Philip Glass (1937)

Music in Similar Motion (1969)

pour ensemble

  • Informations générales
    • Date de composition : 1969
      Dates de révision : 1981
    • Durée : 12 mn
    • Éditeur : Dunvagen Music Publishers
    • Commande: Ensemble Intercontemporain pour l'orchestration de 1981
Effectif détaillé
  • 2 flûtes (aussi 1 flûte piccolo), 2 hautbois (aussi 1 cor anglais), 2 clarinettes, 1 clarinette basse, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, 2 percussionnistes, 1 orgue électrique, 3 violons, 2 altos, 2 violoncelles, 1 contrebasse

Information sur la création

  • Date : 25 May 1981
    Lieu :

    Paris, Théâtre de la Ville


    Interprètes :

    l'Ensemble intercontemporain, direction : D. Russell Davies.

Observations

  • La version de 1969 est une œuvre ouverte pouvant peut être jouée par n'importe quelle formation instrumentale.
  • Nouvelle orchestration pour ensemble en 1981.

Écouter l'enregistrement du concert du 4 avril 1990 au Centre Georges Pompidou : https://medias.ircam.fr/xf43d55_music-in-similar-motion-philip-glass


  1. CAUSSÉ, Réné, SLUCHIN, Benny, Sourdines des cuivres, Paris : Editions de la Maison des sciences de l'homme, 1991. 

  2. Yan Maresz, cité par Bruno Heuzé, dans HEUZÉ, Bruno, « Yan Maresz, Portrait », Résonance, Ircam/Centre Georges Pompidou, n° 14, septembre 1998, page 16. 

  3. SAARIAHO, Kaija, « Timbre et harmonie », dans Le timbre, métaphore pour la composition, Jean-Baptiste Barrière, éd., Paris, Ircam - Christian Bourgois, 1991, p. 412-453. 

  4. GRABOCZ, Martha, « La musique contemporaine finlandaise : conception gestuelle de la macrostucture / Saariaho et Lindberg », Cahiers du CIREM, Musique et geste, n ° 26-27, décembre 1992-mars 1993, p. 158. 

  5. BATTIER, Marc, NOUNO, Gilbert, « L'électronique dans l'opéra de Kaija Saariaho, L'Amour de loin », in Carlos AGON, Gérard ASSAYAG, Jean BRESSON, The OM Composer's Book, coll. Musique et sciences, Ircam, Centre Georges-Pompidou, 2006, p. 21-30.  

Note de programme

On retrouve dans cette pièce le principe de composition qui procède par ajouts, retraits et permutations irrégulières de groupes de notes fondés sur une rythmique jouant sur le déplacement entre pair et impair. Ces fluctuances rythmiques s'apparentent à un phrasé au sens large du terme. Les séquences ainsi formées se répètent variablement à l'unisson de deux à huit fois. Cette différence dans la répétition donne au temps son élasticité à travers des effets de rebondissement et de circularité. Lorsque les séquences deviennent plus longues, le climat s'intensifie grâce à l'extension des registres et à l'entrée de nouveaux instruments (violoncelle, clarinette basse, puis les cuivres). Le parallélisme des couches sonores crée, pour l'auditeur, un état synchronique dont l'apparente unicité est contredite par l'oscillation des phrases qui se superposent et viennent se confondre dans la mémoire. L'orchestration amplifie l'espace et les fonctions de jeu. Cet enrichissement de timbres correspond à une lente prolifération du tissu sonore.

La répétition dans la musique de Phil Glass a d'autres fonctions que celle de répéter ; elle nous invite obstinément à rentrer dans la profondeur du son, et lorsque nous l'acceptons, l'univers apparemment monodique se transforme en une polyphonie de perceptions. C'est en cela que la musique de Phil Glass est aussi une pédagogie de la sensation.


  1. CAUSSÉ, Réné, SLUCHIN, Benny, Sourdines des cuivres, Paris : Editions de la Maison des sciences de l'homme, 1991. 

  2. Yan Maresz, cité par Bruno Heuzé, dans HEUZÉ, Bruno, « Yan Maresz, Portrait », Résonance, Ircam/Centre Georges Pompidou, n° 14, septembre 1998, page 16. 

  3. SAARIAHO, Kaija, « Timbre et harmonie », dans Le timbre, métaphore pour la composition, Jean-Baptiste Barrière, éd., Paris, Ircam - Christian Bourgois, 1991, p. 412-453. 

  4. GRABOCZ, Martha, « La musique contemporaine finlandaise : conception gestuelle de la macrostucture / Saariaho et Lindberg », Cahiers du CIREM, Musique et geste, n ° 26-27, décembre 1992-mars 1993, p. 158. 

  5. BATTIER, Marc, NOUNO, Gilbert, « L'électronique dans l'opéra de Kaija Saariaho, L'Amour de loin », in Carlos AGON, Gérard ASSAYAG, Jean BRESSON, The OM Composer's Book, coll. Musique et sciences, Ircam, Centre Georges-Pompidou, 2006, p. 21-30.  

Alain Tapié