Date de mise à jour : 27 November 2009

Pierre Boulez

Compositeur et chef d'orchestre français né le 26 mars 1925 à Montbrison, Loire.

Biographie

Après des études en classe de mathématiques spéciales à Lyon, il se tourne vers la musique en 1942 et s’installe à Paris où il sera admis, deux ans plus tard, dans la classe d’harmonie d’Olivier Messiaen au Conservatoire de Paris. Andrée Vaurabourg lui enseignera ensuite le contrepoint, Olivier Messiaen la composition et René Leibowitz la technique dodécaphonique. Il obtient un Premier Prix en 1945.

En 1946, nommé directeur de la musique de scène de la Compagnie Renaud-Barrault, il dirige des partitions de Auric, Poulenc, Honegger et de lui-même. Il compose la Sonatine pour flûte et piano, la Première Sonate pour piano et la première version du Visage nuptial pour soprano, alto et orchestre de chambre, sur des poèmes de René Char. Dès lors, sa carrière de compositeur s’affirme.

En 1951, il se livre à des expériences aux studios de musique concrète de Pierre Schaeffer à Radio France, qui ont donné naissance à deux études de musique concrète.

En 1953 naissent les Concerts du Petit Marigny qui prendront l’année suivante le nom de Domaine Musical, dont il assurera la direction jusqu’en 1967.

Aux cours d’été à Darmstadt entre 1954 et 1965, il prononce de nombreuses conférences, aboutissant à la parution de sa monographie, Penser la musique aujourd’hui (1963). Il s’y affirme avec Stockhausen, Berio, Ligeti et Nono comme une des plus fortes personnalités de sa génération.

En 1966, sur l’invitation de Wieland Wagner, il dirige Parsifal à Bayreuth, puis Tristan et Isolde au Japon.

En 1969, Pierre Boulez dirige pour la première fois l’Orchestre philharmonique de New York, dont il prendra la direction de 1971 à 1977, succédant à Leonard Bernstein.

Parallèlement, il est nommé chef permanent du BBC Symphony Orchestra à Londres, fonction qu’il assume de 1971 à 1975.

À la demande du président Georges Pompidou, Pierre Boulez accepte de fonder et de diriger l’lnstitut de recherche et coordination acoustique/musique (Ircam), qui ouvrira ses portes à l’automne 1977.

En 1975, Michel Guy, secrétaire d’Etat aux Affaires culturelles, annonce la création de l’Ensemble intercontemporain (EIC), dont la présidence est confiée à Pierre Boulez.

En 1976, il est invité à Bayreuth pour diriger la Tétralogie de Wagner, dans une mise en scène de Patrice Chéreau, pour la célébration du centenaire du « Ring ». Cinq années de suite, il dirigera cette production, qui sera ensuite enregistrée sur disque et en cassette vidéo.

Professeur au Collège de France entre 1976-1995, il est également l’auteur de nombreux écrits sur la musique.

En 1979, il dirige la première mondiale de la version intégrale de Lulu, d’Alban Berg, à l’Opéra de Paris.

Parallèlement, Pierre Boulez s’associe à d’autres projets importants pour la diffusion de la musique, telles les créations de l’Opéra Bastille et de la Cité de la musique à La Villette.

En 1988, il réalise une série de six émissions télévisées : « Boulez XXe siècle ». Dans le cadre du festival d’Avignon, il dirige Répons à la carrière Boulbon et est le compositeur invité du centre Acanthes, à Villeneuve-lès-Avignon, où il donne une série de cours de direction d’orchestre.

En 1992, Pierre Boulez décide de quitter la direction de l’Ircam pour se consacrer à la direction d’orchestre et à la composition. Il signe un contrat d’exclusivité avec Deutsche Grammophon et continue son imposante discographie avec les plus grands orchestres.
 En août de la même année, le festival de Salzbourg lui consacre une programmation exhaustive consistant en concerts avec l’Ensemble intercontemporain et l’Ircam, et avec des formations symphoniques.

Pierre Boulez est invité régulièrement aux festivals de Salzbourg, de Berlin et d’Édimbourg, et titulaire de nombreux prix tels les prix Grawemeyer, Polar, Siemens et le prix Glenn Gould.

Ses principales œuvres réalisées à l’Ircam sont Répons (1981-1988) pour six solistes, ensemble et ordinateur, créée dans sa version finale lors du festival d’Avignon en 1988 ; Dialogue de l’ombre double (1985) pour clarinette, bande et dispositif de spatialisation, ...explosante-fixe... pour flûtes, ensemble et ordinateur (1991-1993) et Anthèmes 2 (1997), pour violon et dispositif électronique.

Ses dernières compositions sont sur Incises, créée en 1998 au Festival d’Édimbourg, et Dérive 2, dont la dernière version a été créée en juillet 2006 au au festival d'art lyrique d'Aix-en-Provence.


© Ircam - Centre Pompidou, 2008


Sources

  • Paul GRIFFITHS, Boulez, Oxford Studies of Composers, vol. XVI, London, Oxford University Press, 1978.
  • G. William HOPKINS, et Paul GRIFFITHS, “Boulez, Pierre”, in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2e éd., Stanley Sadie et John Tyrell (éd.), Londres, Macmillan Publishers, vol. IV, 2001, p. 98-108.
  • Dominique JAMEUX, Boulez, Paris, Fayard, 1985.
  • Joan PEYSER, Boulez: Composer, Conductor, Enigma, New York, Schirmer Books, 1976.

Parcours de l'œuvre

Par Jonathan Goldman

Pierre Boulez (1925) est l’un des compositeurs les plus influents de la deuxième moitié du XXe siècle. Sa trajectoire de musicien se confond avec un pan de l’histoire de la musique savante : figure incontournable du modernisme, il a, dans une mesure non négligeable, animé et représenté l’avant-garde musicale depuis 1945 aux yeux d’un large public. Sa carrière de chef d’orchestre l’a conduit à la tête de l’Orchestre philharmonique de New York et du BBC Symphony Orchestra parmi tant d’autres, et l’a fait connaître à un public mélomane dont il a cherché à transformer les habitudes, en l’initiant notamment par le concert et le disque aux classiques modernistes de la première moitié du siècle (Stravinsky, Schoenberg, Webern, Bartók, Berg, etc.). Pierre Boulez a eu aussi un impact significatif sur le développement d ...

lire le parcours

Œuvres

Œuvres par effectif type

Œuvres par date

Ressources documentaires

Écrits et entretiens de Boulez

  • Pierre BOULEZ, Penser la musique aujourd’hui, Mainz-Paris, Schott-Éditions Denoël-Gonthier, 1964 ; éd. orig., Musikdenken heute 1, Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik, no. 5, 1963.
  • Pierre BOULEZ, Relevés d’apprenti, Paule Thévenin (éd.), Paris, Éditions du Seuil, 1966.
  • Pierre BOULEZ, Par volonté et par hasard. Entretiens avec Célestin Deliège, Paris, Édi-tions du Seuil, 1975.
  • Pierre BOULEZ, Points de repère, Jean-Jacques Nattiez (éd.), Paris, Christian Bourgois/ Éditions du Seuil, 1981; 2e éd., 1985.
  • Pierre BOULEZ, Orientations, Jean-Jacques Nattiez (éd.), Londres, Faber, 1986.
  • Pierre BOULEZ, Jalons (pour une décennie), Jean-Jacques Nattiez (éd.), Paris, Christian Bourgois éditeur, 1989 ; éd. augmentée, Boulez 2005b.
  • Pierre BOULEZ et John CAGE, Correspondance et documents, Jean-Jacques Nattiez (éd.), Winterthur, Amadeus, 1989; nouvelle éd., Robert T. Piencikowski (éd.), Mayence, Schott, 2002.
  • Pierre BOULEZ, Points de repère. I. Imaginer, Jean-Jacques Nattiez et Sophie Galaise (éd.), Paris, Christian Bourgois éditeur, 1995.
  • Pierre BOULEZ, L'écriture du geste: entretiens avec Cécile Gilly sur la direction d’orchestre, Paris, Christian Bourgois éditeur, 2002.
  • Pierre BOULEZ, Regards sur autrui, Points de repères II, J.-J. Nattiez and S. Galaise (éd.), Paris, Christian Bourgois éditeur, 2005a.
  • Pierre BOULEZ, Pierre Leçons de musique : Points de repères III, Jean-Jacques Nattiez (éd.) ; préfaces de Jean-Jacques Nattiez, Michel Foucault et Jonathan Goldman, Paris, Christian Bourgois éditeur, 2005b
  • Rocco DI PIETRO, Dialogues with Boulez, Lanham, Scarecrow Press, 2001.
  • Véronique PUCHALA, Pierre Boulez. À voix nue, entretiens, Symétrie, 2008.
  • Jean VERMEIL, Conversations de Pierre Boulez sur la Direction d’orchestre, Paris, Plume, 1989.

Écrits sur Boulez

  • Jesus AGUILA, Le Domaine musical: Pierre Boulez et vingt ans de création contemporaine, Paris, Fayard, 1992.
  • Philippe ALBÈRA (éd.), Pli selon pli de Pierre Boulez. Entretien et études, Geneva, Contrechamps, 2003.
  • Gerald BENNETT, “The early works”, in Glock (éd.), 1986, op. cit., p. 41-84.
  • Georgina BORN, Rationalizing Culture: IRCAM, Boulez and the Institutionalization of the Musical Avant-Garde, Berkeley, University of California Press, 1995.
  • Mary BREATNACH, Boulez and Mallarmé: a Study in Poetic Influence, Aldershot-Brookfield, Scolar Press-Ashgate, 1996.
  • Edward CAMPBELL, Boulez and Expression: A Deleuzoguattarian Approach, diss. Uni-versity of Edinburgh, 2000.
  • Rosanna DALMONTE, P. Boulez, S. Mallarmé: convergenze di poetica, V. Di Stefano (éd.), Bologna, Cooperativa Libraria Universitaria, 1978.
  • Pascal DECROUPET et Jean-Louis LELEU (éd.) Pierre Boulez. Techniques d’écriture et enjeux esthétiques, Geneva, Contrechamps, 2006.
  • Barbara DOBRETSBERGER, Première und Deuxième Sonate von Pierre Boulez. Phänomene strukturalistischen Denkens, Frankfurt, Peter Lang, 2005.
  • Jorge FERNÁNDEZ GUERRA, Pierre Boulez, Madrid, Circulo de Bellas Artes, 1985.
    Wolfgang FINK (éd.), Boulez 2000, London Sumphony Orchestra, Cologne, Wienand Verlag, 2000.
  • Sophie GALAISE, Les Écrits et la carrière de Pierre Boulez : catalogue et chronologie, thèse à l’Université de Montréal, 2001.
  • William GLOCK (éd.), Pierre Boulez. A Symposium, Londres, Eulenburg Books, 1986.
  • Jonathan GOLDMAN, Analyzing Pierre Boulez: notes on Anthèmes, for solo violin. Creating a Labyrinth out of another Labyrinth, diss. Université de Montréal, 1999.
  • Jonathan GOLDMAN, Exploding/Fixed: Form as Opposition in the Writings and Later Works of Pierre Boulez, thèse à l’Université de Montréal, 2006.
  • Paul GRIFFITHS, Boulez, Oxford Studies of Composers, vol. XVI, London, Oxford Uni-versity Press, 1978.
  • Erling E. GULDBRANDSEN, Tradisjon og tradisjonsbrudd. En studie i Pierre Boulez: Pli selon pli - portrait de Mallarmé, diss. University of Oslo, 1995; réédité, Acta Humaniora 23, Universitetsforlaget, 1997.
  • Josef HÄUSLER (éd.), Pierre Boulez: eine Festschrift zum 60. Geburtstag am 26. März 1985, Vienna, Universal Editions, 1985.
  • Theo HIRSBRUNNER, Pierre Boulez und sein Werk, Laaber, Laaber Verlag, 1985.
  • Dominique JAMEUX, Boulez, Paris, Fayard, 1985.
  • Lev KOBLYAKOV, Pierre Boulez: a World of Harmony. New York, Harwood Acade-mic Publishers, 1990.
  • György LIGETI, “Pierre Boulez. Entscheidung und Automatik in der Structure Ia”, Die Reihe, no 4, 1958, p. 38-63, 1957; trad. angl., “Pierre Boulez. Decision and automa-tism in Structure 1a”, Die Reihe, no 4, 1959, p. 36-62.
  • Olivier MESTON, Éclat de Pierre Boulez, Paris, Michel de Maule, 2001.
  • Heinz-Klaus METZGER et Rainer RIEHN (éd.), “Pierre Boulez”, Musik-Konzepte, no 89-90, Munich, Text + Kritik, 1995.
  • Heinz-Klaus METZGER et Rainer RIEHN (éd.), “Pierre Boulez II”, Musik-Konzepte, no. 96, Munich, Text + Kritik, 1997.
  • Jean-Jacques NATTIEZ, “Répons et la crise de la ‘communication’ musicale contemporaine”, in InHarmoniques, no. 2, 1987, p. 193-210 ; révisé sous titre “Boulez à l’âge postmoderne : le temps de Répons”, in Id., Le Combat de Chronos et d’Orphée: essais, Paris, Christian Bourgois éditeur, 1993, p. 159-214.
  • Joan PEYSER, Boulez: Composer, Conductor, Enigma, New York, Schirmer Books, 1976.
  • Joan PEYSER, To Boulez and Beyond: Music in Europe Since the Rite of Spring, New York, Billboard Books, 1999.
  • Robert T. PIENCIKOWSKI, “‘Assez lent, suspendu, comme imprévisible’: quelques aperçus sur les travaux d’approche d’Eclat”, Genesis, no. 4, 1993, p. 51-67.
  • Répons-Boulez, Actes Sud-Papiers, Paris, 1988.
  • Claude SAMUEL (éd.), Éclats-Boulez, Paris, Éditions du Centre Pompidou, 1986 ; nouvelle éd., Boulez-Eclats 2002, Paris, Mémoire du Livre, 2002.
  • Jacques SCHERER, Le « Livre » de Mallarmé: premières recherches sur des documents inédits, Paris, Gallimard, 1957; éd. augmentée, 1978.
  • Ulrich SIEGELE, Zwei Kommentare zum Marteau sans Maître von Pierre Boulez, Neu-hausen-Stuttgart, Hänssler Verlag, 1979.
  • Peter F. STACEY, Boulez and the Modern Concept, Lincoln, University of Nebraska Press-Aldershot, Scholar Press, 1987.
  • Manfred STAHNKE, Struktur und Ästhetik bei Boulez. Untersuchungen zum Formanten ‘Trope’ der dritten Klaviersonate, Hamburg, Hamburger Beitrage zur Musikwissens-chaft¬-Karl Dieter Wagner, 1979.
  • Nicholas TOOTH, Pierre Boulez, Troisième Sonate pour piano, Melbourne, University of Melbourne Press, 1983.