
Darius Milhaud
French composer born 4 September 1892 in Aix-en-Provence; died 22 June 1974 in Geneva.
French composer Darius Milhaud was born in Marseille on 4 September 1892. He grew up in Aix-en-Provence, starting violin lessons with Léo Bruguier at the age of seven. Five years later, he became a member of the string quartet of his teacher. In this setting, he became acquainted with classical and romantic repertoire, as well as with the quartets of César Franck and Debussy. Upon his arrival in Paris in 1909, his enthusiasm for contemporary music was heightened by performances he attended of the Ballets Russes and concerts organised by the Société Musicale Indépendante. While studying theory and counterpoint at the conservatoire, he became acquainted with André Gedalge, with whom he went on to study counterpoint, composition, and orchestration. Milhaud was deeply impressed with the emphasis on melodic continuity which characterised his professor’s works. During his studies, he also developed lasting friendships with fellow young composers Honegger, Ibert, Cliquet, and Wiéner. In 1914, he met Koechlin, with whom he would meet regularly to analyse contemporary works over the next several years. Milhaud avoided being drafted into the French army during the First World War due to health problems. In 1917, he travelled to Brazil to serve as the secretary of poet and dramatist Paul Claudel, who was then French ambassador to the country. The music Milhaud encountered there would leave a lasting impression.
Upon his return to Paris at the end of the war, he hosted meetings of young musicians in his flat each Saturday. Around this time, he took over a painting studio in Rue Huyghens, using the space for concerts of contemporary music which proved to be extremely popular. Following one such concert, Henri Collet published his famous article in the 16 January 1920 edition of the Comoedia Revue: “Les Cinq Russes, les Six Français et Erik Satie“ [“The Five Russians, the Six Frenchmen, and Erik Satie”]. Thus, “Les Six” was born. In the article, all of the group’s members stated what their affiliation meant in aesthetic terms. The “Group of Six” was, first and foremost, an amicable alliance, with some of the friendships among its members lasting a lifetime. However, also serving as an invaluable sounding chamber, the group played a key role in the professional development of its members. Thanks to the tireless efforts of Jean Cocteau, who refined the group’s poetic identity (as opposed to any theoretical unity), its reputation largely surpassed anything that any individual member could have achieved alone. As a result, the music of the six composers quickly gained widespread acclaim.
In the interwar years, jazz exerted a significant influence on French music, albeit remotely, with few French composers having the opportunity to travel to the United States to witness performances first hand. Thanks to a concert tour in 1922, Milhaud became one of the privileged few to discover “true” jazz, an experience which proved to be life-changing. His works from the next several years, many of which remain among his most popular, are steeped in the influence of the musics of Brazil and the United States.
The 1920s were a period of great creative activity and increasing success for Milhaud. During this time, he toured the United States (1922 and 1927) and the USSR (1926), and came to occupy a prominent place in the French musical landscape. In 1925, he married his cousin Madeleine. In the 1930s, he wrote extensively for cinema. However, during this time, the increasing severity of his rheumatism periodically left him unable to move, and ultimately (in the late 1940s) confined him permanently to a wheelchair.
Milhaud attended the premiere of Médée at the Paris Opera in May 1940. However, soon thereafter, WWII upended his life, and the German occupation of Paris forced him to flee to the United States. During this time, Henri Sauguet and Roger Désormière ensured the safekeeping of his scores at Arthur Honegger’s home, and Désormière paid the rent on his flat throughout the occupation.
Shortly after his arrival in the United States, Milhaud started teaching at Mills College in Oakland, California. He would not return to France until 1947. He divided the final years of his life between the two sides of the Atlantic. Upon his return to France, he was named Composition Professor at the Paris Conservatoire. However, he also retained his position at Mills College until 1971, and regularly taught at the Aspen Summer Academy in Colorado. Remaining active until the end of his life, he died in Geneva on 22 June, 1974, leaving behind him a corpus of 443 completed works.
© Ircam-Centre Pompidou, 2019
By Philippe Cathé
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Membre du Groupe des Six, Darius Milhaud compte parmi les compositeurs français de la génération qui arrive juste après Debussy et qui doit prendre ses distances avec la musique influencée par le symbolisme, quelle que soit la fascination que celle-ci exerce. La polytonalité qu’il théorise est pour lui à la fois une manière avant-gardiste de sortir de la tonalité, mais aussi une opportunité de distinguer une voie latine dans le diatonisme, par opposition au chromatisme de Schoenberg qu’il tient pour germanique. Milhaud occupe une place essentielle parmi les artistes de l’entre-deux-guerres en France et en Europe, jusqu’à ce que la Deuxième Guerre mondiale l’oblige à l’exil aux États-Unis.
Le langage mélodique
« L’essence même de la musique est la mélodie1. »
Darius Milhaud
Le langage musical de Milhaud se développe en plusieurs temps, liés à des rencontres de jeunesse qui voient les préoccupations de plusieurs de ses maîtres entrer en résonance profonde avec ses propres intuitions et ses attentes musicales tout d’abord informulées. Juste après celle de son premier professeur de violon, la première et la plus forte influence qu’il subit est celle du compositeur André Gedalge, fondamentale dans l’évolution de son œuvre.
Désespérant de lui voir « acquérir un langage conventionnel » alors que, à 19 ans, il montre déjà une personnalité musicale affirmée, ses premiers professeurs d’harmonie lui conseillent de travailler plutôt le contrepoint avec Gedalge. La première rencontre avec le maître désarçonne le jeune musicien : alors qu’il lui joue le début de sa première Sonate pour piano et violon (1911) op. 3, Gedalge lui reproche de répéter dix-sept fois la même note dans la première page et lui déclare qu’il ne sait pas écrire une mélodie ! L’attention de son professeur pour la ligne marque durablement le compositeur qui retient comme un grand enseignement cette demande récurrente de « huit mesures qu’on puisse jouer sans accompagnement2 ». Le jaillissement permanent de la mélodie chez Milhaud lui doit beaucoup. Dans son étude comparée des manuscrits et de la version éditée d’Alissa (1913, révisé en 1931) op. 9, suite de mélodies pour voix et piano, Barbara Kelly montre à quel point le compositeur est attentif à ajouter de l’intérêt à la mélodie – même lorsque celle-ci en présentait déjà, indique-t-elle –, mais également aux lignes du piano, dans la révision qu’il opère au moment d’éditer chez Heugel sa partition, dix-huit ans après sa composition3.
La mélodie de Milhaud est souvent – mais pas exclusivement – diatonique (Symphonie de chambre n° 1 « Le Printemps**» (1917) op. 43, parmi d’innombrables exemples). Elle est parfois tonale (thème du deuxième mouvement du neuvième Quatuor à cordes (1935) op. 140), surtout lorsque l’inspiration du compositeur puise dans la musique populaire, modale très souvent (les thèmes et les modes utilisés sont d’une grande diversité dès ses premières œuvres, comme dans les deux volumes de pièces pour piano intitulées Le Printemps (1915-1919 et 1920) op. 25 et op. 66), mais elle est aussi chromatique lorsque Milhaud en ressent la nécessité (comme dans le Choral de la Quatrième Symphonie pour dixtuor à cordes (1921) op. 74). Dans tous les cas, la mélodie prime sur les autres éléments de son langage.
La polytonalité
La seconde rencontre capitale pour le jeune Milhaud a lieu en janvier 1914 lorsqu’il fait la connaissance de Charles Koechlin. La modernité du langage de son aîné bouleverse et séduit le compositeur : « En face de votre musique, Cliquet et moi avons l’impression d’être devant la musique d’un magicien appartenant à la génération qui viendra après la nôtre4. », lui écrit-il. Les deux hommes prennent l’habitude d’analyser ensemble de la musique. Ils commencent par Le Sacre du printemps de Stravinsky lors d’un séjour de Koechlin chez Milhaud à Aix-en-Provence en juillet 1914 et poursuivent durant les années suivantes. Au programme de ces séances, on trouve entre autres des mélodies, Les Choéphores (1915) op. 24 et Alissa op. 9 de Milhaud, la Sonate pour piano et alto op. 53, des mélodies et les Chansons de Bilitis op. 39, ainsi que le Quatuor à cordes n° 2 op. 57 de Koechlin, ou encore des œuvres de Bartók et de Schoenberg, Pierrot lunaire (1912) entre autres5. Dans nombre de ces œuvres, particulièrement celles de Koechlin des années 1905-1908, et dans Le Sacre du printemps créé en mai 1913, Milhaud découvre un élément de langage qui entre en résonance avec ses attentes les plus profondes : la polytonalité. Il s’y intéresse jusqu’à en faire un élément essentiel de son langage musical, « sans système préconçu », dit-il, et en ayant « l’impression d’avoir continué, poursuivi ce qui était en moi, logiquement, dans un esprit de renouvellement et d’évolution normale, mais non absolument révolutionnaire6 ».
En 1923, Milhaud tente une synthèse partielle de son langage et des potentialités de la polytonalité dans un article fondamental, intitulé « Polytonalité et atonalité », qu’il remet à La Revue musicale. Il y définit la polytonalité et l’atonalité comme « l’une, le développement de l’harmonie et du contrepoint diatoniques, l’autre, celui du chromatisme7 ». Le diatonisme de sa propre mélodie – souvent teinté d’une modalité utilisant à sa manière très libre les anciens modes communs au chant grégorien et à nombre de mélodies populaires – indique bien de quel côté penche sa sensibilité. Toujours dans cet article, il distingue deux développements principaux de la polytonalité, à la fois de manière mélodique, comme superposition de lignes ayant chacune sa diatonie propre – sa manière principale –, et de manière harmonique – qui est davantage celle de Koechlin –, allant jusqu’à de « riches contrepoints d’accords8 ». Systématiquement ou presque, il explore les superpositions de deux accords et généralise même à trois accords et plus, se prenant à rêver à l’enseignement de ces moyens nouveaux : « Nous pouvons imaginer à l’infini l’étude des superpositions tonales qui devraient faire l’objet d’un supplément pour les traités d’harmonie qui servent de base aux études des différentes écoles de musique9 ». Dès cette époque, le compositeur a trouvé son style, qui se révèle d’une exceptionnelle fertilité. Les quatre cent quarante-trois œuvres qu’il nous a laissées en témoignent.
L’usage de la polytonalité est constant et varié chez Milhaud. Il utilise principalement une polytonalité et une polymodalité mélodiques. Souvent limitée à une bi- ou à une tri-tonalité, elle peut être douce comme dans le mouvement lent de sa Sonatine pour clarinette et piano (1927) op. 100, rêveuse dans le mouvement lent de son Concerto pour marimba et vibraphone (1947) op. 278, espiègle au début de son deuxième Concerto pour piano (1941) op. 225, ou virtuose et malicieuse dans « Tais-toi, babillarde », troisième des Quatre Chansons de Ronsard (1940) op. 223. Mais elle peut aussi exprimer toutes les nuances de la violence, comme au début de sa huitième Symphonie, « Rhodanienne**» (1957) op. 362, ou du désespoir lorsqu’elle accompagne les lamentations d’Orphée au deuxième acte des Malheurs d’Orphée (1924) op. 85.
Si le choix des mélanges de tonalités est en partie dicté par l’expression, il l’est aussi par la recherche de symétries qui prennent volontiers chez Milhaud une valeur structurelle. Ainsi, dans L’Homme et son Désir (1918) op. 48, il dispose son orchestre de solistes en plusieurs ensembles. Dans le premier mouvement de ce ballet, il accentue ces regroupements en écrivant des imitations serrées entre eux, en do majeur pour le premier quatuor, en mi majeur pour le deuxième, et en la bémol majeur pour le troisième : ces trois tonalités ne sont pas choisies au hasard, mais partagent l’octave en trois parties égales (do-mi-la bémol).
La polytonalité acquiert enfin une véritable signification qui vient renforcer de son figuralisme le sens dramatique de plus d’une œuvre lyrique. À la fin des Euménides (1917-1923) op. 41, lorsqu’Eschyle introduit l’idée de pardon pour briser le cycle de la vengeance et de la violence, Milhaud utilise jusqu’à six tonalités en même temps pour figurer la discorde, puis, très progressivement, les élimine pour conclure dans un seul ton lorsque la concorde triomphe.
Mais on n’aura pas compris le langage de Milhaud sans cette phrase capitale de son autobiographie dans laquelle il évoque le moment où il se familiarise avec les superpositions polytonales, explorant toutes les combinaisons possibles d’accords, ainsi que leurs multiples renversements : « Leur audition me satisfaisait plus particulièrement que les autres [les accords classés utilisés par les générations précédentes], car un accord polytonal est plus subtil dans la douceur, plus violent dans la force10 ». Plus subtil dans la douceur, plus violent dans la force ! Voilà la clef de voûte de l’écriture de Milhaud : élargir les possibilités expressives et obtenir dans les forte une sonorité plus crue et dans les piano une douceur plus grande grâce à ses sonorités polytonales.
Le lien au folklore
Dans de nombreuses œuvres, Darius Milhaud entretient un rapport fort et décomplexé avec les thèmes issus du folklore, un peu à la manière d’un Bartók. Le diatonisme de la plupart de ces thèmes permet leur incorporation aisée dans la musique. Dans ses Entretiens avec Claude Rostand, Milhaud indique que, depuis le Poème sur un cantique de Camargue (1913) op. 13, où il commence par un folklore connu dès l’enfance, il explore divers patrimoines, le folklore juif, puis celui d’Amérique du Sud, les styles afro-américains, avant de s’intéresser à la musique des Antilles et de la Martinique : « Évidemment, il n’est pas question pour moi de prendre des thèmes populaires et de les harmoniser sans les heurter […]. Si l’on reprend ainsi des thèmes populaires anciens, c’est dans le but de les faire revivre, leur donner une vigueur nouvelle11 ».
La façon dont il accueille l’influence de l’Amérique du Sud est emblématique de ses différentes techniques de composition. Il vit et travaille au Brésil durant près de deux ans et y découvre une musique qui l’enthousiasme. À l’opposé du discours colonialiste méprisant encore en vogue à son époque – très notable dans certaines critiques acerbes de sa Création du monde (1923) op. 81, dans lequel il utilise les rythmes et les échelles du jazz naissant –, il exprime son admiration pour la musique brésilienne : « Il serait souhaitable que les musiciens brésiliens comprissent l’importance des compositeurs de tangos, maxixes, sambas et cateretês comme Tupynamba et le génial Nazareth. La richesse rythmique, la fantaisie indéfiniment renouvelée, la verve, l’entrain, l’invention mélodique d’une imagination prodigieuse, qui se trouvent dans chaque œuvre de ces deux maîtres, font de ces derniers la gloire et le joyau de l’Art brésilien12 ».
Les différentes œuvres nées de cette influence montrent bien la diversité de ses manières de composer, depuis Le Bœuf sur le toit (1919) op. 58, dans lequel, à part le thème principal du rondo qui est de Milhaud, le reste utilise plus d’une vingtaine de mélodies authentiquement brésiliennes (écrites par des compositeurs qui étaient presque tous encore vivants au moment de la création), organisées en un collage virtuose et libre à la manière des œuvres cubistes, jusqu’aux Saudades do Brazil (1920-1921) op. 67, dans lesquels tous les thèmes sont originaux et inventés par Milhaud lui-même, dans le style de ce qu’il a entendu au Brésil, en passant par L’Homme et son Désir op. 48, dans lequel quelques thèmes brésiliens subissent un « intense processus d’élaboration13 ». Le même traitement se retrouve dans d’autres œuvres, comme dans Kentuckiana (1948) op. 287, sous-titrée « Divertissement sur vingt airs du Kentucky », vingt airs qui deviennent, sous sa plume, du pur Milhaud.
Un Français de Provence et de religion israélite
Durant l’entre-deux-guerres, le Brésil et les États-Unis exercent sur Milhaud un attrait si fort qu’on le croit généralement durable, parce qu’il a donné naissance à certaines de ses œuvres les plus populaires. Il n’a pourtant été que passager, ne s’exerçant pour l’essentiel que de 1919 à 1923. Cinq ans et quelques œuvres seulement : au regard de l’ensemble de sa production, c’est bien peu. Car, si Milhaud s’est ouvert ponctuellement à des influences variées, il reste avant tout le musicien qu’il décrit à la première phrase de son autobiographie : « Je suis un Français de Provence et de religion israélite14 ».
Chaque mot mérite d’être pris dans l’ordre adopté par Milhaud pour comprendre son esthétique et ses priorités. Les caractères les plus consensuels et les techniques que l’on prête à la musique française se retrouvent dans sa musique : sens de la mesure jusqu’à la brièveté, orchestration limpide et variée, capable de nombreuses couleurs, même avec un effectif modeste. On pense alors à ses six symphonies de chambre qui ont valeur de manifeste. La première, op. 43 (1917), par exemple, est écrite pour neuf instruments et dure quatre minutes. Même lorsqu’il se lance dans des œuvres plus longues ou pour grand orchestre, Milhaud reste clair. Et puis, il y a le diatonisme des lignes mélodiques qui est, pour lui, une caractéristique latine et qu’il oppose au chromatisme germanique – vision simplifiée pour comprendre l’histoire de la musique, mais utile pour approcher sa musique. Français, il l’est aussi par cet amour de la langue et de la poésie qui lui font choisir les vers de nombreux poètes français, Jammes et Mallarmé plus souvent que les autres, Claudel encore davantage.
La Provence se retrouve dans le titre et dans les thèmes de plusieurs œuvres, de la Suite provençale (1936) op. 152 aux Quatre Chants populaires de Provence (1938) op. 194, de La Cueillette des citrons (1949-1950) op. 298, intermède provençal, à l’Ouverture méditerranéenne (1953) op. 330. La Provence ramène invariablement Milhaud à son enfance heureuse, à ces années où il composait dans le bosquet du jardin de la propriété familiale, « sillonné de petit chemins bordés de fusains, de lauriers, d’agnuscastus, de néfliers du Japon, d’arbousiers [qui] étaient plus particulièrement [son] domaine15 ». Les emprunts de Milhaud à la musique provençale montrent sa liberté habituelle. Pour sa Suite provençale, il indique que les thèmes sont du XVIIIe siècle, que nombre d’entre eux sont de Campra, mais que, « comme pour le folklore, il ne faut utiliser ces thèmes empruntés que pour en faire une musique neuve et personnelle. C’est pourquoi il faut opérer avec beaucoup de liberté, et ne pas s’embarrasser de scrupules respectueux qui n’ont rien à voir ici16 ».
Quant à la judéité de Milhaud, elle prend place dans un œcuménisme assumé. Les préoccupations liturgiques spécifiquement juives n’apparaissent qu’avec le traumatisme de la Deuxième Guerre mondiale. Entre 1944 et 1948, en effet, il écrit plusieurs œuvres sur des textes bibliques ou liturgiques, Borechou-Schema Israël (1944) op. 239, Kaddish (1945)op. 250, le Service sacré pour le samedi matin (1947) op. 279 et Lekha Dodi (1948) op. 290. Suivent plusieurs œuvres dont, sur un texte de Jean Cassou, la cantate pour chœur et orchestre Le Château de feu (1954) op. 338, œuvre non spécifiquement juive, mais écrite « à la mémoire des Juifs tués pendant la guerre par les Nazis ». Quant à l’œcuménisme, présent partout dans son œuvre, on le trouve dans l’une de celles à laquelle il attache le plus d’importance dans son autobiographie : Pacem in Terris (1963) op. 404, une fresque symphonique et chorale de trois quarts d’heure, composée sur le texte même de l’encyclique du pape Jean XXIII, qui y dénonce « avec véhémence la discrimination, le racisme, l’injustice, l’atteinte à la liberté, les armes atomiques, et exprim[e] avec ferveur un désir de paix universelle17 ».
Les différents genres
« En jetant [un] regard en arrière sur l’ensemble de ma production, je ne considère pas que celle-ci reflète une évolution véritable au sens où on l’entend habituellement, c’est-à-dire quelque chose qui puisse donner une impression de progression, de croissance […]. Je ne vois rien de tel en ce qui me concerne. Je distingue plutôt une série de voies différentes qui me sollicitent tour à tour selon l’œuvre à écrire18 ».
À l’inverse de la plupart des compositeurs du XXe siècle, soucieux d’afficher le renouvellement de leur art au fil de leur carrière, Milhaud insiste sur son absence dans son œuvre, ce qui souligne en même temps la continuité et l’unité de son style. De fait, il est de ces compositeurs qui, arrivés tôt à une maturité musicale, ont trouvé leur style et n’éprouvent pas le besoin de le transformer ensuite, s’estimant suffisamment sollicités par les contraintes spécifiques des différents genres qu’ils abordent.
C’est ainsi que ses premières compositions explorent et renouvellent la mélodie avec piano et la musique de chambre – on compte généralement au nombre de ses premières réussites les Sept Poèmes de la Connaissance de l’Est (1912-1913) op. 7, les Poèmes juifs (1916) op. 34 ou la Sonate pour piano, flûte, clarinette et hautbois (1918) op. 47. En parallèle apparaissent les vastes fresques de L’Orestie d’Eschyle dans la traduction de Claudel (op. 14, 24 et 41, respectivement de 1913, 1915 et 1917-1923), les premiers ballets – presque tous déjà mentionnés –, les premières œuvres symphoniques telles la deuxième Suite symphonique (d’après Protée) (1919) op. 57 – dont la création provoque un scandale –, les premiers opéras, les premiers concertos et la série si originale des six symphonies de chambre et des trois opéras-minutes, les premières, œuvres de quelques minutes écrites pour des ensembles de quatre à dix instrumentistes, et les seconds synthétisant en moins de dix minutes des histoires mythologiques comme L’Enlèvement d’Europe, L’Abandon d’Ariane ou La Délivrance de Thésée, op. 94 (1927) 98 (1927) et 99 (1927). Ces œuvres lyriques sont précédées de plusieurs autres dans lesquelles on trouve déjà la netteté dans le dessin des personnages et la brièveté des scènes, des airs et des ensembles : Les Malheurs d’Orphée, op. 85 (1924) et Esther de Carpentras, op. 89 (1925), sur des livrets d’Armand Lunel, et Le Pauvre Matelot, op. 92 (1926), sur un livret de Jean Cocteau. Viennent ensuite les grands opéras, Christophe Colomb (1928, révisé en 1968) op. 102 et ses projections cinématographiques, Maximilien (1930) op. 110, Médée (1938) op. 191, sur un livret de Madeleine Milhaud, Bolivar (1943) op. 236, d’après Supervielle, David (1952-1953) op. 320 et Fiesta (1958) op. 370, sur un livret de Boris Vian. Dans tous les cas, Milhaud utilise toute la palette de ses moyens pour susciter musicalement des sentiments exprimés par les personnages dans le texte : la tonalité limpide ou les influences populaires claires de certains passages enjoués, la vivacité rythmique de scènes dynamiques contrastent avec les interrogations du chœur parlé de Christophe Colomb, se demandant si un autre monde existe, ou avec la polytonalité âpre des passages les plus déchirants – lamentation d’Orphée au deuxième acte de l’opéra de Lunel, par exemple, ou début instrumental du troisième acte du Pauvre Matelot, avant l’ultime résolution du drame qui se joue sur scène. Les opéras de Milhaud sont parfois discutés de son temps, sans que la diversité de leur réception ne permette une réelle synthèse : ainsi, son Christophe Colomb, composé sur le texte de Claudel, suscite-t-il un grand enthousiasme lors de sa création à Berlin en 1930 – on parle de vingt rappels à la fin de chaque acte –, sans pour autant être repris à Paris dans les années suivantes. Ce succès à l’étranger contribue au rayonnement de son œuvre et à la place de plus en plus éminente qui lui est reconnue en France.
En parallèle à ces activités, le début du cinéma sonore marque également le début de ses nombreuses musiques de films, la suite des musiques de scène, le renouveau des cantates sur des textes issus de la Bible ou sur des vers de Desnos, Claudel, Carême, Supervielle, Lunel ou Cassou. Tous ces voies, Milhaud les empruntent en même temps, composant chemin faisant cinq concertos ou concertinos pour piano, quatre pour violon, trois pour alto – le premier créé par Paul Hindemith –, deux pour violoncelle, une dizaine d’autres encore, des sonates, des duos, des trios, dix-huit quatuors à cordes, douze – grandes – symphonies, etc.
La curiosité de Darius Milhaud et l’originalité de son œuvre
L’œuvre immense de Milhaud est parsemée d’expérimentations, qui ne remettent pas en cause son langage mais le montrent toujours soucieux d’écrire une musique appropriée à son sujet. Dans L’Homme et son Désir (1918) op. 48, il invente le solo de percussions, composant les premières pages uniquement destinées aux percussions. Il écrit également des pages concertantes pour des instruments jusque-là peu représentés dans le répertoire soliste : Concerto pour batterie et petit orchestre (1929-1930) op. 109, Concerto pour marimba et vibraphone op. 278, Concertino d’hiver pour trombone et cordes (1953) op. 327. À partir de la musique de scène pour Le Château des papes op. 120, en 1932, il utilise régulièrement les Ondes Martenot. Si l’on peut considérer que l’usage de la musique concrète en 1956 dans Le Mariage de la feuille et du cliché n’est pas représentatif de son style, en revanche, l’instrumentation et l’usage particulier qu’il fait du chœur dans La Mort du tyran (1932) op. 116, l’est. Pour s’accorder à la violence du texte, Milhaud demande au chœur de parler, de scander, de hurler presque certaines phrases tandis que, plaçant les percussions au premier plan, il choisit trois instruments mélodiques – un piccolo, une clarinette et un tuba – qui jouent dans des registres tellement différents qu’ils ne peuvent se fondre et qu’on entend trois lignes musicales indépendantes.
Dans plusieurs autres œuvres également, Milhaud adopte un dispositif particulier, tel celui de la Musique pour San Francisco (1971) op. 436, dans laquelle la participation du public est nécessaire, ou encore les célèbres quatorzième et quinzième Quatuor à cordes (1948-1949), qui peuvent être joués séparément ou en même temps, et former ainsi l’Octuor op. 291.
Autant d’aspects qui ne nous laissent apercevoir, dans toute son œuvre, nulle pose, nulle affectation, mais la sincérité d’un compositeur toute sa vie fidèle à la musique qu’il voulait entendre.
- Darius MILHAUD, Entretiens avec Claude Rostand [1952], Paris, Belfond, 1992, p. 23.
- http://www.musimem.com/gedalge.htm, consulté le 1er décembre 2017.
- Barbara L. KELLY, « Milhaud’s Alissa Manuscripts », Journal of the Royal Musical Association, CXXI/2 (1996), p. 229-245.
- Lettre de Darius Milhaud à Charles Koechlin, mars 1915, « Charles Koechlin 1867-1950, Correspondance »*, La Revue musicale,* 348-350 (1982), p. 24.
- Aude CAILLET, « Défense et illustration de la musique française moderne. Les Conférences de Charles Koechlin de 1915 à 1918 », dans Philippe CATHE, Sylvie DOUCHE et Michel DUCHESNEAU (sous la dir. de), Charles Koechlin, compositeur et humaniste, Paris, Vrin, 2010, p. 111.
- Darius MILHAUD, Entretiens avec Claude Rostand, op. cit., p. 31.
- Darius MILHAUD, « Polytonalité et atonalité » (La Revue musicale, 4 (1923)), repris dans Darius MILHAUD, Notes sur la musique, Paris, Flammarion, 1982, p. 188.
- Ibid., p. 183.
- Ibid., p. 182.
- Darius MILHAUD, Ma Vie heureuse [1974], Paris, Belfond, 1987, p. 60.
- Darius MILHAUD, Entretiens avec Claude Rostand, op. cit., p. 83.
- Darius MILHAUD, « Brésil » (La Revue musicale, 1 (1920)), repris dans Darius MILHAUD, Notes sur la musique, op. cit., p. 61.
- Manoel ARANHA CORREA DO LAGO, « Brazilian Sources in Milhaud’s Le Bœuf sur le toit: A Discussion and a Musical Analysis », Latin American Music Review, XXIII / 1 (2002), p. 9. L’identification des emprunts et des thèmes originaux est due à Aloysio ALENCAR PINTO, « Darius Milhaud eLe Bœuf sur le toit », Concert Program Temporada Oficial de Ballet de 1980, Rio de Janeiro, 1980, et à Manoel Aranha Corrêa do Lago dans l’article cité.
- Darius MILHAUD, Ma Vie heureuse, op. cit., p. 9.
- Darius MILHAUD, Ma Vie heureuse, op. cit., p. 15.
- Darius MILHAUD, Entretiens avec Claude Rostand, op. cit., p. 85.
- Darius MILHAUD, Ma Vie heureuse, op. cit., p. 279-280.
- Darius MILHAUD, Entretiens avec Claude Rostand, op. cit., p. 67-68.
© Ircam-Centre Pompidou, 2019
- Solo (excluding voice)
- Suite five pieces for piano (1913), 25 mn 10 s, Durand
- Mazurka for piano (1914), 1 mn 15 s, Eschig
- Sonate for piano (1916), 18 mn, Salabert
- Printemps (Vol. I) for piano (1915-1919), 6 mn 10 s, Eschig
- Tango des Fratellini for piano (extract from "Bœuf sur le Toit") (1919), 1 mn 45 s, Eschig
- Caramel mou (Shimmy) for piano (1920), 3 mn 14 s, Eschig
- Printemps (Vol. II) for piano (1919-1920), 5 mn 20 s, Eschig
- Saudades do Brazil for piano (1920-1921), 19 mn 50 s, Eschig
- Trois Rag Caprices for piano (1922), 6 mn 2 s, Universal Edition
- Polka (L'Éventail de Jeanne) for piano (1927), Heugel
- Choral for piano (1930), Inédit
- Sonate for organ (1931), 19 mn 43 s, Belwin & Mills
- L'Automne for piano (1932), 7 mn, Salabert
- L'Album de Madame Bovary for piano (1933), 13 mn 30 s
- Promenade (Le Tour de l'exposition) for piano (1933), Salabert
- Quatre romances sans paroles for piano (1933), 4 mn, Salabert
- Trois Valses for piano (1933), 3 mn 23 s
- Choral (Hommage à Paderewski) for piano (1941), 2 mn 10 s, Boosey & Hawkes
- Four sketches (Esquisses) for piano (1941), 10 mn 15 s, Mercury Music
- Pastorale for organ (1941), 3 mn 29 s, Belwin & Mills
- Touches blanches for piano (1941)
- Touches noires for piano (1941)
- Neuf préludes for organ (1942), 13 mn 5 s, Belwin & Mills
- La Muse ménagère for piano (1944), 21 mn 25 s
- Une journée for piano (1946), 6 mn 30 s
- Méditation for piano (1947), Inédit
- Accueil amical for piano (1944-1948), Heugel
- L'enfant aime for piano (1948), 9 mn 15 s, Belwin & Mills
- Deuxième sonate for piano (1949), 15 mn 45 s, Heugel
- Enfantines for piano, after Trois poèmes by Jean Cocteau (1950), Eschig
- Jeu for piano (1950), 1 mn 36 s, Billaudot
- Le candélabre à sept branches for piano (1951), 10 mn, Israeli Music Publications
- Hymne de glorification for piano (1953-1954), 7 mn, Eschig
- Petite suite for organ (1955), 6 mn 9 s, Eschig
- Sonatine for piano (1956), 7 mn, Transatlantique
- Valse en forme de rondo (La couronne de Marguerite) for piano (1956), Salabert
- Le Globe Trotter for piano (1956-1957), 19 mn 15 s, Belwin & Mills
- Les charmes de la vie "Hommage à Watteau", for piano (1957), 19 mn 45 s, Belwin & Mills
- Segovania for guitar (1957), 2 mn 30 s, Heugel
- Sonatine pastorale for violin (1960), 3 mn 20 s
- Chamber music
- Première sonate for violin and piano (1911), 30 mn, Durand
- Premier quatuor for string quartet (1912), 13 mn 25 s, Durand
- Le Printemps for violin and piano (1914), 2 mn 25 s, Durand
- Sonate for piano and two violins (1914), 15 mn 35 s, Durand
- Deuxième quatuor for string quartet (1914-1915), 23 mn 25 s, Durand
- Troisième quatuor (with vocals) for string quartet (1916), 20 mn 5 s, Durand
- Deuxième sonate for violin and piano (1917), 16 mn, Durand
- Quatrième quatuor for string quartet (1918), 9 mn 45 s, Salabert
- Sonate for piano, flute, oboe and clarinet (1918), 10 mn, Durand
- Le Bœuf sur le toit for violin and piano (1919), 19 mn, Eschig
- Caramel mou for clarinet, trumpet, trombone, piano, saxophone or vocals (1920), 3 mn 14 s, Eschig
- Cinquième quatuor for string quartet (1920), 20 mn 40 s, Salabert
- Sixième quatuor for string quartet (1922), 8 mn 45 s, Universal Edition
- Sonatine for flute and piano (1922), 7 mn 50 s, Durand
- Trois Rag Caprices for chamber orchestra (1922), 8 mn, Universal Edition
- Septième quatuor for string quartet (1925), 12 mn 40 s, Universal Edition
- La Création du monde for piano and string quartet (1926), 15 mn, Eschig
- Sonatine for clarinet and piano (1927), 8 mn 55 s, Durand
- Trois caprices de Paganini for violin and piano (arranged in concert duets) (1927), 9 mn 15 s, Heugel
- Huitième quatuor for string quartet (1932), 12 mn 45 s
- Suite for Ondes Martenot and piano (1932), 10 mn, Cerda
- Exemple musical for pipeau and piano (1934)
- Neuvième quatuor for string quartet (1935), 18 mn 10 s
- Pastorale for oboe, clarinet and bassoon (1935), 3 mn 50 s
- Suite for piano, violin and clarinet (1936), 11 mn 50 s, Salabert
- Le Carnaval de Londres after Opéra du Gueux, for chamber orchestra (1937), 30 mn, Salabert
- Scaramouche for two pianos (1937), 8 mn, Salabert
- Suite d'après Corrette for oboe, clarinet and bassoon (1937), 8 mn 30 s
- La Cheminée du roi René for wind quintet (1939), 11 mn 13 s
- Dixième quatuor (Birthday Quartet) for string quartet (1940), 15 mn 15 s, Salabert
- Indicatif et marche pour les bons d'armement for brass and drums (1940), Inédit
- Opus Americanum no 2 for chamber orchestra (1940), 31 mn 25 s, Elkan Vogel
- Sonatine for two violins (1940), 3 mn 20 s, Mercury Music
- Sonatine à trois for violin, viola and cello (1940), 8 mn 20 s, Mercury Music
- Eglogue Madrigal for clarinet and piano (extract from Four Sketches) (1941), Elkan Vogel
- Eglogue Madrigal (extract from Four sketches) for woodwind quintet (1941), Mercury Music
- Four sketches for chamber orchestra (1941), 9 mn, Mercury Music
- Sonatine for violin and viola (1941), 9 mn, Mercury Music
- Onzième quatuor for string quartet (1942), 15 mn 45 s, Salabert
- La Libertadora (suite de danse) for two pianos (1943), 6 mn, Ahn et Simrock
- Les Songes for two pianos (1943), 6 mn 12 s
- Quatre visages for viola and piano (1943), 14 mn, Heugel
- Deuxième sonate for viola and piano (1944), 11 mn 35 s, Heugel
- Jeux de printemps for chamber orchestra (1944), 20 mn, Salabert
- La Muse ménagère for chamber orchestra (1944), 22 mn, Elkan Vogel
- Le bal martiniquais for two pianos (1944), 7 mn 16 s, Belwin & Mills
- Première sonate for viola and piano, on anonymous and unpublished themes of the 18th century (1944), 13 mn 5 s, Heugel
- Danses de Jacaremirim for violin and piano (1945), 4 mn 45 s, Belwin & Mills
- Douzième quatuor for string quartet (1945), 14 mn 5 s, Salabert
- Duo for two violins (1945), 4 mn 26 s, Mercury Music
- Élegie for cello and piano (1945), 4 mn 35 s, Boosey & Hawkes
- Sonate for violin and harpsichord (1945), 9 mn 40 s, Elkan Vogel
- Farandoleurs for violin and piano (1946), 2 mn 20 s, Salabert
- Treizième quatuor for string quartet (1946), 10 mn 40 s, Salabert
- Carnaval à la Nouvelle Orléans for two pianos (1947), 8 mn 15 s, Belwin & Mills
- Sept danses sur des airs palestiniens for ensemble (1946-1947), Inédit
- Trio à cordes for violin, viola and cello (1947), 13 mn 30 s, Heugel
- Kentuckiana (divertissement sur vingt airs du Kentucky) for two pianos (1948), 6 mn 20 s, Elkan Vogel
- L'Apothéose de Molière after Baptiste Anet, for chamber orchestra (1948), 10 mn
- Octuor à cordes (1948), 16 mn 40 s, Heugel
- Paris for four pianos (1948), 9 mn 27 s, Eschig
- Quatorzième quatuor for string quartet (1948), 15 mn 45 s, Heugel
- Quinzième quatuor for string quartet (1948), 15 mn 45 s, Heugel
- Les rêves de Jacob for wind and string quintet (1949), 13 mn 30 s, Heugel
- Dix-huitième quatuor for string quartet (1950), 25 mn 30 s, Heugel
- Dix-septième quatuor for string quartet (1950), 20 mn 40 s, Heugel
- Seizième quatuor for string quartet (1950), 16 mn 40 s, Heugel
- Premier quintette for keyboard quintet and strings (1951), 14 mn, Heugel
- Deuxième quintette for string quintet (1952), 9 mn 25 s, Heugel
- Sonatine for violin and cello (1953), 7 mn 20 s, Heugel
- Troisième quintette for string quintet (1953), 15 mn 20 s, Heugel
- Caprice for clarinet and piano (1954), Billaudot
- Danse for saxophone and piano (1954), Billaudot
- Eglogue for flute and piano (1954), Inédit
- Sonatine for oboe and piano (1954), 11 mn, Durand
- Duo concertant for clarinet and piano (1956), 9 mn 45 s, Heugel
- Quatrième quintette for string quintet (1956), 20 mn 5 s, Heugel
- Aspen Serenade for chamber orchestra (1957), 16 mn 5 s, Heugel
- Le Globe Trotter for chamber orchestra (1956-1957), 18 mn, Belwin & Mills
- Les charmes de la vie "Hommage à Watteau", for chamber orchestra (1957), 20 mn, Belwin & Mills
- Divertissement for wind quintet (1958), 11 mn 30 s, Heugel
- Sextuor à cordes (1958), 13 mn 44 s, Heugel
- Sonate for cello and piano (1959), 13 mn 35 s, Salabert
- Sonatine for viola and cello (1959), 17 mn 50 s, Heugel
- Concert de chambre for piano, string quintet and wind quintet (1961), 14 mn, Eschig
- Neige sur le fleuve for ensemble (1961), Inédit
- Fanfare for two trumpets and two trombones (1962), Heugel
- Septuor à cordes (1964), 15 mn 20 s, Heugel
- Élégie pour Pierre for viola and percussion (1965), Inédit
- Musique pour Lisbonne for chamber orchestra (1966), 21 mn, Eschig
- Quatuor for piano, violin, viola and cello (1966), 20 mn, Durand
- Trio for piano, violin and cello (1968), 14 mn 5 s, Heugel
- Musique pour Ars Nova for thirteen instruments, with random group for each piece (1969), 12 mn, Eschig
- Musique pour Graz for chamber orchestra (1968-1969), 15 mn 30 s, Universal Edition
- Six danses en trois mouvements for two pianos (1969-1970), 6 mn 7 s, Eschig
- Hommage à Igor Strawinsky for string quartet (1971), Boosey & Hawkes
- Études (on liturgical themes of Comtat Venaissin) for string quartet (1973), 10 mn 40 s, Eschig
- Quintette à vent (1973), 17 mn, Eschig
- Instrumental ensemble music
- Première suite symphonique from the Lost Sheep (1913-1914), 18 mn, Eschig
- Première symphonie " Spring " (1917), 4 mn, Universal Edition
- Deuxième symphonie "Pastorale" (1918), 4 mn, Universal Edition
- L'homme et son désir for large orchestra (1918), 20 mn, Universal Edition
- Deuxième suite symphonique after Protée (1919), 19 mn 40 s, Durand
- stage Le Bœuf sur le toit ballet for ensemble (1919), 19 mn, Eschig
- stage Marche Nuptiale ballet for ensemble (1921), Salabert
- Quatrième symphonie (1921), 6 mn, Universal Edition
- Saudades do Brazil for large orchestra (1920-1921), 22 mn, Eschig
- Sérénade in three parties (1920-1921), 11 mn 50 s, Universal Edition
- Troisième symphonie « Sérénade » (1921), 3 mn, Universal Edition
- Cinquième symphonie (1922), 5 mn, Universal Edition
- stage La Création du monde ballet for ensemble (1923), 15 mn, Eschig
- stage Le train bleu ballet for ensemble (1924), 22 mn 15 s, Heugel
- Deux hymnes for large orchestra (1925), 3 mn, Universal Edition
- stage Polka (L'Éventail de Jeanne) collective show, for ensemble (1927), Heugel
- stage La bien-aimée ballet after Schubert and Liszt, for orchestra (1928), Universal Edition
- Suite de Maximilien for large orchestra (1930), 20 mn, Universal Edition
- stage Les Songes ballet for ensemble (1933), 30 mn, Salabert
- Fragments dramatiques for ensemble (1936), Inédit
- Introduction et marche funèbre for large orchestra (1936), 6 mn 30 s
- Introduction et marche funèbre for harmony orchestra (1936), 6 mn 30 s
- Suite provencale for large orchestra (1936), 16 mn, Salabert
- stage Suite provencale ballet for ensemble (1936), 16 mn, Salabert
- Cortège funèbre for large orchestra (1939), 14 mn
- Fanfare for ensemble (1939), Inédit
- Première symphonie for large orchestra (1939), 27 mn, Heugel
- Introduction et Allegro (orchestration of two fragments of La Sultane by Couperin) for large orchestra (1940), 6 mn 45 s, Elkan Vogel
- stage Moïse ballet for ensemble (1940), 31 mn 25 s, Elkan Vogel
- Opus Americanum no 2 for large orchestra (1940), 21 mn 25 s, Elkan Vogel
- Mills Fanfare (La Fanfare du Moulin) for strings (1941), Inédit
- Fanfare de la liberté for ensemble (1942), Inédit
- Deuxième symphonie for large orchestra (1944), 27 mn, Heugel
- Jeux de printemps for large orchestra (1944), 20 mn, Salabert
- Suite française for large orchestra (1944), 17 mn, Belwin & Mills
- Suite française for wind ensemble (1944), 14 mn, Belwin & Mills
- Deux marches for large orchestra (1945), 5 mn 5 s, Schirmer
- Deux marches for harmony orchestra (1945), 5 mn 5 s, Schirmer
- stage Introduction / Marche / Fête de la Victoire complement to the ballet arrangement of the Suite Française (op. 248), for ensemble (1945), Belwin & Mills
- Le bal martiniquais for large orchestra (1945), 7 mn 15 s, Elkan Vogel
- stage Les cloches ballet for ensemble (1946), 27 mn, Eschig
- Quatrième symphonie (1848) for large orchestra (1947), 28 mn 6 s, Salabert
- stage 'Adame Miroir ballet, for ensemble (1948), 18 mn, Heugel
- Kentuckiana (divertissement sur vingt airs du Kentucky) for large orchestra (1948), 10 mn 20 s, Elkan Vogel
- stage La cueillette des citrons ballet for ensemble (1949), 20 mn, Heugel
- West Point Suite for harmony orchestra (1951), 7 mn 50 s
- stage Vendanges ballet for ensemble (1952), 50 mn, Eschig
- Cinquième symphonie for large orchestra (1953), 26 mn, Heugel
- Ouverture méditerannéenne for large orchestra (1953), 6 mn 20 s, Heugel
- Suite campagnarde for large orchestra (1953), 9 mn 55 s, Heugel
- Pensée amicale for string orchestra (1955), Inédit
- Septième symphonie for large orchestra (1955), 15 mn, Heugel
- Sixième symphonie for large orchestra (1955), 27 mn 15 s, Heugel
- Valse en forme de rondo (La couronne de Marguerite) for large orchestra (1956), Salabert
- Huitième symphonie (Rhodanienne) for large orchestra (1957), 21 mn 10 s, Heugel
- stage La Rose des vents ballet and two songs, for ensemble (1957), 22 mn, Salabert
- Symphoniette for string orchestra (1957), 10 mn, Heugel
- stage La branche des oiseaux ballet for ensemble (1958-1959), 30 mn, Heugel
- Neuvième symphonie for large orchestra (1959), 16 mn 40 s, Heugel
- Paris for large orchestra (1959), 9 mn 55 s, Eschig
- Aubade for large orchestra (1960), 10 mn, Heugel
- Dixième symphonie for large orchestra (1960), 22 mn 5 s, Heugel
- Les funérailles de Phocion (Hommage à Nicolas Poussin) for large orchestra (1960), 8 mn, Salabert
- A Frenchman in New York for large orchestra (1962), 21 mn, Salabert
- Douzième symphonie (Rurale) for large orchestra (1962), 16 mn 40 s, Heugel
- Ouverture philharmonique for large orchestra (1962), 9 mn, Transatlantique
- Meurtre d'un grand chef d'État for large orchestra (1963), 3 mn, Eschig
- Ôde pour les morts des guerres for large orchestra (1963), 15 mn, Eschig
- Musique pour Prague for large orchestra (1965), 14 mn 10 s, Eschig
- Musique pour l'Indiana for large orchestra (1966), 19 mn 15 s, Eschig
- Musique pour la Nouvelle Orléans for large orchestra (1966), 27 mn 15 s, Eschig
- Promenade concert for large orchestra (1967), 13 mn, Eschig
- Symphonie pour l'univers claudélien for large orchestra (1968), 25 mn, Eschig
- Suite en sol for large orchestra (1969), 18 mn, Eschig
- Musique de théâtre for harmony orchestra (1970), 12 mn, Eschig
- stage Fugue du Massacre ballet for ensemble (1971), Salabert
- Musique pour San Francisco for large orchestra (1971), 10 mn 40 s, Eschig
- Ôde pour Jérusalem for large orchestra (1972), 13 mn 5 s, Eschig
- Concertant music
- Suite anglaise for accordion and orchestra (), 15 mn
- Suite anglaise for Ondes Martenot and orchestra (), 10 mn
- Poème sur un cantique de Camargue for piano and orchestra (1913)
- Cinéma-Fantaisie for violin and orchestra (1919), 19 mn, Eschig
- Ballade for piano and orchestra (1920), 12 mn, Universal Edition
- Cinq études for piano and orchestra (1920), 10 mn, Universal Edition
- Le Carnaval d'Aix for piano and orchestra, after Salade (1926), 15 mn 30 s, Heugel
- Premier concerto for violin and orchestra (1927), 9 mn, Heugel
- Premier concerto for viola and orchestra (1929), 15 mn, Universal Edition
- Concerto for drum kit and orchestra (1929-1930), 7 mn, Universal Edition
- Premier concerto for piano and orchestra (1933), 12 mn, Salabert
- Concertino de printemps for violin and orchestra (1934), 9 mn, Salabert
- Premier concerto for cello and orchestra (1934), 15 mn, Salabert
- Concerto for flute, violin and orchestra (1938), 18 mn, Salabert
- Fantaisie pastorale for piano and orchestra (1938), 10 mn, Salabert
- Scaramouche for saxophone and orchestra (1939), 8 mn, Salabert
- Concerto for clarinet and orchestra (1941), 20 mn 10 s, Elkan Vogel
- Deuxième concerto for piano and orchestra (1941), 13 mn, Heugel
- Premier concerto for two pianos and orchestra (1941), 16 mn, Elkan Vogel
- Scaramouche for clarinet and orchestra (1941), 8 mn, Salabert
- Suite anglaise for violin and orchestra (1942), 15 mn, Boosey & Hawkes
- Suite anglaise for harmonica and orchestra (1942), 15 mn, Boosey & Hawkes
- Air for viola and orchestra (1944), Inédit
- Deuxième concerto for cello and orchestra (1945), 18 mn
- Deuxième concerto for violin and orchestra (1946), 23 mn
- Troisième concerto for piano and orchestra (1946), 19 mn
- Concerto for marimba, vibraphone and orchestra (1947), 18 mn 50 s, Enoch
- Quatrième concerto for piano and orchestra (1949), 18 mn 45 s, Heugel
- Concertino d'été for viola and orchestra (1950), 14 mn 25 s, Heugel
- Suite Opus 300 for two pianos and orchestra (1950), 18 mn 15 s, Heugel
- Concertino d'Automne for two pianos and orchestra (1951), 11 mn, Heugel
- Suite concertante for piano and orchestra (1952), 18 mn 50 s, Enoch
- Concertino d'hiver for trombone and orchestra (1953), 12 mn 15 s
- Concerto for harp and orchestra (1953), 22 mn, Eschig
- Suite cisalpine (based on Piedmontese tunes) for cello and orchestra (1954), 20 mn, Eschig
- Deuxième concerto for viola and orchestra (1954-1955), 20 mn, Heugel
- Qinquième concerto for piano and orchestra (1955), 19 mn, Eschig
- Concerto for oboe and orchestra (1957), 18 mn 30 s, Heugel
- Concert royal (troisième concerto) for violin and orchestra (1958), 20 mn, Eschig
- Symphonie concertante for trumpet, horn, bassoon, double bass and orchestra (1959), 11 mn, Heugel
- Deuxième concerto for two pianos and orchestra (1961), 21 mn, Eschig
- Concerto for harpsichord and orchestra (1964), 17 mn, Salabert
- Music for Boston for violin and orchestra (1965), 13 mn, Elkan Vogel
- Stanford Serenade for oboe and orchestra (1969), 12 mn 5 s, Eschig
- Vocal music and instrument(s)
- Désespoir for voice and piano (1909)
- Alissa for voice and piano, after André Gide's “La Porte étroite” (1931, 1913), 32 mn 28 s, Heugel
- stage I. Agamemnon opera for soprano, male choir and orchestra (1913), 10 mn, Heugel
- Sept poèmes de la connaissance de l'Est for voice and piano (1912-1913), 14 mn 35 s, Salabert
- Trois poèmes de Lucile de Chateaubriand for voice and piano (1931, 1913), Salabert
- stage La brebis égarée opera in three acts for solo voice and orchestra (1910-1914), Eschig
- Quatre poèmes de Léo Latil for voice and piano (1914), 13 mn, Durand
- Trois poèmes romantiques for voice and instrument (1913-1914), Inédit
- Trois poèmes romantiques for voice and instrument (1914), Inédit
- D'un cahier inédit du journal d'Eugénie de Guérin for voice and piano (1915), 8 mn 40 s, Combre
- Deux poèmes d'amour for voice and piano (1915), 5 mn 55 s, Schirmer
- Deux poèmes de Coventry Patmore for voice and piano (1915), 8 mn 35 s, Heugel
- stage II. Les Choephores opera for soprano, baritone, narrator, mixed choir and orchestra (1915), 30 mn, Heugel
- L'arbre exotique (Allusion aux malheurs d'un exilé) for voice and piano (1915), Inédit
- Child Poems for voice and piano (1916), 13 mn
- N°34 de l'Église habillée de feuilles for vocal quartet and piano six hands (1916), Inédit
- Poèmes juifs for voice and piano (1916), 16 mn 10 s, Eschig
- Trois poèmes for voice and piano or voice and chamber orchestra (1916), Inédit
- Chansons Bas for voice and piano (1917), 4 mn 15 s, Eschig
- Le retour de l'enfant prodigue cantata for vocal quintet and orchestra (1917), 42 mn, Universal Edition
- Quatre poèmes pour baryton for voice and piano (1915-1917), 13 mn, Durand
- Verso Carioca for voice and piano (1917), Inédit
- Deux petits airs for voice and piano (1918), 2 mn 5 s, Eschig
- stage L'homme et son désir ballet, for vocal quartet and ensemble (1918), 16 mn 10 s, Universal Edition
- Poèmes de Francis Jammes for voice and piano (1910-1918), Inédit
- Les soirées de Petrograd for voice and piano (1919), 10 mn, Durand
- Machines agricoles pastorales for voice and chamber orchestra (1919), 12 mn, Universal Edition
- Caramel mou (Shimmy) for voice and chamber orchestra (1920), 3 mn 14 s, Eschig
- Catalogue de fleurs for voice and piano (1920), 5 mn 20 s, Durand
- Catalogue de fleurs for voice and chamber orchestra (1920), 5 mn 20 s, Durand
- Cocktail for voice and three clarinets (1920), Elkan Vogel
- Feuilles de température for voice and piano (1920), Inédit
- Trois poèmes de Jean Cocteau for voice and piano (1920), 2 mn 30 s, Eschig
- Poème (from Léo Latil's diary) for voice and piano (1921), 4 mn 30 s, Eschig
- stage III. Les Euménides opera in three acts for solo voice, mixed choir and orchestra (1917-1922), 1 h 30 mn, Heugel
- Quatre poèmes de Catulle for voice and violin (1923), 3 mn 5 s, Heugel
- Récitatifs pour « Une éducation manquée » d'Emmanuel Chabrier for voice and orchestra (1923), Enoch
- Sixième symphonie (1923), 6 mn, Universal Edition
- stage Les malheurs d'Orphée opera in three acts for baritone, soprano, solo voice and orchestra (1924), 35 mn, Heugel
- stage Salade ballet sung in two acts, for solo voice and ensemble (1924), 40 mn, Heugel
- Chants populaires hébraïques for voice and orchestra (1925), 10 mn 50 s, Heugel
- Deux hymnes for voice and piano (1925), 3 mn, Universal Edition
- stage Esther de Carpentras opera bouffe in two acts for solo voice and orchestra (1925), 1 h 5 mn, Heugel
- Six chants populaires hébraïques for voice and piano (1925), 10 mn 50 s, Heugel
- stage Le pauvre matelot lament in three acts for four voices and orchestra (1926), 45 mn, Heugel
- stage L'abandon d'Ariane opera, for solo voice, vocal sextet and orchestra (1927), 9 mn, Universal Edition
- stage L'enlèvement d'Europe opera, for solo voice, vocal sextet and orchestra (1927), 10 mn, Universal Edition
- stage La délivrance de Thésée opera, for solo voice, vocal quartet and orchestra (1927), 8 mn, Universal Edition
- Prières journalières à l'usage des Juifs du Comtat Venaissin for voice and piano (1927), 7 mn 36 s, Heugel
- Cantate pour louer le Seigneur for mixed choir, children's choir and orchestra (1928), 10 mn, Universal Edition
- stage Christophe Colomb opera in two acts and twenty-seven tableaux, for solo voice, mixed choir and orchestra (1928), Universal Edition
- Vocalise for voice and piano (1928), 1 mn 50 s
- A Flower given to my child for voice and piano (1930), Inédit
- stage Maximilien opera in three acts and nine tableaux, for solo voice, mixed choir and orchestra (1930), Universal Edition
- À propos de bottes for voice, mixed choir and piano (or violin and cello) (1932), 16 mn, Durand
- Adages for vocal quartet and ensemble (1932), 13 mn 45 s, Salabert
- L'annonce faite à Marie for vocal quartet and ensemble (1932), 19 mn, Salabert
- La mort du tyran for mixed choir and orchestra (1932), 6 mn 10 s, Le Chant du Monde
- Un petit peu de musique for voice, mixed choir and piano (or violin and cello) (1932), 13 mn 20 s, Durand
- Deux chansons for voice and piano (1933), 2 mn 35 s, Enoch
- Liturgie comtadine five Rosh Hashanah songs, for voice and piano (1933), 6 mn, Heugel
- Liturgie comtadine five Rosh Hashanah songs for voice and orchestra (1933), 6 mn, Salabert
- Les amours de Ronsard for vocal quartet and ensemble (1934), 11 mn 7 s, Salabert
- Les amours de Ronsard for mixed choir and orchestra (1934), 11 mn 7 s, Salabert
- Pan et la Syrinx cantata for soprano, baritone and vocal quartet and ensemble (1934), 15 mn, Salabert
- Un petit peu d'exercice for voice, mixed choir and piano (or violin and cello) (1934), 17 mn 40 s, Durand
- La sagesse for four voices, narrator, mixed choir and orchestra (1935), 60 mn, Heugel
- Six chansons de théâtre for voice and piano (1936), 5 mn 5 s, Heugel
- Trois chansons de négresse for voice and piano (1935-1936), 6 mn, Salabert
- Trois chansons de troubadour for voice and piano (1936), 5 mn 45 s, Salabert
- Cantate de l'inauguration du Musée de l'Homme for vocal quartet and ensemble (1937), 20 mn, Salabert
- Cantate nuptiale after the Song of Songs, for voice and orchestra (1937), 10 mn, Heugel
- Chanson du capitaine ; java de la femme for voice and piano (1937), 7 mn 10 s, Salabert
- Chansons de l'opéra du gueux for voice and orchestra (1937), Salabert
- Cinq chansons for voice and piano (1936-1937), 12 mn, Salabert
- Cinq chansons for voice and orchestra (1937), 6 mn, Salabert
- Fête de la musique (ballet céleste) for voice and ensemble (1936-1937), Inédit
- Prends cette rose for voice duo and symphony orchestra (1937), 4 mn, Boosey & Hawkes
- Quatrain for voice and piano (1937), Inédit
- Rondeau for voice and piano (1937), Inédit
- Trois chansons de négresse for voice and orchestra (1936-1937), 6 mn, Salabert
- Cantate de l'enfant et de la mère for narrator and ensemble (1938), 9 mn 35 s, Heugel
- Les quatre éléments for voice and piano (1938), 7 mn 50 s, Billaudot
- Magali popular Provençal song for mixed choir and orchestra (1938), 1 mn 40 s, Le Chant du Monde
- stage Médée opera in one act, for five voices, mixed choir and orchestra (1938), 1 h 10 mn, Heugel
- Récréation easy work for children, for voice and piano (1938), 1 mn 55 s, Heugel
- Trois élégies for vocal duo and string orchestra (1939), Boosey & Hawkes
- Couronne de gloire cantata for voice and chamber orchestra (1940), 23 mn, Transatlantique
- Cours de solfège : Papillon, Papillonette for children's voices and piano (1940), Inédit
- Le voyage d'été for voice and piano (1940), 16 mn 41 s, Heugel
- Quatre chansons de Ronsard for voice and orchestra (1940), 8 mn 30 s, Boosey & Hawkes
- Quatre chansons de Ronsard for voice and piano (1941), 8 mn 40 s, Boosey & Hawkes
- Caïn et Abel for spoken voice and ensemble (1942), Inédit
- Cinq prières for voice and organ (1942), 8 mn 55 s, Heugel
- Rêves (Anonymous texts of the 20th century) for voice and piano (1942), 6 mn 14 s, Heugel
- stage Bolivar opera in three acts, for solo voice, mixed choir and orchestra (1943)
- Borechou-Schema Israel for cantor, mixed choir and organ (1944), 2 mn 55 s, Schirmer
- La libération des Antilles for voice and piano (1944), 8 mn 16 s, Belwin & Mills
- Printemps lointain for voice and piano (1944), Inédit
- Kaddish for cantor, choir ad libitum and organ (1945), 4 mn 10 s, Schirmer
- Chants de misère for voice and piano (1946), 7 mn 50 s, Heugel
- Troisième symphonie (Te Deum) for large orchestra (1946), 31 mn 25 s, Heugel
- Service sacré for baritone, narrator, mixed choir and organ (1947), 60 mn, Salabert
- Service sacré for baritone, narrator, mixed choir and orchestra (1947), 60 mn, Salabert
- Trois poèmes for voice and piano (1947), 7 mn 5 s, Heugel
- L'Choh Dodi for cantor, mixed choir and organ (1948), 2 mn 30 s, Schirmer
- Ballade nocturne for voice and piano (1949), 2 mn 10 s, Heugel
- Barba Garibo entertainment on themes of Menton folklore for mixed choir and orchestra (1949-1950), 20 mn 40 s, Heugel
- Le château de feu for mixed choir and orchestra (1950), 12 mn 30 s, Eschig
- Les temps faciles for voice and piano (1950), Inédit
- Cantata from proverbs for female choir and chamber orchestra (1951), 9 mn 50 s, Mercury Music
- Miracles of faith for tenor, narrator, mixed choir and orchestra (1951), 19 mn 45 s, Schirmer
- Petites légendes for voice and piano (1952), 16 mn 10 s, Heugel
- stage David opera in five acts, for solo voice, mixed choir and orchestra (1952-1953), Israeli Music Publications
- Service pour la veille du Sabbat for children's choir and organ (1955), 5 mn 30 s, Heugel
- Fontaines et sources for voice and piano (1956), 7 mn 50 s, Billaudot
- Fontaines et sources for voice and orchestra (1956), 7 mn 50 s, Billaudot
- Le Chat for voice and piano (1956), Inédit
- Le mariage de la feuille et du cliché fantasia for voices, narrator, mixed choir and orchestra (1956), 29 mn, Heugel
- Les quatre éléments (nouvelle version) for voice and orchestra (1956), 5 mn 30 s, Billaudot
- Tristesses for voice and piano (1956), 40 mn, Heugel
- Écoutez mes enfants for vocals and organ (1957), Inédit
- stage Fiesta opera in one act, for solo voice and orchestra (1958), 22 mn 30 s, Heugel
- Tragédie humaine for mixed choir and orchestra (1958), 27 mn 5 s, Salabert
- Cantate de la croix de charité for soprano, tenor, mixed choir and orchestra (1959-1960), 22 mn 15 s, Heugel
- Cantate sur des textes de Chaucer (Captivity, Escape, Rejection) for mixed choir and orchestra (1960), 15 mn 25 s, Heugel
- Invocation à l'ange Raphaël cantata in four parts, for female choir and orchestra (1962), 14 mn, Eschig
- Suite de quatrains for reciter and ensemble (1962), 12 mn, Salabert
- Caroles for mixed choir and orchestra (1963), 12 mn, Eschig
- Pacem in Terris for contralto, baritone, mixed choir and orchestra (1963), 46 mn, Salabert
- Suite de sonnets for vocal quartet and ensemble (1963), 17 mn, Eschig
- Adieu for voice, flute, viola and harp (1964), 10 mn, Elkan Vogel
- Hommage à Comenius for voice duo and symphony orchestra (1964), 16 mn, Eschig
- L'amour chante for voice and piano (1964)
- Cantata from Job for baritone, mixed choir and organ (1965), 16 mn 55 s
- stage La mère coupable opera for eight voices and orchestra (1964-1965), 1 h 45 mn, Ricordi
- Cantate de l'initiation (Bar-mitzvah Israel 1948-1961) for mixed choir and orchestra (or choir and organ) (1966), 14 mn 13 s, Heugel
- Cantate de psaumes for baritone and orchestra (1967), Universal Edition
- Vezelay (La Colline inspirée) for voice and ensemble (1967), Inédit
- stage Saint Louis roi de France opera oratorio in two parts for two sopranos, tenor, bass, mixed choir and orchestra (1970), 1 h 30 mn, Eschig
- Ani Maamin, un chant perdu et retrouvé for soprano, four narrators, mixed choir and orchestra (1972), 1 h 10 mn, Eschig
- A cappella vocal music
- Devant sa main nue for vocal quartet or female choir (), 4 mn 15 s, Salabert
- Deux poèmes for vocal quartet or mixed choir (1916-1919), 4 mn 22 s, Durand
- Psaume 126 for male choir (1921), 4 mn 50 s, Universal Edition
- Deux élégies romaines for vocal quartet or female choir (1932), 2 mn 50 s, Salabert
- Deux poèmes de Cendrars for vocal quartet or mixed choir (1932), 3 mn 25 s, Salabert
- Cantique du Rhône for vocal quartet or mixed choir (1936), 9 mn, Elkan Vogel
- Cantate de la paix for men's and children's choir (1937), 9 mn 40 s, Schirmer
- Les deux cités for mixed choir (1937), 13 mn 5 s, Schirmer
- Main tendue à tous for mixed choir (1937), 4 mn
- Incantations Aztec poems for male choir (1939), 7 mn 30 s, Eschig
- Quatrains valaisans for mixed choir (1939), 3 mn 30 s, Heugel
- Cantate de la guerre for mixed choir (1940), 10 mn 45 s, Schirmer
- Sornettes for two children's voices (1940), Inédit
- Six sonnets composés au secret for vocal quartet or mixed choir (1946), 12 mn 30 s, Elkan Vogel
- Naissance de Vénus cantata for mixed choir (1949), 5 mn, Heugel
- Trois psaumes de David for mixed choir (1954), 15 mn 45 s, Eschig
- Deux poèmes for vocal quartet or mixed choir (1955), 4 mn 20 s, Heugel
- Huit poèmes de Jorge Guillen for mixed choir (1958), 14 mn 40 s, Heugel
- Traversée for mixed choir (1961), 6 mn 15 s, Salabert
- Adam for soprano, two tenors and two baritones (1964), Inédit
- Promesse de Dieu for mixed choir (1971), 10 mn 15 s, Eschig
- Les momies d'Égypte for mixed choir (1972), 20 mn, Universal Edition
- Unspecified instrumentation
- À la Toussaint (1911)
- Le château (1914), Inédit
- Poèmes du Gitanjali (1914), Inédit
- Notre Dame de Sarrance (Hymne, chant) (1915), Inédit
- Deux poèmes de Rimbaud (1917), Inédit
- Pièce de circonstance (1926), Inédit
- Quatrain (1929), Inédit
- Quatrain (1935), Inédit
- Pledge to Mills students singing (1945), Inédit
- Préparatif à la mort et allégorie maritime (1963), Inédit
Catalog sources and details
Compositions pour la scène
- Protée (Paul Claudel, 1913)
- L’Ours et la Lune (Paul Claudel, 1918)
- L’annonce faite à Marie (Paul Claudel, 1932)
- Le château des papes (André de Richaud, 1932)
- Le cycle de la création (Dom Sturzo, 1934)
- Se plaire sur une même fleur (Felix Moreno y Posuonel, 1934)
- Le Faiseur (Balzac, 1935)
- Bertrand de Born (Valmy Baisse, 1936)
- Bolivar (Jules Supervielle, 1935-1936)
- Amal ou la Lettre du roi (Rabîndranâth Tagore, André Gide, 1936)
- Le Conquérant (Jean Mistler, 1936)
- La Folle du ciel (Henri-René Lenormand, 1936)
- Jules César (Shakespeare, Simone Jollivet, 1936)
- Quatorze juillet (Romain Rolland, 1936)
- Tu ne m’échapperas jamais (Margaret Kennedy, 1936)
- Le Voyageur sans bagages (Jean Anouilh, 1936)
- La Duchesse d’Amalfi (John Webster, Henri Fluchère, 1937)
- Hécube (Euripide, André de Richaud, 1937)
- Liberté (Spectacle collectif, 1937)
- Macbeth (Shakespeare, 1937)
- Le médecin volant (Molière, Charles Vildrac, 1937)
- Naissance d’une cité (Jean Richard Bloch, spectacle collectif, 1937)
- L’Opéra du gueux (John Gay, 1937)
- Roméo et Juliette (Shakespeare, A. Jouve, 1937)
- Le Trompeur de Séville (André Obey, 1937)
- Le Bal des voleurs (Jean Anouilh, 1938)
- La Première Famille (Jules Supervielle, 1938)
- Tricolore (Pierre Lestringuez, 1938)
- Hamlet (Jules Laforgue, 1939)
- Un petit ange de rien du tout (Claude-André Puget, 1940)
- L’annonce faite à Marie (Paul Claudel, 1942)
- Lidoire (Georges Courteline, 1946)
- La Maison de Bernarda Alba (Garcia Lorca, 1947)
- Le jeu de Robin et Marion (d’après Adam de la Halle, 1948)
- Sheherazade (Jules Supervielle, 1948)
- Le conte d’hiver (Shakespeare, Claude-André Puget, 1950)
- Christophe Colomb (Paul Claudel, 1952)
- Saul (André Gide, 1954)
- Juanito (Pierre Humblot, 1955)
- Protée; (Paul Claudel, 1955)
- Mother Courage (Bertold Brecht, 1959)
- Judith (Jean Giraudoux, 1961)
- Jérusalem à Carpentras (Armand Lunel, 1966)
- L’Histoire de Tobie et Sara (Paul Claudel, 1967)
Compositions pour le cinéma
- Actualités filmées (1928)
- La P’tite Lilie (Alberto Cavalcanti, 1929)
- Hallo everybody (Hans Richter, 1933)
- Madame Bovary (Jean Renoir, 1933)
- L’Hippocampe (Jean Painlevé, 1934)
- Tartarin de Tarascon (Raymond Bernard, 1934)
- Voix d’enfants (Reynaud et la Manécanterie, 1935)
- The Beloved Vagabond (Curtis Bernhard, 1936)
- La Citadelle du silence (Marcel L’Herbier, 1937)
- La Conquête du Ciel (Hans Richter, 1937)
- Grands feux (Alexandre Alexeieff, 1937)
- Mollenard (Robert Siodmak, 1937)
- Les Otages (Raymond Bernard, 1938)
- La Tragédie impériale, Raspoutine (Marcel L’Herbier, 1938)
- Cavalcade de l’amour (Raymond Bernard, 1939)
- Espoir (André Malraux, 1939)
- Gulf Stream (Alexandre Alexeieff, 1939)
- Islands (Alberto Cavalcanti, 1939)
- The private affairs of Bel Ami (Albert Lewyn, 1946)
- Dreams that money can buy (Hans Richter, 1947)
- Gauguin (Alain Resnais, 1950)
- La Vie commence demain (Nicole Vedrès, 1950)
- Ils étaient tous des volontaires (documentaire pour le dixième anniversaire de la Libération, 1954)
- Celles qui n’étaient plus (Colpi, 1957)
- Paul Claudel (André Gillet, 1968)
Compositions pour la radio (Radio France)
- Agamemnon, Eschyle (1938)
- Voyage au pays du rêve, Ravenne (1939)
- Le Grand Testament, N. Franck (1948)
- La Fin du Monde, Blaise Cendrars (1949)
- Le repos du septième jour, Paul Claudel (1950)
- Samaël, André Spire (1953)
- Le Dibbouk, Shalom Anski (1963)
Compositions pour la télévision
- Peron et Evita (documentaire, 1958)
- Burma Road (documentaire, 1959)
Montage musical
- Étude poétique, Claude Roy (1954)
- 1973
- Quintette à vent, 17 mn, Eschig
- Études (on liturgical themes of Comtat Venaissin) for string quartet, 10 mn 40 s, Eschig
- 1972
- Ani Maamin, un chant perdu et retrouvé for soprano, four narrators, mixed choir and orchestra, 1 h 10 mn, Eschig
- Les momies d'Égypte for mixed choir, 20 mn, Universal Edition
- Ôde pour Jérusalem for large orchestra, 13 mn 5 s, Eschig
- 1971
- stage Fugue du Massacre ballet for ensemble, Salabert
- Hommage à Igor Strawinsky for string quartet, Boosey & Hawkes
- Musique pour San Francisco for large orchestra, 10 mn 40 s, Eschig
- Promesse de Dieu for mixed choir, 10 mn 15 s, Eschig
- 1970
- Musique de théâtre for harmony orchestra, 12 mn, Eschig
- stage Saint Louis roi de France opera oratorio in two parts for two sopranos, tenor, bass, mixed choir and orchestra, 1 h 30 mn, Eschig
- Six danses en trois mouvements for two pianos, 6 mn 7 s, Eschig
- 1969
- Musique pour Ars Nova for thirteen instruments, with random group for each piece, 12 mn, Eschig
- Musique pour Graz for chamber orchestra, 15 mn 30 s, Universal Edition
- Stanford Serenade for oboe and orchestra, 12 mn 5 s, Eschig
- Suite en sol for large orchestra, 18 mn, Eschig
- 1968
- Symphonie pour l'univers claudélien for large orchestra, 25 mn, Eschig
- Trio for piano, violin and cello, 14 mn 5 s, Heugel
- 1967
- Cantate de psaumes for baritone and orchestra, Universal Edition
- Promenade concert for large orchestra, 13 mn, Eschig
- Vezelay (La Colline inspirée) for voice and ensemble, Inédit
- 1966
- Cantate de l'initiation (Bar-mitzvah Israel 1948-1961) for mixed choir and orchestra (or choir and organ), 14 mn 13 s, Heugel
- Musique pour Lisbonne for chamber orchestra, 21 mn, Eschig
- Musique pour l'Indiana for large orchestra, 19 mn 15 s, Eschig
- Musique pour la Nouvelle Orléans for large orchestra, 27 mn 15 s, Eschig
- Quatuor for piano, violin, viola and cello, 20 mn, Durand
- 1965
- Cantata from Job for baritone, mixed choir and organ, 16 mn 55 s
- stage La mère coupable opera for eight voices and orchestra, 1 h 45 mn, Ricordi
- Music for Boston for violin and orchestra, 13 mn, Elkan Vogel
- Musique pour Prague for large orchestra, 14 mn 10 s, Eschig
- Élégie pour Pierre for viola and percussion, Inédit
- 1964
- Adam for soprano, two tenors and two baritones, Inédit
- Adieu for voice, flute, viola and harp, 10 mn, Elkan Vogel
- Concerto for harpsichord and orchestra, 17 mn, Salabert
- Hommage à Comenius for voice duo and symphony orchestra, 16 mn, Eschig
- L'amour chante for voice and piano
- Septuor à cordes, 15 mn 20 s, Heugel
- 1963
- Caroles for mixed choir and orchestra, 12 mn, Eschig
- Meurtre d'un grand chef d'État for large orchestra, 3 mn, Eschig
- Pacem in Terris for contralto, baritone, mixed choir and orchestra, 46 mn, Salabert
- Préparatif à la mort et allégorie maritime, Inédit
- Suite de sonnets for vocal quartet and ensemble, 17 mn, Eschig
- Ôde pour les morts des guerres for large orchestra, 15 mn, Eschig
- 1962
- A Frenchman in New York for large orchestra, 21 mn, Salabert
- Douzième symphonie (Rurale) for large orchestra, 16 mn 40 s, Heugel
- Fanfare for two trumpets and two trombones, Heugel
- Invocation à l'ange Raphaël cantata in four parts, for female choir and orchestra, 14 mn, Eschig
- Ouverture philharmonique for large orchestra, 9 mn, Transatlantique
- Suite de quatrains for reciter and ensemble, 12 mn, Salabert
- 1961
- Concert de chambre for piano, string quintet and wind quintet, 14 mn, Eschig
- Deuxième concerto for two pianos and orchestra, 21 mn, Eschig
- Neige sur le fleuve for ensemble, Inédit
- Traversée for mixed choir, 6 mn 15 s, Salabert
- 1960
- Aubade for large orchestra, 10 mn, Heugel
- Cantate de la croix de charité for soprano, tenor, mixed choir and orchestra, 22 mn 15 s, Heugel
- Cantate sur des textes de Chaucer (Captivity, Escape, Rejection) for mixed choir and orchestra, 15 mn 25 s, Heugel
- Dixième symphonie for large orchestra, 22 mn 5 s, Heugel
- Les funérailles de Phocion (Hommage à Nicolas Poussin) for large orchestra, 8 mn, Salabert
- Sonatine pastorale for violin, 3 mn 20 s
- 1959
- stage La branche des oiseaux ballet for ensemble, 30 mn, Heugel
- Neuvième symphonie for large orchestra, 16 mn 40 s, Heugel
- Paris for large orchestra, 9 mn 55 s, Eschig
- Sonate for cello and piano, 13 mn 35 s, Salabert
- Sonatine for viola and cello, 17 mn 50 s, Heugel
- Symphonie concertante for trumpet, horn, bassoon, double bass and orchestra, 11 mn, Heugel
- 1958
- Concert royal (troisième concerto) for violin and orchestra, 20 mn, Eschig
- Divertissement for wind quintet, 11 mn 30 s, Heugel
- stage Fiesta opera in one act, for solo voice and orchestra, 22 mn 30 s, Heugel
- Huit poèmes de Jorge Guillen for mixed choir, 14 mn 40 s, Heugel
- Sextuor à cordes, 13 mn 44 s, Heugel
- Tragédie humaine for mixed choir and orchestra, 27 mn 5 s, Salabert
- 1957
- Aspen Serenade for chamber orchestra, 16 mn 5 s, Heugel
- Concerto for oboe and orchestra, 18 mn 30 s, Heugel
- Huitième symphonie (Rhodanienne) for large orchestra, 21 mn 10 s, Heugel
- stage La Rose des vents ballet and two songs, for ensemble, 22 mn, Salabert
- Le Globe Trotter for piano, 19 mn 15 s, Belwin & Mills
- Le Globe Trotter for chamber orchestra, 18 mn, Belwin & Mills
- Les charmes de la vie "Hommage à Watteau", for piano, 19 mn 45 s, Belwin & Mills
- Les charmes de la vie "Hommage à Watteau", for chamber orchestra, 20 mn, Belwin & Mills
- Segovania for guitar, 2 mn 30 s, Heugel
- Symphoniette for string orchestra, 10 mn, Heugel
- Écoutez mes enfants for vocals and organ, Inédit
- 1956
- Duo concertant for clarinet and piano, 9 mn 45 s, Heugel
- Fontaines et sources for voice and piano, 7 mn 50 s, Billaudot
- Fontaines et sources for voice and orchestra, 7 mn 50 s, Billaudot
- Le Chat for voice and piano, Inédit
- Le mariage de la feuille et du cliché fantasia for voices, narrator, mixed choir and orchestra, 29 mn, Heugel
- Les quatre éléments (nouvelle version) for voice and orchestra, 5 mn 30 s, Billaudot
- Quatrième quintette for string quintet, 20 mn 5 s, Heugel
- Sonatine for piano, 7 mn, Transatlantique
- Tristesses for voice and piano, 40 mn, Heugel
- Valse en forme de rondo (La couronne de Marguerite) for piano, Salabert
- Valse en forme de rondo (La couronne de Marguerite) for large orchestra, Salabert
- 1955
- Deux poèmes for vocal quartet or mixed choir, 4 mn 20 s, Heugel
- Deuxième concerto for viola and orchestra, 20 mn, Heugel
- Pensée amicale for string orchestra, Inédit
- Petite suite for organ, 6 mn 9 s, Eschig
- Qinquième concerto for piano and orchestra, 19 mn, Eschig
- Septième symphonie for large orchestra, 15 mn, Heugel
- Service pour la veille du Sabbat for children's choir and organ, 5 mn 30 s, Heugel
- Sixième symphonie for large orchestra, 27 mn 15 s, Heugel
- 1954
- Caprice for clarinet and piano, Billaudot
- Danse for saxophone and piano, Billaudot
- Eglogue for flute and piano, Inédit
- Hymne de glorification for piano, 7 mn, Eschig
- Sonatine for oboe and piano, 11 mn, Durand
- Suite cisalpine (based on Piedmontese tunes) for cello and orchestra, 20 mn, Eschig
- Trois psaumes de David for mixed choir, 15 mn 45 s, Eschig
- 1953
- Cinquième symphonie for large orchestra, 26 mn, Heugel
- Concertino d'hiver for trombone and orchestra, 12 mn 15 s
- Concerto for harp and orchestra, 22 mn, Eschig
- stage David opera in five acts, for solo voice, mixed choir and orchestra, Israeli Music Publications
- Ouverture méditerannéenne for large orchestra, 6 mn 20 s, Heugel
- Sonatine for violin and cello, 7 mn 20 s, Heugel
- Suite campagnarde for large orchestra, 9 mn 55 s, Heugel
- Troisième quintette for string quintet, 15 mn 20 s, Heugel
- 1952
- Deuxième quintette for string quintet, 9 mn 25 s, Heugel
- Petites légendes for voice and piano, 16 mn 10 s, Heugel
- Suite concertante for piano and orchestra, 18 mn 50 s, Enoch
- stage Vendanges ballet for ensemble, 50 mn, Eschig
- 1951
- Cantata from proverbs for female choir and chamber orchestra, 9 mn 50 s, Mercury Music
- Concertino d'Automne for two pianos and orchestra, 11 mn, Heugel
- Le candélabre à sept branches for piano, 10 mn, Israeli Music Publications
- Miracles of faith for tenor, narrator, mixed choir and orchestra, 19 mn 45 s, Schirmer
- Premier quintette for keyboard quintet and strings, 14 mn, Heugel
- West Point Suite for harmony orchestra, 7 mn 50 s
- 1950
- Barba Garibo entertainment on themes of Menton folklore for mixed choir and orchestra, 20 mn 40 s, Heugel
- Concertino d'été for viola and orchestra, 14 mn 25 s, Heugel
- Dix-huitième quatuor for string quartet, 25 mn 30 s, Heugel
- Dix-septième quatuor for string quartet, 20 mn 40 s, Heugel
- Enfantines for piano, after Trois poèmes by Jean Cocteau, Eschig
- Jeu for piano, 1 mn 36 s, Billaudot
- Le château de feu for mixed choir and orchestra, 12 mn 30 s, Eschig
- Les temps faciles for voice and piano, Inédit
- Seizième quatuor for string quartet, 16 mn 40 s, Heugel
- Suite Opus 300 for two pianos and orchestra, 18 mn 15 s, Heugel
- 1949
- Ballade nocturne for voice and piano, 2 mn 10 s, Heugel
- Deuxième sonate for piano, 15 mn 45 s, Heugel
- stage La cueillette des citrons ballet for ensemble, 20 mn, Heugel
- Les rêves de Jacob for wind and string quintet, 13 mn 30 s, Heugel
- Naissance de Vénus cantata for mixed choir, 5 mn, Heugel
- Quatrième concerto for piano and orchestra, 18 mn 45 s, Heugel
- 1948
- stage 'Adame Miroir ballet, for ensemble, 18 mn, Heugel
- Accueil amical for piano, Heugel
- Kentuckiana (divertissement sur vingt airs du Kentucky) for two pianos, 6 mn 20 s, Elkan Vogel
- Kentuckiana (divertissement sur vingt airs du Kentucky) for large orchestra, 10 mn 20 s, Elkan Vogel
- L'Apothéose de Molière after Baptiste Anet, for chamber orchestra, 10 mn
- L'Choh Dodi for cantor, mixed choir and organ, 2 mn 30 s, Schirmer
- L'enfant aime for piano, 9 mn 15 s, Belwin & Mills
- Octuor à cordes, 16 mn 40 s, Heugel
- Paris for four pianos, 9 mn 27 s, Eschig
- Quatorzième quatuor for string quartet, 15 mn 45 s, Heugel
- Quinzième quatuor for string quartet, 15 mn 45 s, Heugel
- 1947
- Carnaval à la Nouvelle Orléans for two pianos, 8 mn 15 s, Belwin & Mills
- Concerto for marimba, vibraphone and orchestra, 18 mn 50 s, Enoch
- Méditation for piano, Inédit
- Quatrième symphonie (1848) for large orchestra, 28 mn 6 s, Salabert
- Sept danses sur des airs palestiniens for ensemble, Inédit
- Service sacré for baritone, narrator, mixed choir and organ, 60 mn, Salabert
- Service sacré for baritone, narrator, mixed choir and orchestra, 60 mn, Salabert
- Trio à cordes for violin, viola and cello, 13 mn 30 s, Heugel
- Trois poèmes for voice and piano, 7 mn 5 s, Heugel
- 1946
- Chants de misère for voice and piano, 7 mn 50 s, Heugel
- Deuxième concerto for violin and orchestra, 23 mn
- Farandoleurs for violin and piano, 2 mn 20 s, Salabert
- stage Les cloches ballet for ensemble, 27 mn, Eschig
- Six sonnets composés au secret for vocal quartet or mixed choir, 12 mn 30 s, Elkan Vogel
- Treizième quatuor for string quartet, 10 mn 40 s, Salabert
- Troisième concerto for piano and orchestra, 19 mn
- Troisième symphonie (Te Deum) for large orchestra, 31 mn 25 s, Heugel
- Une journée for piano, 6 mn 30 s
- 1945
- Danses de Jacaremirim for violin and piano, 4 mn 45 s, Belwin & Mills
- Deux marches for large orchestra, 5 mn 5 s, Schirmer
- Deux marches for harmony orchestra, 5 mn 5 s, Schirmer
- Deuxième concerto for cello and orchestra, 18 mn
- Douzième quatuor for string quartet, 14 mn 5 s, Salabert
- Duo for two violins, 4 mn 26 s, Mercury Music
- stage Introduction / Marche / Fête de la Victoire complement to the ballet arrangement of the Suite Française (op. 248), for ensemble, Belwin & Mills
- Kaddish for cantor, choir ad libitum and organ, 4 mn 10 s, Schirmer
- Le bal martiniquais for large orchestra, 7 mn 15 s, Elkan Vogel
- Pledge to Mills students singing, Inédit
- Sonate for violin and harpsichord, 9 mn 40 s, Elkan Vogel
- Élegie for cello and piano, 4 mn 35 s, Boosey & Hawkes
- 1944
- Air for viola and orchestra, Inédit
- Borechou-Schema Israel for cantor, mixed choir and organ, 2 mn 55 s, Schirmer
- Deuxième sonate for viola and piano, 11 mn 35 s, Heugel
- Deuxième symphonie for large orchestra, 27 mn, Heugel
- Jeux de printemps for chamber orchestra, 20 mn, Salabert
- Jeux de printemps for large orchestra, 20 mn, Salabert
- La Muse ménagère for piano, 21 mn 25 s
- La Muse ménagère for chamber orchestra, 22 mn, Elkan Vogel
- La libération des Antilles for voice and piano, 8 mn 16 s, Belwin & Mills
- Le bal martiniquais for two pianos, 7 mn 16 s, Belwin & Mills
- Première sonate for viola and piano, on anonymous and unpublished themes of the 18th century, 13 mn 5 s, Heugel
- Printemps lointain for voice and piano, Inédit
- Suite française for large orchestra, 17 mn, Belwin & Mills
- Suite française for wind ensemble, 14 mn, Belwin & Mills
- 1943
- stage Bolivar opera in three acts, for solo voice, mixed choir and orchestra
- La Libertadora (suite de danse) for two pianos, 6 mn, Ahn et Simrock
- Les Songes for two pianos, 6 mn 12 s
- Quatre visages for viola and piano, 14 mn, Heugel
- 1942
- Caïn et Abel for spoken voice and ensemble, Inédit
- Cinq prières for voice and organ, 8 mn 55 s, Heugel
- Fanfare de la liberté for ensemble, Inédit
- Neuf préludes for organ, 13 mn 5 s, Belwin & Mills
- Onzième quatuor for string quartet, 15 mn 45 s, Salabert
- Rêves (Anonymous texts of the 20th century) for voice and piano, 6 mn 14 s, Heugel
- Suite anglaise for violin and orchestra, 15 mn, Boosey & Hawkes
- Suite anglaise for harmonica and orchestra, 15 mn, Boosey & Hawkes
- 1941
- Choral (Hommage à Paderewski) for piano, 2 mn 10 s, Boosey & Hawkes
- Concerto for clarinet and orchestra, 20 mn 10 s, Elkan Vogel
- Deuxième concerto for piano and orchestra, 13 mn, Heugel
- Eglogue Madrigal for clarinet and piano (extract from Four Sketches), Elkan Vogel
- Eglogue Madrigal (extract from Four sketches) for woodwind quintet, Mercury Music
- Four sketches for chamber orchestra, 9 mn, Mercury Music
- Four sketches (Esquisses) for piano, 10 mn 15 s, Mercury Music
- Mills Fanfare (La Fanfare du Moulin) for strings, Inédit
- Pastorale for organ, 3 mn 29 s, Belwin & Mills
- Premier concerto for two pianos and orchestra, 16 mn, Elkan Vogel
- Quatre chansons de Ronsard for voice and piano, 8 mn 40 s, Boosey & Hawkes
- Scaramouche for clarinet and orchestra, 8 mn, Salabert
- Sonatine for violin and viola, 9 mn, Mercury Music
- Touches blanches for piano
- Touches noires for piano
- 1940
- Cantate de la guerre for mixed choir, 10 mn 45 s, Schirmer
- Couronne de gloire cantata for voice and chamber orchestra, 23 mn, Transatlantique
- Cours de solfège : Papillon, Papillonette for children's voices and piano, Inédit
- Dixième quatuor (Birthday Quartet) for string quartet, 15 mn 15 s, Salabert
- Indicatif et marche pour les bons d'armement for brass and drums, Inédit
- Introduction et Allegro (orchestration of two fragments of La Sultane by Couperin) for large orchestra, 6 mn 45 s, Elkan Vogel
- Le voyage d'été for voice and piano, 16 mn 41 s, Heugel
- stage Moïse ballet for ensemble, 31 mn 25 s, Elkan Vogel
- Opus Americanum no 2 for chamber orchestra, 31 mn 25 s, Elkan Vogel
- Opus Americanum no 2 for large orchestra, 21 mn 25 s, Elkan Vogel
- Quatre chansons de Ronsard for voice and orchestra, 8 mn 30 s, Boosey & Hawkes
- Sonatine for two violins, 3 mn 20 s, Mercury Music
- Sonatine à trois for violin, viola and cello, 8 mn 20 s, Mercury Music
- Sornettes for two children's voices, Inédit
- 1939
- Cortège funèbre for large orchestra, 14 mn
- Fanfare for ensemble, Inédit
- Incantations Aztec poems for male choir, 7 mn 30 s, Eschig
- La Cheminée du roi René for wind quintet, 11 mn 13 s
- Première symphonie for large orchestra, 27 mn, Heugel
- Quatrains valaisans for mixed choir, 3 mn 30 s, Heugel
- Scaramouche for saxophone and orchestra, 8 mn, Salabert
- Trois élégies for vocal duo and string orchestra, Boosey & Hawkes
- 1938
- Cantate de l'enfant et de la mère for narrator and ensemble, 9 mn 35 s, Heugel
- Concerto for flute, violin and orchestra, 18 mn, Salabert
- Fantaisie pastorale for piano and orchestra, 10 mn, Salabert
- Les quatre éléments for voice and piano, 7 mn 50 s, Billaudot
- Magali popular Provençal song for mixed choir and orchestra, 1 mn 40 s, Le Chant du Monde
- stage Médée opera in one act, for five voices, mixed choir and orchestra, 1 h 10 mn, Heugel
- Récréation easy work for children, for voice and piano, 1 mn 55 s, Heugel
- 1937
- Cantate de l'inauguration du Musée de l'Homme for vocal quartet and ensemble, 20 mn, Salabert
- Cantate de la paix for men's and children's choir, 9 mn 40 s, Schirmer
- Cantate nuptiale after the Song of Songs, for voice and orchestra, 10 mn, Heugel
- Chanson du capitaine ; java de la femme for voice and piano, 7 mn 10 s, Salabert
- Chansons de l'opéra du gueux for voice and orchestra, Salabert
- Cinq chansons for voice and piano, 12 mn, Salabert
- Cinq chansons for voice and orchestra, 6 mn, Salabert
- Fête de la musique (ballet céleste) for voice and ensemble, Inédit
- Le Carnaval de Londres after Opéra du Gueux, for chamber orchestra, 30 mn, Salabert
- Les deux cités for mixed choir, 13 mn 5 s, Schirmer
- Main tendue à tous for mixed choir, 4 mn
- Prends cette rose for voice duo and symphony orchestra, 4 mn, Boosey & Hawkes
- Quatrain for voice and piano, Inédit
- Rondeau for voice and piano, Inédit
- Scaramouche for two pianos, 8 mn, Salabert
- Suite d'après Corrette for oboe, clarinet and bassoon, 8 mn 30 s
- Trois chansons de négresse for voice and orchestra, 6 mn, Salabert
- 1936
- Cantique du Rhône for vocal quartet or mixed choir, 9 mn, Elkan Vogel
- Fragments dramatiques for ensemble, Inédit
- Introduction et marche funèbre for large orchestra, 6 mn 30 s
- Introduction et marche funèbre for harmony orchestra, 6 mn 30 s
- Six chansons de théâtre for voice and piano, 5 mn 5 s, Heugel
- Suite for piano, violin and clarinet, 11 mn 50 s, Salabert
- Suite provencale for large orchestra, 16 mn, Salabert
- stage Suite provencale ballet for ensemble, 16 mn, Salabert
- Trois chansons de négresse for voice and piano, 6 mn, Salabert
- Trois chansons de troubadour for voice and piano, 5 mn 45 s, Salabert
- 1935
- La sagesse for four voices, narrator, mixed choir and orchestra, 60 mn, Heugel
- Neuvième quatuor for string quartet, 18 mn 10 s
- Pastorale for oboe, clarinet and bassoon, 3 mn 50 s
- Quatrain, Inédit
- 1934
- Concertino de printemps for violin and orchestra, 9 mn, Salabert
- Exemple musical for pipeau and piano
- Les amours de Ronsard for vocal quartet and ensemble, 11 mn 7 s, Salabert
- Les amours de Ronsard for mixed choir and orchestra, 11 mn 7 s, Salabert
- Pan et la Syrinx cantata for soprano, baritone and vocal quartet and ensemble, 15 mn, Salabert
- Premier concerto for cello and orchestra, 15 mn, Salabert
- Un petit peu d'exercice for voice, mixed choir and piano (or violin and cello), 17 mn 40 s, Durand
- 1933
- Deux chansons for voice and piano, 2 mn 35 s, Enoch
- L'Album de Madame Bovary for piano, 13 mn 30 s
- stage Les Songes ballet for ensemble, 30 mn, Salabert
- Liturgie comtadine five Rosh Hashanah songs, for voice and piano, 6 mn, Heugel
- Liturgie comtadine five Rosh Hashanah songs for voice and orchestra, 6 mn, Salabert
- Premier concerto for piano and orchestra, 12 mn, Salabert
- Promenade (Le Tour de l'exposition) for piano, Salabert
- Quatre romances sans paroles for piano, 4 mn, Salabert
- Trois Valses for piano, 3 mn 23 s
- 1932
- Adages for vocal quartet and ensemble, 13 mn 45 s, Salabert
- Deux poèmes de Cendrars for vocal quartet or mixed choir, 3 mn 25 s, Salabert
- Deux élégies romaines for vocal quartet or female choir, 2 mn 50 s, Salabert
- Huitième quatuor for string quartet, 12 mn 45 s
- L'Automne for piano, 7 mn, Salabert
- L'annonce faite à Marie for vocal quartet and ensemble, 19 mn, Salabert
- La mort du tyran for mixed choir and orchestra, 6 mn 10 s, Le Chant du Monde
- Suite for Ondes Martenot and piano, 10 mn, Cerda
- Un petit peu de musique for voice, mixed choir and piano (or violin and cello), 13 mn 20 s, Durand
- À propos de bottes for voice, mixed choir and piano (or violin and cello), 16 mn, Durand
- 1931
- Sonate for organ, 19 mn 43 s, Belwin & Mills
- 1930
- A Flower given to my child for voice and piano, Inédit
- Choral for piano, Inédit
- Concerto for drum kit and orchestra, 7 mn, Universal Edition
- stage Maximilien opera in three acts and nine tableaux, for solo voice, mixed choir and orchestra, Universal Edition
- Suite de Maximilien for large orchestra, 20 mn, Universal Edition
- 1929
- Premier concerto for viola and orchestra, 15 mn, Universal Edition
- Quatrain, Inédit
- 1928
- Cantate pour louer le Seigneur for mixed choir, children's choir and orchestra, 10 mn, Universal Edition
- stage Christophe Colomb opera in two acts and twenty-seven tableaux, for solo voice, mixed choir and orchestra, Universal Edition
- stage La bien-aimée ballet after Schubert and Liszt, for orchestra, Universal Edition
- Vocalise for voice and piano, 1 mn 50 s
- 1927
- stage L'abandon d'Ariane opera, for solo voice, vocal sextet and orchestra, 9 mn, Universal Edition
- stage L'enlèvement d'Europe opera, for solo voice, vocal sextet and orchestra, 10 mn, Universal Edition
- stage La délivrance de Thésée opera, for solo voice, vocal quartet and orchestra, 8 mn, Universal Edition
- Polka (L'Éventail de Jeanne) for piano, Heugel
- stage Polka (L'Éventail de Jeanne) collective show, for ensemble, Heugel
- Premier concerto for violin and orchestra, 9 mn, Heugel
- Prières journalières à l'usage des Juifs du Comtat Venaissin for voice and piano, 7 mn 36 s, Heugel
- Sonatine for clarinet and piano, 8 mn 55 s, Durand
- Trois caprices de Paganini for violin and piano (arranged in concert duets), 9 mn 15 s, Heugel
- 1926
- La Création du monde for piano and string quartet, 15 mn, Eschig
- Le Carnaval d'Aix for piano and orchestra, after Salade, 15 mn 30 s, Heugel
- stage Le pauvre matelot lament in three acts for four voices and orchestra, 45 mn, Heugel
- Pièce de circonstance, Inédit
- 1925
- Chants populaires hébraïques for voice and orchestra, 10 mn 50 s, Heugel
- Deux hymnes for large orchestra, 3 mn, Universal Edition
- Deux hymnes for voice and piano, 3 mn, Universal Edition
- stage Esther de Carpentras opera bouffe in two acts for solo voice and orchestra, 1 h 5 mn, Heugel
- Septième quatuor for string quartet, 12 mn 40 s, Universal Edition
- Six chants populaires hébraïques for voice and piano, 10 mn 50 s, Heugel
- 1924
- stage Le train bleu ballet for ensemble, 22 mn 15 s, Heugel
- stage Les malheurs d'Orphée opera in three acts for baritone, soprano, solo voice and orchestra, 35 mn, Heugel
- stage Salade ballet sung in two acts, for solo voice and ensemble, 40 mn, Heugel
- 1923
- stage La Création du monde ballet for ensemble, 15 mn, Eschig
- Quatre poèmes de Catulle for voice and violin, 3 mn 5 s, Heugel
- Récitatifs pour « Une éducation manquée » d'Emmanuel Chabrier for voice and orchestra, Enoch
- Sixième symphonie, 6 mn, Universal Edition
- 1922
- Cinquième symphonie, 5 mn, Universal Edition
- stage III. Les Euménides opera in three acts for solo voice, mixed choir and orchestra, 1 h 30 mn, Heugel
- Sixième quatuor for string quartet, 8 mn 45 s, Universal Edition
- Sonatine for flute and piano, 7 mn 50 s, Durand
- Trois Rag Caprices for piano, 6 mn 2 s, Universal Edition
- Trois Rag Caprices for chamber orchestra, 8 mn, Universal Edition
- 1921
- stage Marche Nuptiale ballet for ensemble, Salabert
- Poème (from Léo Latil's diary) for voice and piano, 4 mn 30 s, Eschig
- Psaume 126 for male choir, 4 mn 50 s, Universal Edition
- Quatrième symphonie, 6 mn, Universal Edition
- Saudades do Brazil for piano, 19 mn 50 s, Eschig
- Saudades do Brazil for large orchestra, 22 mn, Eschig
- Sérénade in three parties, 11 mn 50 s, Universal Edition
- Troisième symphonie « Sérénade », 3 mn, Universal Edition
- 1920
- Ballade for piano and orchestra, 12 mn, Universal Edition
- Caramel mou for clarinet, trumpet, trombone, piano, saxophone or vocals, 3 mn 14 s, Eschig
- Caramel mou (Shimmy) for piano, 3 mn 14 s, Eschig
- Caramel mou (Shimmy) for voice and chamber orchestra, 3 mn 14 s, Eschig
- Catalogue de fleurs for voice and piano, 5 mn 20 s, Durand
- Catalogue de fleurs for voice and chamber orchestra, 5 mn 20 s, Durand
- Cinq études for piano and orchestra, 10 mn, Universal Edition
- Cinquième quatuor for string quartet, 20 mn 40 s, Salabert
- Cocktail for voice and three clarinets, Elkan Vogel
- Feuilles de température for voice and piano, Inédit
- Printemps (Vol. II) for piano, 5 mn 20 s, Eschig
- Trois poèmes de Jean Cocteau for voice and piano, 2 mn 30 s, Eschig
- 1919
- Cinéma-Fantaisie for violin and orchestra, 19 mn, Eschig
- Deux poèmes for vocal quartet or mixed choir, 4 mn 22 s, Durand
- Deuxième suite symphonique after Protée, 19 mn 40 s, Durand
- Le Bœuf sur le toit for violin and piano, 19 mn, Eschig
- stage Le Bœuf sur le toit ballet for ensemble, 19 mn, Eschig
- Les soirées de Petrograd for voice and piano, 10 mn, Durand
- Machines agricoles pastorales for voice and chamber orchestra, 12 mn, Universal Edition
- Printemps (Vol. I) for piano, 6 mn 10 s, Eschig
- Tango des Fratellini for piano (extract from "Bœuf sur le Toit"), 1 mn 45 s, Eschig
- 1918
- Deux petits airs for voice and piano, 2 mn 5 s, Eschig
- Deuxième symphonie "Pastorale", 4 mn, Universal Edition
- L'homme et son désir for large orchestra, 20 mn, Universal Edition
- stage L'homme et son désir ballet, for vocal quartet and ensemble, 16 mn 10 s, Universal Edition
- Poèmes de Francis Jammes for voice and piano, Inédit
- Quatrième quatuor for string quartet, 9 mn 45 s, Salabert
- Sonate for piano, flute, oboe and clarinet, 10 mn, Durand
- 1917
- Chansons Bas for voice and piano, 4 mn 15 s, Eschig
- Deux poèmes de Rimbaud, Inédit
- Deuxième sonate for violin and piano, 16 mn, Durand
- Le retour de l'enfant prodigue cantata for vocal quintet and orchestra, 42 mn, Universal Edition
- Première symphonie " Spring ", 4 mn, Universal Edition
- Quatre poèmes pour baryton for voice and piano, 13 mn, Durand
- Verso Carioca for voice and piano, Inédit
- 1916
- Child Poems for voice and piano, 13 mn
- N°34 de l'Église habillée de feuilles for vocal quartet and piano six hands, Inédit
- Poèmes juifs for voice and piano, 16 mn 10 s, Eschig
- Sonate for piano, 18 mn, Salabert
- Trois poèmes for voice and piano or voice and chamber orchestra, Inédit
- Troisième quatuor (with vocals) for string quartet, 20 mn 5 s, Durand
- 1915
- D'un cahier inédit du journal d'Eugénie de Guérin for voice and piano, 8 mn 40 s, Combre
- Deux poèmes d'amour for voice and piano, 5 mn 55 s, Schirmer
- Deux poèmes de Coventry Patmore for voice and piano, 8 mn 35 s, Heugel
- Deuxième quatuor for string quartet, 23 mn 25 s, Durand
- stage II. Les Choephores opera for soprano, baritone, narrator, mixed choir and orchestra, 30 mn, Heugel
- L'arbre exotique (Allusion aux malheurs d'un exilé) for voice and piano, Inédit
- Notre Dame de Sarrance (Hymne, chant), Inédit
- 1914
- stage La brebis égarée opera in three acts for solo voice and orchestra, Eschig
- Le Printemps for violin and piano, 2 mn 25 s, Durand
- Le château, Inédit
- Mazurka for piano, 1 mn 15 s, Eschig
- Poèmes du Gitanjali, Inédit
- Première suite symphonique from the Lost Sheep, 18 mn, Eschig
- Quatre poèmes de Léo Latil for voice and piano, 13 mn, Durand
- Sonate for piano and two violins, 15 mn 35 s, Durand
- Trois poèmes romantiques for voice and instrument, Inédit
- Trois poèmes romantiques for voice and instrument, Inédit
- 1913
- Alissa for voice and piano, after André Gide's “La Porte étroite”, 32 mn 28 s, Heugel
- stage I. Agamemnon opera for soprano, male choir and orchestra, 10 mn, Heugel
- Poème sur un cantique de Camargue for piano and orchestra
- Sept poèmes de la connaissance de l'Est for voice and piano, 14 mn 35 s, Salabert
- Suite five pieces for piano, 25 mn 10 s, Durand
- Trois poèmes de Lucile de Chateaubriand for voice and piano, Salabert
- 1912
- Premier quatuor for string quartet, 13 mn 25 s, Durand
- 1911
- Première sonate for violin and piano, 30 mn, Durand
- À la Toussaint
- 1909
- Désespoir for voice and piano
- Date de composition inconnue
- Devant sa main nue for vocal quartet or female choir, 4 mn 15 s, Salabert
- Suite anglaise for accordion and orchestra, 15 mn
- Suite anglaise for Ondes Martenot and orchestra, 10 mn
Catalog source(s)
Compositions pour la scène
- Protée (Paul Claudel, 1913)
- L’Ours et la Lune (Paul Claudel, 1918)
- L’annonce faite à Marie (Paul Claudel, 1932)
- Le château des papes (André de Richaud, 1932)
- Le cycle de la création (Dom Sturzo, 1934)
- Se plaire sur une même fleur (Felix Moreno y Posuonel, 1934)
- Le Faiseur (Balzac, 1935)
- Bertrand de Born (Valmy Baisse, 1936)
- Bolivar (Jules Supervielle, 1935-1936)
- Amal ou la Lettre du roi (Rabîndranâth Tagore, André Gide, 1936)
- Le Conquérant (Jean Mistler, 1936)
- La Folle du ciel (Henri-René Lenormand, 1936)
- Jules César (Shakespeare, Simone Jollivet, 1936)
- Quatorze juillet (Romain Rolland, 1936)
- Tu ne m’échapperas jamais (Margaret Kennedy, 1936)
- Le Voyageur sans bagages (Jean Anouilh, 1936)
- La Duchesse d’Amalfi (John Webster, Henri Fluchère, 1937)
- Hécube (Euripide, André de Richaud, 1937)
- Liberté (Spectacle collectif, 1937)
- Macbeth (Shakespeare, 1937)
- Le médecin volant (Molière, Charles Vildrac, 1937)
- Naissance d’une cité (Jean Richard Bloch, spectacle collectif, 1937)
- L’Opéra du gueux (John Gay, 1937)
- Roméo et Juliette (Shakespeare, A. Jouve, 1937)
- Le Trompeur de Séville (André Obey, 1937)
- Le Bal des voleurs (Jean Anouilh, 1938)
- La Première Famille (Jules Supervielle, 1938)
- Tricolore (Pierre Lestringuez, 1938)
- Hamlet (Jules Laforgue, 1939)
- Un petit ange de rien du tout (Claude-André Puget, 1940)
- L’annonce faite à Marie (Paul Claudel, 1942)
- Lidoire (Georges Courteline, 1946)
- La Maison de Bernarda Alba (Garcia Lorca, 1947)
- Le jeu de Robin et Marion (d’après Adam de la Halle, 1948)
- Sheherazade (Jules Supervielle, 1948)
- Le conte d’hiver (Shakespeare, Claude-André Puget, 1950)
- Christophe Colomb (Paul Claudel, 1952)
- Saul (André Gide, 1954)
- Juanito (Pierre Humblot, 1955)
- Protée; (Paul Claudel, 1955)
- Mother Courage (Bertold Brecht, 1959)
- Judith (Jean Giraudoux, 1961)
- Jérusalem à Carpentras (Armand Lunel, 1966)
- L’Histoire de Tobie et Sara (Paul Claudel, 1967)
Compositions pour le cinéma
- Actualités filmées (1928)
- La P’tite Lilie (Alberto Cavalcanti, 1929)
- Hallo everybody (Hans Richter, 1933)
- Madame Bovary (Jean Renoir, 1933)
- L’Hippocampe (Jean Painlevé, 1934)
- Tartarin de Tarascon (Raymond Bernard, 1934)
- Voix d’enfants (Reynaud et la Manécanterie, 1935)
- The Beloved Vagabond (Curtis Bernhard, 1936)
- La Citadelle du silence (Marcel L’Herbier, 1937)
- La Conquête du Ciel (Hans Richter, 1937)
- Grands feux (Alexandre Alexeieff, 1937)
- Mollenard (Robert Siodmak, 1937)
- Les Otages (Raymond Bernard, 1938)
- La Tragédie impériale, Raspoutine (Marcel L’Herbier, 1938)
- Cavalcade de l’amour (Raymond Bernard, 1939)
- Espoir (André Malraux, 1939)
- Gulf Stream (Alexandre Alexeieff, 1939)
- Islands (Alberto Cavalcanti, 1939)
- The private affairs of Bel Ami (Albert Lewyn, 1946)
- Dreams that money can buy (Hans Richter, 1947)
- Gauguin (Alain Resnais, 1950)
- La Vie commence demain (Nicole Vedrès, 1950)
- Ils étaient tous des volontaires (documentaire pour le dixième anniversaire de la Libération, 1954)
- Celles qui n’étaient plus (Colpi, 1957)
- Paul Claudel (André Gillet, 1968)
Compositions pour la radio (Radio France)
- Agamemnon, Eschyle (1938)
- Voyage au pays du rêve, Ravenne (1939)
- Le Grand Testament, N. Franck (1948)
- La Fin du Monde, Blaise Cendrars (1949)
- Le repos du septième jour, Paul Claudel (1950)
- Samaël, André Spire (1953)
- Le Dibbouk, Shalom Anski (1963)
Compositions pour la télévision
- Peron et Evita (documentaire, 1958)
- Burma Road (documentaire, 1959)
Montage musical
- Étude poétique, Claude Roy (1954)
Bibliographie
- Darius MILHAUD, Notes sur la musique, Paris, Flammarion, 1982.
- Darius MILHAUD, Ma Vie heureuse, Paris, Belfond, 1987.
- Darius MILHAUD, Entretiens avec Claude Rostand [1952], Paris, Belfond, 1992.
- Darius Milhaud. Compositeur et expérimentateur, sous la direction de Jacinthe HARBEC et Marie-Noëlle LAVOIE, Paris, Vrin, 2014.
- Jean COCTEAU, Le Coq et l’Arlequin [1918], Paris, Stock, 1979.
- Paul COLLAER, Darius Milhaud, Genève / Paris, Slatkine, 1982.
- Jeremy DRAKE, The Operas of Darius Milhaud, Londres / New York, Garland, 1989.
- Jeremy DRAKE, « Milhaud, Darius », Grove Music Online, 2001, lien vérifié le 12 mars 2018.
- Giordano FERRARI, « Alle fonti della drammaturgia musicale del secolo XX. A proposito delle Choéphores di Darius Milhaud », Il saggiatore musicale, X/1 (2003), p. 89-118.
- Georges JESSULA, « Darius Milhaud, compositeur de musique », Archives juives, 2003, p. 140-144.
- Barbara L. KELLY, Tradition and Style in the Works of Darius Milhaud 1912-1939, Aldershot, Ashgate, 2003.
- François de MÉDICIS, « Darius Milhaud and the Debate on Polytonality in the French Press of the 1920s », Music & Letters, LCCCXI/4 (2005), p. 573-591.
Discographie
- Darius MILHAUD, Une vie heureuse, anthologie incluant notamment, Le Bœuf sur le toit, Saudades do Brazil, La Création du monde, Suite française, Suite provençale, Symphonie n° 2, Symphonie n° 4, Symphonie n° 8, Le Carnaval d’Aix, Concerto pour piano n° 1, Concerto pour piano n° 4, Concerto pour piano n° 5, Concerto pour violoncelle n° 1, Concerto pour harpe, Concerto pour marimba et vibraphone, Concerto pour deux pianos et quatre percussions, Tango des Fratellini, Caramel Mou, Scaramouche, Le Bal martiniquais, Romances sans paroles, Le Printemps, L’Automne, Quatuor à cordes n° 12, Quatuor à cordes n° 14, Quatuor à cordes n° 15, Octuor à cordes, Sonate pour violon n° 2, Suite pour ondes Martenot et piano, Sonatine à trois, Trio à cordes, La Cheminée du roi René, Les Rêves de Jacob, Deux Esquisses, Les Deux Cités, De la Paix, Quatrains valaisans, Six Sonnets, Médée, Chansons de la négresse, Poèmes juifs, Les Soirées de Pétrograd, Cantate nuptiale, Chansons de Ronsard, Les Quatre Éléments, Fontaines et Sources…, divers interprètes dont Jane Bathori, Leonard Bernstein, Michel Béroff, Sergiu Celibidache, Natalie Dessay, Marguerite Long, Jeanne et Yvonne Loriod, Darius Milhaud, Kent Nagano, Georges Prêtre, David Robertson, Mstislav Rostropovich, Emmanuel Pahud, Alexandre Tharaud, Frank Peter Zimmermann, Quatuor Bernède, Quartetto Italiano, Quatuor Parrenin, Trio à cordes de Paris, Groupe vocal de France…, Warner / Erato, 2564 63484-4 2, 10 CD, 2014.
- Darius MILHAUD, anthologie incluant Les Choéphores, Les Euménides, Orestie d’Eschyle, Le Retour de l’enfant prodigue, Les Malheurs d’Orphée, Le Pauvre Matelot, Trois Opéras-Minute, Les Amours de Ronsard, Christophe Colomb, Le Mariage de la feuille et du cliché, Maximilien, Cantate nuptiale, Chants hébraïques, Bolivar, divers interprètes dont Serge Baudot, Gustave Cloëz, Pierre-Michel Le Conte, Igor Markevitch, Darius Milhaud, Manuel Rosenthal, Louis Saguer…, DOM/Forlane, FOR 17012, 10 CD, 2014.
Sites Internet
- http://lesamisdedariusmilhaud.blogspot.fr (lien vérifié en avril 2019).