mise à jour le 28 October 2007

Mauro Lanza

Compositeur italien né en 1975 à Venise.

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Mauro Lanza étudie le piano au Conservatoire B. Marcellode Venise, suit des cours d’écriture et de musicologie à l'Université Ca' Foscari et se forme auprès de Brian Ferneyhough, Salvatore Sciarrino et Gérard Grisey. Il obtient des premiers prix aux concours internationaux de composition Valentino Bucchi (Rome, 1996) et Carlo Gesualdo da Venosa (Potenza, 1998). Sélectionné en 1998 par le Comité de lecture de l’Ensemble intercontemporain et de l’Ircam, il suit durant une année, le Cursus de composition et d’informatique musicale de l’Ircam.

Ses œuvres sont créées dans le cadre de la saison de l’Ircam, du festival Présences, de la Biennale de Venise, du festival Musica de Strasbourg, de la Gaudeamus Music Week à Amsterdam, du festival Montréal Nouvelles Musiques et du Europäische Musikmonat de Bâle, en étroite collaboration avec des interprètes tels que l’ensemble Court-circuit, l’ensemble l’Itinéraire, l’ensemble Alternance, l’ensemble United Berlin, Pierre-André Valade, Fabrice Pierre, Denys Bouliane, Robert HP Platz, Donatienne Michel-Dansac, Francesco Filidei, Vincent David, David Zambon et Pierre-Stéphane Meugé.

Mauro Lanza est chargé de cours à l’Ircam, et, en 2004-2005, professeur invité à l’université McGill de Montréal et artiste en résidence au Fresnoy, Studio national d’arts contemporains. Il est invité à donner des master classes au conservatoire de Paris, Cagliari et Cuneo où il continue à enseigner dans le cadre du cursus de musique et nouvelles technologies.

Il est régulièrement associé aux recherches de l’Ircam dans les domaines de la synthèse par modèles physiques et de la composition assistée par ordinateur.

À partir de Mare (2004), il travaille sur la fusion de l’électronique avec l’ensemble instrumental : Le songe de Médée (2004), commande de l’Opéra de Paris et de l’Ircam pour une chorégraphie d'Angelin Preljocaj.

Le travail de recherche de Mauro Lanza sur la synthèse sonore tend à dépasser les limites instrumentales, ou vocales comme dans sa pièce I funerali dell’Anarchico Passannante pour chœur a cappella et électronique, commande conjointe de l’Ircam et d’Accentus créée au festival Agora 2006.

L’ironie et le monde enfantin sont très présents dans l’œuvre du compositeur ; le jouet peut aussi être un instrument à part entière par exemple dans Barocco (1998-2003), pour instruments-jouets, ou Cane, pour voix, instrument-jouet, ensemble et électronique, commande de la faculté de musique de la McGill University (créé en Mars 2007 dans le cadre du festival Montréal Nouvelles Musiques).


© Ircam-Centre Pompidou, 2007

Sources

  • Éditions Ricordi ;
  • Mauro Lanza.

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