Pierre Jodlowski (1971)

In [et] Out 1 (2004)

pièce musicale et vidéo interactive pour violon, violoncelle et DVD

  • Informations générales
    • Date de composition : 2004
    • Durée : 10 mn
    • Éditeur : Jobert
    • Commande: KammerEnsemble Neue Musik Berlin
Effectif détaillé
  • violon, violoncelle

Information sur la création

  • Date : 12 June 2004

    Interprètes :

    l'Ensemble KNM, montage et traitements vidéo : Pierre Jodlowski, prises de vue : Pascal Baltazar.

Information sur l'électronique
Dispositif électronique : dispositif multimédia (vidéo, lumière) (dvd, vidéo intercative)

Note de programme

Le projet IN & OUT m'a été commandé par le KammerEnsemble Neue Musik Berlin en juin 2004. Réalisé en collaboration avec le vidéaste et compositeur Pascal Baltazar, ce projet s'inscrivait dans un lieu singulier : l'Oberbaum City, un vaste complexe industriel récemment réhabilité. Les artistes invités devaient tenir compte, à leur façon, de la singularité des lieux...
Ce projet était ainsi constitué de deux performances (In & Out 1 / In & Out 2) qui interrogent les frontières et les porosités entre l'intensif et l'extensif, le lisse et le strié, le dedans et le dehors, le réel et le fantomatique.
IN & OUT 1 est une partition pour 2 instruments à cordes et un dispositif sonore et vidéo. La situation recherchée est celle d’une forme continue, d’un espace fluide dont les composants seront tour à tour réels et virtuels, la vidéo faisant émerger d’autres présences, musiciens fantômes, comme à l’extérieur du champ perceptif.

  1. SAARIAHO, Kaija, « Timbre et harmonie », dans Le timbre, métaphore pour la composition, Jean-Baptiste Barrière, éd., Paris, Ircam - Christian Bourgois, 1991, p. 412-453. ↩↩

  2. GRABOCZ, Martha, « La musique contemporaine finlandaise : conception gestuelle de la macrostucture / Saariaho et Lindberg », Cahiers du CIREM, Musique et geste, n ° 26-27, décembre 1992-mars 1993, p. 158. ↩↩

  3. BATTIER, Marc, NOUNO, Gilbert, « L'électronique dans l'opéra de Kaija Saariaho, L'Amour de loin », in Carlos AGON, Gérard ASSAYAG, Jean BRESSON, The OM Composer's Book, coll. Musique et sciences, Ircam, Centre Georges-Pompidou, 2006, p. 21-30.  ↩↩

  4. Il nous semble important de faire une distinction entre le Réalisateur en Informatique Musicale (RIM) qui contribue à la confection de la partie électronique d’une œuvre et le Musicien en charge de l’Électronique Live (MEL) qui n’a pas nécessairement participé à l’élaboration de cette partie électronique mais qui doit s’assurer de sa mise à jour et de son bon fonctionnement lors d’une performance (lire à ce sujet Plessas et Boutard, 2015). ↩↩↩

  5. Par convention, l’harmonique 1 (fréquence f0) correspond à la fondamentale du spectre. Pour un spectre harmonique, la fréquence de chaque composante spectrale vérifie la relation suivante: fn = n x f0. ↩↩↩

  6. Grisey a commis une erreur au niveau du premier intervalle: l’écart entre la fondamentale (mi0) et le second harmonique (mi1) est une octave, soit 24 quarts de ton et non 22 comme il est indiqué. ↩↩↩

  7. Whittall, Arnold, Jonathan Harvey, Londres, Faber and Faber, 1999. Traduction française sous le même titre par Eric de Visscher, L’Harmattan, Ircam-Centre Georges Pompidou, 2000, p. 44. ↩↩

  8. Harvey, Jonathan, « Le Miroir de l’ambiguïté », Le Timbre, métaphore pour la composition, recueil de textes réunis par Jean-Baptiste Barrière, Paris, Ircam, Christian Bourgois, 1991, p. 454-466. ↩↩