marko Letonja) ; 1 CD Harmonia Mundi Classique, 2006.
• André JOLIVET, Music for flute, comprenant : Chant de Linos pour flûte, harpe et trio à cordes ; Sonate pour flûte et piano ; Cinq Incantations pour flûte ; Suite en concert pour flûte et percussions ; Cabrioles pour flûte et piano ; Eline van Esch (flûte), Eline van Esch Ensemble, 1 CD Etecetera, 2006.
• André JOLIVET, L’œuvre pour trompette, comprenant : Concertino pour trompette, piano et orchestre à cordes ; Arioso barocco pour trompette et orgue ; Air de bravoure pour trompette et piano ; Heptade pour trompette et percussions ; Concerto pour trompette et orchestre n°2 ; Eric Aubier (trompette), Thierry Escaich (orgue), Didier Vérité (percussions), Orchestre du Théâtre National de l’Opéra de Paris, (direction : Marius Constant), Orchestre Lyrique de région Avigon Provence (direction : Xavier-François Bilger) ; 1 CD Arion, 2005.
• André JOLIVET, L’œuvre intégrale pour violon, comprenant : Sonate pour violon et piano ; Incantation « Pour que l’image devienne symbole » pour violon ; Suite rhapsodique pour violon ; Concerto pour violon et orchestre ; Devy Erlih (violon), Manabu Sekiya (piano), Orchestre National de France (direction : Marius Constant), 1 CD Lyrinx, 2005.
• André JOLIVET, Morceaux choisis, comprenant : Concerto pour harpe et orchestre de chambre ; Mana pour piano ; Pastorales de Noël pour flûte, basson et harpe ; Concerto pour ondes Martenot et orchestre ; Concerto pour basson, orchestre à cordes, harpe et piano ; Suite liturgique pour voix, cor anglais prenant le hautbois, violoncelle et harpe ; Cinq Incantations pour flûte : Eglogues pour alto ; Suite rhapsodique pour violon ; Lily Laskine (harpe), Francoise Gobet (piano), Maurice Allard (basson), Jean-Pierre Rampal (flûte), Jean Giraudeau (ténor), Serge Collot (alto), Devy Erlih (violon), Orchestre du Théâtre National de l’Opera de Paris (direction : André Jolivet), Orchestre des Cento Soli (direction : Rudolf Albert) ; 2 CDs Accord, 2005.
• André JOLIVET, Hymne à Saint-André pour voix et orgue ; Hymne à l’univers pour orgue ; Arioso Barocco pour trompette et orgue ; Mandala pour orgue ; Noctune pour violoncelle et piano ; Daniel Roth (orgue), Dany Barraud (voix), René Périnelli (trompette), Jacqueline Robin (piano), Pierre Pénassou (violoncelle) ; 1 CD Arion, 2005.
• André JOLIVET, Concerto pour percussions et orchestre ; Tom O’Kelly (percussions), Orchestra Ensemble Kanazawa (direction : Jean-Louis Forestier), 1 CD Warner, 2005.
• André JOLIVET, Les enregistrements Erato, comprenant : Concertos pour violoncelle et orchestre n°1 et 2 ; Suite en concert pour violoncelle ; Concerto pour harpe et orchestre de chambre ; Concertino pour trompette, piano et orchestre à cordes ; Concerto pour trompette et orchestre n°2 ; Concerto pour ondes Martenot et orchestre ; Heptade pour trompette et percussions ; Arioso barocco pour trompette et orgue ; Concerto pour flûte et orchestre à cordes ; Suite en concert pour flûte et percussions ; Chant de Linos pour flûte, harpe et trio à cordes ; Cinq Incantations pour flûte ; Incantation « Pour que l’image devienne symbole », pour flûte en Sol ; Sérénade pour hautbois, piano et quintette à vent ; Cinq Danses rituelles pour orchestre ; Concerto pour basson et orchestre ; Suite liturgique pour voix, cor anglais prenant le hautbois, violoncelle et harpe ; Poèmes intimes pour voix et piano ; Maurice André (trompette), Jean-Pierre Rampal (flûte, flûte en Sol), Maurice Allard (basson), Lily Laskine (harpe), Jeanne Loriod (ondes Martenot), André Navarra (violoncelle), Mstislav Rostropovitch (violoncelle), Colette Herzog (soprano), Hedwig Bilgram (orgue), Annie d’Arco (piano), Sylvio Gualda (percussions), Quintette Marie-Claire Jamet, Quintette à vent français, Orchestre National de l’ORTF (direction : André Jolivet), Orchestre de l’Association des Concerts Lamoureux (direction : André Jolivet), Orchestre Jean-François Paillard (direction : André Jolivet), Orchestre de l’Opéra de Paris (direction : André Jolivet), Orchestre Philharmonique de Strasbourg (direction : Alain Lombard), Maîtrise de l’ORTF (direction : Jacques Jouineau) ; 4 CDs Warner Classics, 2004.
• André JOLIVET, Epithalame pour orchestre vocal à 12 parties, in : La Jeune France ; The Sixteen (direction : Harry Christophers) ; 1 CD Coro, 2004.
• André JOLIVET, Les rarissimes d’André Jolivet, comprenant : Concerto pour flûte et orchestre à cordes ; Concerto pour trompette et orchestre n°2 ; Concerto pour piano et orchestre ; Andante pour cordes ; Suite française pour orchestre ; Rapsodie à sept ; Suite delphique ; Epithalame pour orchestre vocal à 12 parties ; Roger Delmotte (trompette), Fernand Dufrêne (flûte), Lucette Descaves (piano), Ginette Martenot (ondes Martenot), Orchestre du Théâtre des Champs Elysées (direction : Ernest Bour), Orchestre National de l’ORTF (direction : André Jolivet), Chorale « Madrigal » de l’ORTF, Orchestre Colonne (direction : André Jolivet), orchestre de chambre (direction : André Jolivet), 2 CDs EMI Classics France, 2004.
• André JOLIVET, Trois Complaintes du soldat pour voix et orchestre, in : La France Résistante ; Pierre Bernac (baryton), Orchestre de la Société du Conservatoire de Paris (direction : Charles Münch), 1 CD Cascavelle, 2003.
• André JOLIVET, L’œuvre pour flûte, comprenant : Cinq Incantations pour flûte ; Petite suite pour flûte pour flûte, alto et harpe ; Pastorales de Noël pour flûte, basson et harpe ; Chant de Linos pour flûte, harpe et trio à cordes ; Concerto pour flûte et orchestre à cordes ; Cabrioles pour flûte et piano ; Fantaisie-caprice pour flûte et piano ; Sonate pour flûte et piano ; Sonatine pour flûte et clarinette ; Alla rustica pour flûte et harpe ; Suite en concert pour flûte et percussions ; Ascèses pour flûte en Sol ; Pipeaubec pour flûte et percussion ; Une minute trente pour flûte et percussion ; Pierre André Valade (flûte), Miguel Dasilva (alto), Henri Lescouret (basson), Roger Muraro (piano), Philippe Cambreling ; 2 CDs Musidisc, 2001 (rééd. en 2002).
• André JOLIVET, Les Amants magnifiques, in Debussy-Roussel-Jolibet-Ibert-Milhaud ; Orchestre de Cannes Région Provences Alpes Côte-d’Azur (direction : Philippe Bender) ; 1 CD L’Empreinte Digitale, 2001.
• André JOLIVET, Symphonie n°3, Concerto pour piano et orchestre, Concerto pour violoncelle et orchestre n°1 ; Lucette Descaves (piano), André Navarra (violoncelle), Orchestre National de France (direction : André Jolivet), Orchestre Radio-Symphonique de Strabourg (direction : Ernest Bour), 1 CD Mis, 1999.
• André JOLIVET, Poèmes pour l’enfant pour voix et onze instruments ; Suite liturgique pour voix, cor anglais prenant le hautbois, violoncelle et harpe ; Pastorales de Noël pour flûte, basson et harpe ; Chant de Linos pour flûte, harpe et trio à cordes ; The Britten-Pears Ensemble ; 1 CD ASV, 1998.
• André JOLIVET, Klavierwerke-Piano Works, comprenant : Cinq Danses rituelles ; Mana ; Cosmogonie ; Etude sur des modes antiques ; Sonate pour piano n°1 ; Christiane Mathé (piano) ; 1 CD Next Music, 1994.

André JOLIVET, Collection André Jolivet :

• Tome 1 : Piano, vol. 1, comprenant : Algeria-Tango ; Cosmogonie ; Danses pour Zizou ; Deux mouvements ; El viejo camello;Etude sur des modes antiques;From**Bo Bo;Madia;Mana;Romance barbare;Sarabande**sur le nom d’Erik Satie;Sidi-Ya-Ya ; Pascal Gallet (piano) ; 1 CD Maguelone, 2003.
• Tome 2 : Mélodies, vol. 1, comprenant : Chanson « La Mule de Lord Bolingbroke » pour voix et piano, Jardins d’hiver pour voix et piano, Le Chant des regrets pour voix et piano, Trois Complaintes du Soldat, pour voix et piano ; Poèmes intimes pour voix et piano ; Prière des treize hommes dans la mine pour voix et piano ; Suite liturgique pour voix, cor anglais prenant le hautbois, violoncelle et harpe ; Trois Poèmes galants pour voix et piano ; Lionel Peintre (baryton ), Christophe Crapez (ténor), Francis Pierre (harpe), Laurent decker (hautbois), Oana Unc (violoncelle), Catherine Cournot (piano) ; 1 CD Maguelone, 2004.
• Tome 3 : Piano, vol. 2, comprenant : Danses rituelles ; Trois Temps ; Sonate n°2 ; Pascal Gallet (piano), 1 CD Magelone, 2005.
• Tome 4 : Fanfares pour Britannicus;Concertopour trompette et orchestre n° 2 ;Soir et Défilé;Suite transocéane ; Clément Saunier (trompette), Musique des Gardiens de la Paix de Paris (direction : Philippe Ferro) ; 1 CD Maguelone, 2005.
• Tome 5 : Piano, vol. 3, comprenant : Concerto pour piano et orchestre ; Sonate pour piano n°1 ; Pascal Gallet (piano), Duisburger Philharmoniker (direction : Jonathan Darlington), 1 CD Maguelone, 2008.

André Jolivet, The Complete flute music :

• Vol. 1 : Cinq Incantations pour flûte ; Incantation « Pour que l’image devienne symbole », pour flûte en Sol ; Chant de Linos pour flûte et piano ; Sonate pour flûte et piano ; Ascèses pour flûte en Sol ; Manuela Wiesler (flûte), Roland Pontinen (piano) ; 1 CD Bis, 1992.
• Vol. 2 : Alla rustica pour flûte et harpe ; Chant de Linos pour flûte, harpe et trio à cordes ; Pastorales de Noël pour flûte, basson et harpe ; Concerto pour flûte et orchestre à cordes ; Suite en concert pour flûte et percussion ; Fantaisie-caprice pour flûte et piano ; Cabrioles pour flûte et piano ; Manuela Wiesler (flûte), Erica Goodman (harpe), Patrik Swedrup (violon), Hakan Olsson (alto), Helena Nilsson (violoncelle), Christian Davidsson (basson), Roland Pontinen (piano) ; 1 CD Bis, 1996.

Liens Internet

• Site de l’association « Les amis d’André Jolivet », http://www.jolivet.asso.fr/

(lien vérifié en avril 2014).