John Cage (1912-1992)

Cheap Imitation (1972)

version pour orchestre

  • Informations générales
    • Date de composition : 1972
    • Durée : 35 mn
    • Éditeur : Peters, New York, nº EP 6805, 1972
    • Dédicace : pour la fondation Serge Koussevitzky et à la mémoire de Serge et Natalie Koussevitzky.
Effectif détaillé
  • flûte piccolo [1 à 3] , flûte [1 à 3] , flûte alto [1 à 3] , hautbois [1 à 3] , cor anglais [1 à 3] , clarinette [1 à 3] , saxophone alto [1 à 3] , basson [1 à 3] , cor [1 à 3] , trompette [1 à 3] , trombone [1 à 3] , tuba [1 à 3] , timbales [ad lib.] , marimba, vibraphone [ad lib.] , cloches tubes [ad lib.] , guitare, glockenspiel, harpe [1 à 3] , violon [1 à 12] , violon II [1 à 12] , alto [1 à 9] , violoncelle [1 à 9] , contrebasse [1 à 3]

Information sur la création

Observations

Orchestre sans chef, entre vingt quatre et quatre-vingt quinze musiciens.

  1. SAARIAHO, Kaija, « Timbre et harmonie », dans Le timbre, métaphore pour la composition, Jean-Baptiste Barrière, éd., Paris, Ircam - Christian Bourgois, 1991, p. 412-453. ↩

  2. GRABOCZ, Martha, « La musique contemporaine finlandaise : conception gestuelle de la macrostucture / Saariaho et Lindberg », Cahiers du CIREM, Musique et geste, n ° 26-27, décembre 1992-mars 1993, p. 158. ↩

  3. BATTIER, Marc, NOUNO, Gilbert, « L'électronique dans l'opéra de Kaija Saariaho, L'Amour de loin », in Carlos AGON, Gérard ASSAYAG, Jean BRESSON, The OM Composer's Book, coll. Musique et sciences, Ircam, Centre Georges-Pompidou, 2006, p. 21-30.  ↩

  4. Il nous semble important de faire une distinction entre le Réalisateur en Informatique Musicale (RIM) qui contribue à la confection de la partie électronique d’une œuvre et le Musicien en charge de l’Électronique Live (MEL) qui n’a pas nécessairement participé à l’élaboration de cette partie électronique mais qui doit s’assurer de sa mise à jour et de son bon fonctionnement lors d’une performance (lire à ce sujet Plessas et Boutard, 2015). ↩↩

  5. Par convention, l’harmonique 1 (fréquence f0) correspond à la fondamentale du spectre. Pour un spectre harmonique, la fréquence de chaque composante spectrale vérifie la relation suivante: fn = n x f0. ↩↩

  6. Grisey a commis une erreur au niveau du premier intervalle: l’écart entre la fondamentale (mi0) et le second harmonique (mi1) est une octave, soit 24 quarts de ton et non 22 comme il est indiqué. ↩↩

  7. CAUSSÉ, Réné, SLUCHIN, Benny, Sourdines des cuivres, Paris : Editions de la Maison des sciences de l'homme, 1991. ↩↩↩↩↩↩↩↩

  8. Yan Maresz, cité par Bruno Heuzé, dans HEUZÉ, Bruno, « Yan Maresz, Portrait », Résonance, Ircam/Centre Georges Pompidou, n° 14, septembre 1998, page 16. ↩↩↩↩↩↩↩↩↩↩↩↩

  9. Whittall, Arnold, Jonathan Harvey, Londres, Faber and Faber, 1999. Traduction française sous le même titre par Eric de Visscher, L’Harmattan, Ircam-Centre Georges Pompidou, 2000, p. 44. ↩↩↩

  10. Harvey, Jonathan, « Le Miroir de l’ambiguïté », Le Timbre, métaphore pour la composition, recueil de textes réunis par Jean-Baptiste Barrière, Paris, Ircam, Christian Bourgois, 1991, p. 454-466. ↩↩↩