Enno Poppe (1969)

Arbeit Nahrung Wohnung (2007-2008)

Musique pour le théâtre, pour 6 voix, 4 claviers et 4 percussions

  • Informations générales
    • Date de composition : 2007 - 2008
    • Durée : 1 h 30 mn
    • Éditeur : Inédit
    • Commande: Ville de Munich
    • Livret (détail, auteur) :

      Marcel Beyer


      1. SAARIAHO, Kaija, « Timbre et harmonie », dans Le timbre, métaphore pour la composition, Jean-Baptiste Barrière, éd., Paris, Ircam - Christian Bourgois, 1991, p. 412-453. 

      2. GRABOCZ, Martha, « La musique contemporaine finlandaise : conception gestuelle de la macrostucture / Saariaho et Lindberg », Cahiers du CIREM, Musique et geste, n ° 26-27, décembre 1992-mars 1993, p. 158. 

      3. BATTIER, Marc, NOUNO, Gilbert, « L'électronique dans l'opéra de Kaija Saariaho, L'Amour de loin », in Carlos AGON, Gérard ASSAYAG, Jean BRESSON, The OM Composer's Book, coll. Musique et sciences, Ircam, Centre Georges-Pompidou, 2006, p. 21-30.  

      4. Il nous semble important de faire une distinction entre le Réalisateur en Informatique Musicale (RIM) qui contribue à la confection de la partie électronique d’une œuvre et le Musicien en charge de l’Électronique Live (MEL) qui n’a pas nécessairement participé à l’élaboration de cette partie électronique mais qui doit s’assurer de sa mise à jour et de son bon fonctionnement lors d’une performance (lire à ce sujet Plessas et Boutard, 2015). 

      5. Par convention, l’harmonique 1 (fréquence f0) correspond à la fondamentale du spectre. Pour un spectre harmonique, la fréquence de chaque composante spectrale vérifie la relation suivante: fn = n x f0. 

      6. Grisey a commis une erreur au niveau du premier intervalle: l’écart entre la fondamentale (mi0) et le second harmonique (mi1) est une octave, soit 24 quarts de ton et non 22 comme il est indiqué. 

Effectif détaillé
  • ensemble de voix solistes à 6 voix , 4 autres claviers [non précisés] , 4 percussionnistes

Information sur la création

  • Date : 17 April 2008
    Lieu : Munich

Note de programme
    <p>Zwei Projekte haben Enno Poppe und Marcel Beyer verwirklicht, seit Joachim Sartorius und André Hebbelinck sie für die Berliner Festwochen 2004 zusammenbrachten. Weitere folgen. Komponist und Schriftsteller haben eine Allianz der gegenseitigen Herausforderung gefunden. </p><p>Für ihr Biennale-Projekt hat Enno Poppe genaue Klangvorstellungen: „Die Sänger (nur Männerstimmen) werden von einem Ensemble getragen, das a) aus 4 Schlagzeugern mit sehr reichem Instrumentarium, b) aus 4 Keyboardern besteht. Der elektronische Tonsatz wird stellenweise ein gefälschtes Orchester darstellen, oftmals elektronische Orgeln, neue Software-Instrumente werden zusätzlich entwickelt. Die Klanglichkeit wird vieles aus dem omnipräsenten Unterhaltungsmusik-Sound enthalten. Die Syntax der Musik wird aber eine ganz andere sein – schon durch die Harmonik, die konsequent aus Zweiunddreißigsteltönen besteht, was nur mit elektronischen Instrumenten spielbar ist und eine verwirrende Vielfalt ermöglicht, die zwischen ‚falsch’ und ‚überwältigend’ alle Zwischenstufen kennt. In Arbeit ist ein Instrument, das auch eine differenzierte Artikulation erlaubt. Das Umschalten zwischen Orgelfarben und Stimmungssystemen kann die Musik äußerst schnell und bunt machen.“ Marcel Beyer schaltet sich in diesen Prozess so ein, wie er es bei den anderen Projekten tat: „Enno Poppe schildert mir seine Vorstellungen vom akustischen Ereignis, die sich natürlich im Verlauf der Arbeit verändern.“ Wünsche an den Text erfüllt und konterkariert er zugleich, schafft so der Musik einen neuen Stimulus– und Felder, aus denen sie sich für Augenblicke zurückzieht, denn „bestimmte Worte haben eine solch eigene musikalische Qualität, dass der Komponist ihr nichts hinzufügen kann“. So wird mit und in der Auseinandersetzung mit der Partitur auch das Libretto entstehen. „Die Dramaturgie des Abends wird ganz aus der Musik geboren. Es wird aber auch einen guten, einfachen Opernstoff geben.“ (Enno Poppe) </p><p>Enno Poppe, 1969 in Hemer/Sauerland geboren, studierte an der Hochschule der Künste Berlin Dirigieren und Komposition u.a. bei Friedrich Goldmann und Gösta Neuwirth, an der Technischen Universität Berlin und am ZKM Karlsruhe Klangsynthese und algorithmische Komposition. Er erhielt zahlreiche Preise und Stipendien, u. a. das Berliner Senatsstipendium für Komposition (1992, 1995, 1998), einen Studienaufenthalt an der Cité Internationale des Arts in Paris (1996), den Boris-Blacher-Preis (1998), den Kompositionspreis der Stadt Stuttgart (2000), das Stipendium der Akademie Schloss Solitude (2002/03), den Busoni-Preis (2002), den Förderpreis der Ernst von Siemens Musikstiftung (2004), den Schneider-Schott-Preis (2005). Seit 1998 leitet er das ensemble mosaik, mit dem er bereits 1998 einen Förderpreis der Ernst von Siemens Musikstiftung erhielt.</p><p>Von 2002 bis 2004 lehrte Poppe an der HfM „Hanns Eisler“ Berlin. Er komponierte unter anderem für das Ensemble Modern, das Klangforum Wien, den WDR (Wittener Tage für neue Musik) und den SWR (Donaueschingen). Mit Marcel Beyer realisierte er Interzone und das Gesangsstück Wespe. Am 20. April 2005 gestaltete er das Konzert der Klangspuren plus der Münchener Biennale.<br /></p>

  1. SAARIAHO, Kaija, « Timbre et harmonie », dans Le timbre, métaphore pour la composition, Jean-Baptiste Barrière, éd., Paris, Ircam - Christian Bourgois, 1991, p. 412-453. 

  2. GRABOCZ, Martha, « La musique contemporaine finlandaise : conception gestuelle de la macrostucture / Saariaho et Lindberg », Cahiers du CIREM, Musique et geste, n ° 26-27, décembre 1992-mars 1993, p. 158. 

  3. BATTIER, Marc, NOUNO, Gilbert, « L'électronique dans l'opéra de Kaija Saariaho, L'Amour de loin », in Carlos AGON, Gérard ASSAYAG, Jean BRESSON, The OM Composer's Book, coll. Musique et sciences, Ircam, Centre Georges-Pompidou, 2006, p. 21-30.  

  4. Il nous semble important de faire une distinction entre le Réalisateur en Informatique Musicale (RIM) qui contribue à la confection de la partie électronique d’une œuvre et le Musicien en charge de l’Électronique Live (MEL) qui n’a pas nécessairement participé à l’élaboration de cette partie électronique mais qui doit s’assurer de sa mise à jour et de son bon fonctionnement lors d’une performance (lire à ce sujet Plessas et Boutard, 2015). 

  5. Par convention, l’harmonique 1 (fréquence f0) correspond à la fondamentale du spectre. Pour un spectre harmonique, la fréquence de chaque composante spectrale vérifie la relation suivante: fn = n x f0. 

  6. Grisey a commis une erreur au niveau du premier intervalle: l’écart entre la fondamentale (mi0) et le second harmonique (mi1) est une octave, soit 24 quarts de ton et non 22 comme il est indiqué.