Salvatore Sciarrino (1947)

Carnaval (2010-2011)

pour cinq voix, piano et 10 instruments

  • Informations générales
    • Date de composition : 2010 - 2011
    • Durée : 35 mn about
    • Éditeur : Rai Trade, nº 4051, 2012
    • Dédicace : n°10 à Daniele Pollini, n°11 à Maurizio Pollini, n°12 à Marilisa Pollini
Effectif détaillé
  • solistes : soprano, contralto, ténor, baryton, basse solo, piano
  • flûte alto, flûte basse, 2 clarinettes basses, 2 trombones, 2 percussionnistes, piano, 2 violoncelles

Information sur la création

  • Date : 30 August 2012
    Lieu :

    Suisse, Lucerne, Luzernerfest


    Interprètes :

    Daniele Pollini : piano, les Neuevocalsolisten Stuttgart, le Klangforum Wien, direction : Tito Ceccherini.

Observations

Écouter l'enregistrement du concert ManiFeste du 8 juin 2016 au Centre Georges Pompidou : https://medias.ircam.fr/x0fa18e

  1. Il nous semble important de faire une distinction entre le Réalisateur en Informatique Musicale (RIM) qui contribue à la confection de la partie électronique d’une œuvre et le Musicien en charge de l’Électronique Live (MEL) qui n’a pas nécessairement participé à l’élaboration de cette partie électronique mais qui doit s’assurer de sa mise à jour et de son bon fonctionnement lors d’une performance (lire à ce sujet Plessas et Boutard, 2015). ↩↩

  2. Par convention, l’harmonique 1 (fréquence f0) correspond à la fondamentale du spectre. Pour un spectre harmonique, la fréquence de chaque composante spectrale vérifie la relation suivante: fn = n x f0. ↩↩

  3. Grisey a commis une erreur au niveau du premier intervalle: l’écart entre la fondamentale (mi0) et le second harmonique (mi1) est une octave, soit 24 quarts de ton et non 22 comme il est indiqué. ↩↩

  4. Whittall, Arnold, Jonathan Harvey, Londres, Faber and Faber, 1999. Traduction française sous le même titre par Eric de Visscher, L’Harmattan, Ircam-Centre Georges Pompidou, 2000, p. 44. ↩

  5. Harvey, Jonathan, « Le Miroir de l’ambiguïté », Le Timbre, métaphore pour la composition, recueil de textes réunis par Jean-Baptiste Barrière, Paris, Ircam, Christian Bourgois, 1991, p. 454-466. ↩

Titres des parties

N. 1-9 Così disse lo scultore di prue ; N. 10 Lasciar vibrare ; N. 11 Stanze della pioggia ; N. 12 Liuto senza corde.

  1. Il nous semble important de faire une distinction entre le Réalisateur en Informatique Musicale (RIM) qui contribue à la confection de la partie électronique d’une œuvre et le Musicien en charge de l’Électronique Live (MEL) qui n’a pas nécessairement participé à l’élaboration de cette partie électronique mais qui doit s’assurer de sa mise à jour et de son bon fonctionnement lors d’une performance (lire à ce sujet Plessas et Boutard, 2015). ↩↩

  2. Par convention, l’harmonique 1 (fréquence f0) correspond à la fondamentale du spectre. Pour un spectre harmonique, la fréquence de chaque composante spectrale vérifie la relation suivante: fn = n x f0. ↩↩

  3. Grisey a commis une erreur au niveau du premier intervalle: l’écart entre la fondamentale (mi0) et le second harmonique (mi1) est une octave, soit 24 quarts de ton et non 22 comme il est indiqué. ↩↩

  4. Whittall, Arnold, Jonathan Harvey, Londres, Faber and Faber, 1999. Traduction française sous le même titre par Eric de Visscher, L’Harmattan, Ircam-Centre Georges Pompidou, 2000, p. 44. ↩

  5. Harvey, Jonathan, « Le Miroir de l’ambiguïté », Le Timbre, métaphore pour la composition, recueil de textes réunis par Jean-Baptiste Barrière, Paris, Ircam, Christian Bourgois, 1991, p. 454-466. ↩