Trois ans passés à fréquenter de manière obsessive les milongas — lieux de rencontre où l'on danse le tango argentin — à New York, San Diego, Montréal, Paris ; un an d'entraînement pour une compétition internationale (annulée) de tango ; deux ans d'enseignement du tango, sans rémunération ; un partenariat amèrement rompu avec une future co-enseignante de tango — voilà ce qui me fit constater un jour qu'il me fallait, d'une manière que j'appellerais thérapeutique, témoigner en musique de ce monde du tango qui, dans ma vie autant que — semblait — par sa propre nature, semblait répéter à jamais un geste inachevé vers une chose inatteignable. Loin de moi cependant l'idée de succomber à la nostalgie ; ne vous attendez pas à entendre un tango ! Le regard se porte plutôt sur la manière selon laquelle les vestiges de mes expériences m'ont poussé vers une approche foncièrement nouvelle (ceci dit, merci à Piazzolla pour l'emprunt de son titre). Mais quelle occasion, me semblait-il en tout cas, d'écrire une telle oeuvre pour deux ensembles situés dans deux grandes villes du tango argentin, Montréal et Paris...