Premiere Inside-out Carmine-Emanuele Cella

The setup and the execution of the electroacoustic part of this work requires a Computer Music Designer (Max expert).

Table of contents

Performance date: 27 juin 2017 - First performance

Documentation date: 20 juin 2017

Version state

Valid

Validation date: 15 juin 2018



Executions dates of this version

  • 27 juin 2017,

Version documentalist

  • lemouton (Serge.Lemouton@ircam.fr)

Version realisation

  • Clément Marie (Sound engineer)

Detailed staff

  • 3 percussionnistes, piano
(Detailed staff comes from Brahms, send mail to brahms-contenu@ircam.fr for correction.)

Electronic equipment list

Computer Music Equipment

  • 1 MacBook Pro - Apple Laptops (Apple)
  • 1 iPad - Tablets (Apple)
  • 3 Coala - Embedded Audio Platform (Ircam)
  • 1 Max 7 - Max (Cycling74)
    32 bit
  • 1 Mira - Library (Cycling74)

Audio Equipment

  • 10 Hot Spots - Contact Microphones (K&K Sounds)
  • 1 Schertler Piano - Contact Microphones (Schertler)
  • 16 TEAX19c01-8 - Transducers (Tectonic Elements)

Premiere

  • 27 juin 2017, France, Paris, Le Centquatre, Salle 400, dans le cadre du festival ManiFeste

Publisher :

  • Suvini Zerboni

Realisation

  • Serge Lemouton

Work length

  • 19 mn
Télécharger tous les fichiers
File Author(s) Comment
Download [66,7 Mio] Technical rider technical rider Clément Marie
Download [7,3 Mio] Patch max project Serge Lemouton

Instructions

The electroacoustic setup of Inside Out does not use any conventional loudspeaker system. Instead, seven percussion instruments and the piano bodies are put into vibration by small transducers.

The sound of these instruments is picked up thru piezo microphones.

The circulation of the sound from an instrument to the other is controlled and constantly modified by the max patch.

Three bass drums are augmented by Ircam Coala (v1) . Coalas are nano computer prototypes specifically designed to process the sound with very low latency to allow active control of the musical instruments vibrations.

synoptic

The transducers and piezo microphones are stuck on the instruments with Shertler “Application Putty” green paste :

drum3 gong plaque1 tam piano

Adc/dacs routings

1. Thunder sheet

2. Bass Drum 1

3. Gong

4. Bass Drum 2

5. Tam

6. Bass Drum 3

7. Piano

8. Bass Drum 4

Check list

  • open the “inside_out_concert” project with max 7 in 32 bit mode

  • check max settings : 

    • sampling rate = 48000

    • io vector size = 512

    • vector size = 512

    • overdrive on

    • scheduler not in audio interrupt

  • turn audio ON

  • connect the ipad on an adhoc network or via usb

  • launch mira on the ipad

Patch presentation

27 FX presets are recalled during the performance of the piece from the main max patch (where indicated in the score).

The main patch displays the graph of the sound energy circulating between the instruments.

For exemple, in FX 27, the sound path is :

Thunder Sheet (plaque) -> Tam -> Bass Drum 1 -> Gong -> Bass Drum 2 -> piano -> back to Thunder Sheet

creating a complex, indirect feedback loop (larsen effect).

Between each instrument, an effect can be inserted, here (in FX27) a “noiser” effect, consisting in a tuned resonating filter and a delay line.

main Patch Screenshot

ipad interface

mira interface

The ipad is used to :

  • recall the presets (the left and right buttons at the bottom recalls respectively the previous and the next scene)

  • interpolate between the current and the next event with the rightmost slider (when required : cf. score)

  • control the input levels from the K&K piezos

  • control the output levels from the main matrix

  • control the output level from the synthesis modules

  • the three buttons at the right are used to record and freeze the percussionists voices when they are the singing (cf. score)



© IRCAM Creative Commons License
This documentation is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.


Program note

S’abstraire de l’écoulement. Ni passé, ni futur. Ne pas tenter de pressentir, de projeter, d’appréhender.
Écarter tout suffixe : savourer le présent.
Ici, maintenant – dans l’intimité d’un gigantesque instrument, au coeur de son espace acoustique : comme chez Morton Feldman ou Giacinto Scelsi, se laisser aller au son – un son fondamental, pour lui-même, pour sa présence palpable, physique, enveloppante.
Un piano, une grosse caisse, une grande plaque métallique, un gong gigantesque : chaque instrument est augmenté, c’est-à-dire capable, en plus des sons qu’il produit habituellement, de diffuser et de faire résonner des sons électroniques – capable, de surcroit, de « jouer » des autres instruments, en injectant son propre son dans le corps résonant des autres.
Ils sont placés chacun à une extrémité de la salle, loin les uns des autres, à différentes hauteurs, pour mieux immerger, saisir, figer le public dans sa gangue de son. Le son perd sa localisation, envahit l’espace tout entier.
Ainsi plongés dans le liquide sonore, on remonte doucement à la surface, on sort ses oreilles, aux aguets, pour replonger à nouveau. Dedans-audehors, Inside-out.
De cet omniprésent sonore émerge, dans une lenteur assumée, une voix. Se dégageant graduellement de toute connotation percussive, le son ambiant se fait vocal, prosodique.
Comme un rituel primordial, une prière venue du fond de ce temps suspendu.


Jérémie Szpirglas.

Note de programme du Concert du 27 juin 2017 au Centquatre, dans le cadre du festival ManiFeste.

Version documentation creation date: 20 juin 2017 07:55, update date: 24 mars 2021 15:01