![Terry Riley portrait](/media/cache/89/df/89df65a158365f6600d2658e564c9452.jpg)
Terry Riley
Compositeur américain né le 24 juin 1935 à Colfax, Californie.
Terry Riley s’ouvre à la musique à travers les standards de jazz, la musique traditionnelle américaine mais aussi la musique classique qu’il découvre, dès l’âge de six ans, en apprenant le violon puis le piano. C’est après la guerre qu’il entre en contact avec la musique moderne savante. De 1953 à 1955, il est élève au Shasta College où il suit l’enseignement de Duane Hampton (piano) et de Ralph Wadsworth (théorie). De 1955 à 1957, il étudie à la San Francisco State University avec Wendell Otey (composition) et au San Francisco Conservatory avec Adolf Baller (piano). En 1958, il étudie la composition avec Robert Erickson, qui lui fait découvrir Schoenberg, et le ragtime avec Wally Rose. Il forme avec Pauline Oliveros et Lauren Rush un trio d’improvisation. En 1959, il entre à la University of California dans la classe de composition de Seymour Shifrin puis de William Denny. C’est à cette époque qu’il se lie d’amitié avec La Monte Young avec qui il va souvent collaborer. Grâce à Young, Riley s’intéresse à la musique de John Coltrane mais aussi à celle de Stockhausen comme en témoigne le sextuor Spectra (1959). En 1959-1960, Riley et Young sont compositeurs en résidence auprès de la Anna Halprin Dance Compagny. Leur travail est alors inspiré par les idées de Cage. Vers 1960, Riley fait ses premières manipulations de fragments sonores enregistrés et mis en boucles comme dans Mescalin Mix (1961).
Après avoir obtenu son « Master of Arts » (1961), Riley part pour la France. Pendant deux ans (1962-1964) il effectue de nombreux voyages. Il séjourne, entre autres, en Espagne, au Maroc, se rend à Leningrad où il joue avec le Leningrad Jazz Quartet, assiste aux cours de Darmstadt (1963), participe à des happenings au Danemark et à du théâtre de rue à Helsinki. À Paris, il fréquente le mouvement Fluxus. Il collabore avec le dramaturge Ken Dewey pour sa pièce The Gift et avec le trompettiste Chet Baker pour réaliser la bande de Music for the Gift (1963). Il continue aussi ses expérimentations sur les boucles dans les studios de l’O.R.T.F. Riley gagne alors sa vie comme pianiste à Pigalle et dans les night-clubs des bases de l’US Air Force, mais leur fermeture, suite à la mort du Président John F. Kennedy, va l’obliger à rentrer aux États-Unis.
En novembre 1964, au San Francisco Tape Music Center, a lieu la première de In C, sa pièce répétitive minimaliste la plus célèbre. En 1965, Riley part pour New York où il restera quatre ans. Il chante alors pendant huit mois au sein du Theatre of Eternal Music de Young. Vers 1967, il fait son premier « all-night concert » en solo qui contribue à sa notoriété. À cette époque, ses œuvres font davantage place à l’improvisation et abandonnent, pour une grande part, la notation musicale, comme dans A Rainbow in the Curved Air (1968).
En 1970, il étudie la musique hindoustani avec Pandit Pran Nath à New Delhi. Il retournera fréquemment étudier puis enseigner en Inde et jouera souvent en concert avec son maître jusqu’à la mort de ce dernier en 1996. En 1972, il compose Persian Surgery Dervishes inspiré par les cérémonies soufies. De 1971 à 1981, Riley enseigne la musique indienne et la composition au Mills College d’Oakland. C’est là qu’il rencontre David Harrington du Kronos Quartet pour lequel il écrira de nombreux quatuors dont Salome dances for Peace (1985-1987), The Sands (1991), commande du Festival de Salzbourg et Sun Rings (2002) commande de la NASA.
En 1989, Riley fonde le groupe d’improvisation Khayal puis, en 1993, la compagnie de théâtre The Travelling Avant-Garde afin de représenter son opéra de chambre multimédia The Saint Adolf Ring (1992). En 1991, il compose sa première œuvre orchestrale, Jade Palace, pour le centenaire de Carnegie Hall. En 1992, il est compositeur en résidence au Atlantic Center for the Arts puis, en 1996, à Arcosanti, Arizona. À partir de 1993, il enseigne à la Chisti Sabri School of Music à Marin, Californie et à Jaipur en Inde et, en 1995, au California Institute of Arts ainsi qu’au Naropa Institute (Boulder, Colorado) d’inspiration bouddhiste où se pratique une « éducation méditative » et où les enseignements sont envisagés dans une perspective multiculturelle. À la fin des années quatre-vingt dix, Riley se produit souvent seul au piano, mais collabore aussi avec de nombreux artistes comme le saxophoniste George Brooks, le joueur de sitar et de tabla Krishna Bhatt et le contrebassiste Stefano Scodanibbio. Installé sur les contreforts de la Sierra Nevada, Riley consacre son temps à jouer des ragas, à improviser et à composer. Il effectue régulièrement des tournées en Amérique, en Europe et en Inde.
© Ircam-Centre Pompidou, 2012
L’incandescente méditation au bord du précipice
Par Max Noubel
C’est vers 1955 que Terry Riley décide de se consacrer pleinement à la composition. Après avoir écrit un Trio pour violon, clarinette et piano (1957) dans le style néoclassique, il se tourne vers la musique de Schoenberg et compose deux pièces pour piano (1958) influencées par les opus 11 et 19. Il s’intéresse au dodécaphonisme du Viennois sans pour autant adhérer à sa musique qu’il juge trop chargée d’angoisse. Il expérimente également une sorte de sérialisme intégral dans une pièce (perdue) composée pour un examen à Berkeley. Dès cette époque, l’improvisation s’impose à lui comme un mode d’expression naturel. Selon Michael Nyman, Riley est « essentiellement un exécutant et improvisateur qui compose, et non un compositeur interprète ».1 Au sein du trio qu’il forme avec Pauline Oliveros et Lauren Rush, il prend conscience que cette pratique musicale peut ne pas être prisonnière du jazz pour lequel il manifeste cependant une forte inclination et qui aura sur lui une grande influence. Riley déclarera plus tard : « La spontanéité rituelle de [ma] musique vient du fait que la plupart de mon expérience musicale a été acquise dans des salles de jazz, ou dans des endroits où les musiciens se tiennent en équilibre sur les notes qu’ils jouent, où chaque note est un danger. Je crois que la musique a besoin de danger, vous devez être tout au bord du précipice pour vous intéresser, et ne pas vous laisser aller en jouant quelque chose que vous connaissez. »2
La rencontre avec La Monte Young, en 1958, a une dimension initiatique. Elle va non seulement permettre à Riley de découvrir des horizons musicaux insoupçonnés, mais également de s’ouvrir à une approche philosophique et spirituelle de la musique. Grâce à Young, qui avait suivi le séminaire de Stockhausen à Darmstadt à l’été 1959, il explore toute la richesse polyrythmique de Zeitmaße qui influence la composition de son sextuor Spectra (1959). Il collabore aussi avec son nouvel ami à des concerts et performances marqués par l’art conceptuel et les idées de John Cage. La musique de Young, notamment son Trio à cordes, exerce une forte influence sur Riley et lui inspire son Quatuor à cordes (1960), fait de consonances longuement tenues, ainsi que son Trio à cordes (1961) où apparaît déjà une propension à la répétition de courtes phrases et de rythmes réguliers dans un contexte modal.
En 1960, Riley compose pour une danse d’Anna Halprin The Three-Legged Stool dont le matériau enregistré sera repris en 1961 pour réaliser Mescalin Mix. Riley y utilise un magnétophone à bandes à partir duquel il réalise des boucles (tape-loops) de diverses origines sonores — un procédé qui n’est pas sans rappeler le sillon fermé des premières musiques concrètes, ainsi que des effets d’écho produits par la réinjection d’un signal préenregistré (tape-Delay). Il prend alors conscience que la répétition peut être le processus principal de l’organisation musicale. C’est à cette époque qu’il participe à la fondation du San Francisco Tape Music Center et compose Concert, pour deux pianos et cinq magnétophones, influencé par la musique concrète. Riley va développer son travail sur les boucles dans les studios de l’ORTF lors de son séjour en Europe (1962-1964). Grâce à l’aide d’un ingénieur, il conçoit le Time-Lag Accumulator (accumulateur de retard temporel) qui, à partir de deux magnétophones, permet de réenregistrer des boucles autant de fois que l’on veut avec un décalage et de créer ainsi une accumulation de strates répétitives de plus en plus denses. Riley explique ainsi cette technique : « Ce qu’il faut faire c’est connecter deux magnétophones. Le premier rejoue, le second enregistre, et la bande magnétique passe par les têtes des deux magnétophones. Tandis que cette machine-ci enregistre, elle alimente en retour l’autre machine qui rejoue ce qui a été ajouté. Et cela continue à s’accumuler… »3 Il se sert de cette technique pour composer Music for The Gift, une œuvre dans laquelle il a enregistré individuellement les instruments du quintette de Chet Baker jouant So What de Miles Davis. Même si, par la suite, la musique instrumentale sera au cœur de ses préoccupations, Riley continuera à composer des œuvres pour bande jusqu’en 1967. Les décalages de phases de Bird of Paradise (1965) ont certainement influencé les premières compositions pour bande de Steve Reich comme It’s Gonna Rain (1965).
De retour à San Francisco, Riley développe les techniques mises au point à Paris en les adaptant à la musique instrumentale dans In C (1964), son œuvre la plus célèbre, qui va l’imposer comme le représentant du minimalisme répétitif. La partition ne précise ni l’instrumentation, ni le nombre de musiciens et ne donne aucune précision quant à la dynamique ou à l’articulation. Elle est écrite sur une seule page contenant cinquante-trois fragments de mélodies séparés. Chaque musicien joue chacun des modules autant de fois qu’il le souhaite avant de passer au suivant. La pièce se déroule dans un tempo constant maintenu grâce à une pulsation jouée sur la note do dans l’aigu du piano – une idée de Steve Reich qui participa à la première. L’exécution, dont la durée varie suivant l’effectif et les choix individuels, prend fin lorsque tous les musiciens ont atteint le dernier module. Par son caractère hypnotique, In C est le produit de la contre-culture et du courant psychédélique alors à son apogée à San Francisco. La consommation de drogues (dont témoignait déjà le titre Mescalin Mix), pratiquée comme un rituel communautaire mystique, s’inscrit dans une volonté d’atteindre l’ « illumination ». Riley voit In C comme une sorte « d’alchimie musicale ou magique » et comme un moyen de trouver une direction spirituelle en s’abandonnant dans un « labyrinthe des sons ».4 D’un point de vue purement musical, In C se situe à contre-courant de l’atonalité et du mouvement sériel et donne une nouvelle force à un langage plus librement modal que tonal. La densification de la texture par accumulation des modules répétés, héritée du Time-Lag Accumulator, s’avère aussi un moyen de « régénérer » la polyphonie.
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Encouragé par le succès de In C, Riley décide de conquérir un public plus large à New York. En remplacement de John Cale, il chante au sein du Theatre of Eternal Music de Young. Il est subjugué par les sonorités obtenues par cet ensemble et fasciné par les recherches de Young sur l’intonation juste, mais n’adhère guère à son approche austère de la musique ni à sa conception du temps (fondée sur des bourdons longuement tenus) qu’il juge trop contraignante. Il poursuit alors sa propre voie en explorant en soliste le domaine de l’improvisation au clavier qu’il nourrit de son expérience de musicien de jazz, de blues et de ragtime. Les Keyboard Studies, commencées dès 1963, figurent parmi les rares œuvres de cette période qu’il prend la peine de noter. Les partitions fixent simplement un matériau modal fait d’un certain nombre de modules de quelques hauteurs servant de base à de multiples exercices d’improvisation.
Pour élargir le champ de l’exploration mélodique, Riley décide d’apprendre par lui-même le saxophone soprano – un choix instrumental influencé par Coltrane mais aussi par Young qui, dans les années soixante, avait adopté le saxophone sopranino. Les traces les plus anciennes des improvisations qui s’infiltrent alors de plus en plus dans ses compositions se trouvent dans Dorian Reeds enregistré sur la face B de l’album Reed Streams paru en 1966. Dans Poppy Nogood and the Phantom Band (1967), qui utilise le même matériau de base que Dorian Reeds, le jeu soliste de Riley est capté par un micro et enregistré par deux magnétophones qui, utilisant le principe du Time-Lag Accumulator, construisent des textures kaléidoscopiques de plus en plus denses faites de mélodies semi improvisées. Un bourdon joué à l’orgue électrique sert de soubassement à ces contrepoints mouvants produits par cet « orchestre fantôme ».
À partir de 1967, ayant épuisé, selon lui, les possibilités offertes par le saxophone, Riley revient progressivement à l’utilisation du clavier dans ses improvisations. A Rainbow in the Curved Air (1968) marque un nouveau développement dans sa musique. La version qu’il enregistre pour Columbia, pour orgue électrique, harpe électrique, rocksichord, dumbec et tambourin, témoigne d’un soin apporté aux timbres instrumentaux mettant en valeur les lignes contrapuntiques ainsi que d’un plus grand contrôle de la structure et du rythme.
Durant ces années new-yorkaises, Riley participe à de nombreuses expériences musicales. Vers 1967-1968, il réalise ses premiers « all-night concerts » qui, à la manière des cérémonies soufies, cherchent à amener le public dans un état de conscience propice à la méditation. Seul à l’orgue, il joue en direct, parfois pendant plus de huit heures, tandis que la musique est réinjectée plusieurs fois avec un délai dans les haut-parleurs créant des superpositions sonores envoûtantes. Riley collabore souvent à des projets vidéo expérimentaux comme Music with Balls en collaboration avec le sculpteur Arlo Acton. Par la suite, il composera même des musiques de film comme Les yeux fermés de Joël Santoni (1972), Le secret de la vie (1973) d’Alexander Whitelaw ou No Man’s Land (1984) d’Alain Tanner. Il participe également à des installations, comme en 1968, à l’Intermedia 68, lors d’une tournée de concerts nocturnes organisés dans différentes universités de l’état de New York. Son immersion dans les milieux musicaux alors en plein essor le conduit le 14 avril 1969 dans le club de rock psychédélique The Electric Circus, au nord de Soho, dans Manhattan, où il joue Poppy Nogood and the Phantom Band et A Rainbow in the Curved Air. C’est dans ces années que Riley signe un contrat avec la maison de disque Columbia qui va publier un enregistrement de In C dont le succès va accroître considérablement sa popularité. L’album « pop » Church of Anthrax qu’il enregistre en 1971 avec John Cale, du Velvet Underground, contribuera également à le faire connaître hors des cercles expérimentaux.
Désireux de retrouver ses racines, Riley retourne en 1969 en Californie. Au début des années soixante-dix, il entreprend à nouveau des séjours en Europe où il se produit en soliste au clavier. Mais l’événement le plus important est sans aucun doute sa rencontre, par l’intermédiaire de Young, avec Pandit Pran Nath qui fera naître en lui un attachement profond à la musique classique indienne. Lors du premier séjour qu’il effectue à New Delhi auprès du maître, sa fascination est telle qu’il envisage un temps d’abandonner la composition et les improvisations dans son propre style et de s’installer en Inde pour consacrer sa vie à la musique indienne. Par la suite, il enseignera sans relâche la musique hindoustani et cultivera, pour son propre compte, une approche spirituelle de cette musique par la pratique quotidienne et méditative du raga. L’influence de la musique indienne se ressent, dans les années soixante-dix, par un intérêt accru pour les mélodies dont les lignes deviennent beaucoup plus élaborées et s’entrelacent désormais dans des contrepoints d’un nouveau genre. Ce nouveau style marque une évidente prise de distance avec le minimalisme tel qu’il s’était défini après la création d’In C. Selon Riley, aussi sophistiquées soient-elles, ses élaborations sonores restent avant tout le fruit de l’intuition et donc de l’immédiateté de l’improvisation. Si la grande maîtrise du clavier lui permet de réaliser, par exemple, des superpositions rythmiques avec des rapports de 7:8 – ce qui demande une grande indépendance des deux mains – Riley affirme négliger les considérations techniques.
Mais la pratique du style Kirana avec Pandit Pran Nath conduit aussi le compositeur à attacher de plus en plus d’importance au chant. L’utilisation de sa propre voix viendra progressivement prendre une place comparable à celle que le saxophone avait eue auparavant. Remember This O Mind (1997) témoignera, quelques années plus tard, de l’art de Riley de combiner dans ses improvisations sa propre voix aux jeux des instruments. Une autre évolution significative de Riley durant la première moitié des années soixante-dix résulte de sa réflexion sur le tempérament. Son approche mélodique se trouve maintenant gênée par le système trop rigide du tempérament égal. Comme Young l’avait fait avant lui, il adopte l’intonation juste, c’est-à-dire un système de division de l’octave non tempéré dans lequel la plus grande partie des intervalles consonants (octaves, quintes, tierces …) sont considérés comme « purs » car reposant sur des fractions simples. Il emploie alors un orgue électronique Vox accordé selon ce système puis, en 1980, il utilisera son propre studio de composition et pilotera son clavier ainsi accordé par ordinateur. L’intonation juste sera pour Riley un moyen d’obtenir des contours et des couleurs mélodiques plus riches qu’avec le tempérament égal tout en reconnaissant son incompatibilité avec une écriture harmonique complexe avec laquelle il ne se sent pas concerné. Persian Surgery Dervishes, Rising Moonshine Dervishes et Descending Moonshine Dervishes, toutes pour clavier électronique, sont les seules œuvres de cette époque témoignant de ces pratiques toujours à mi-chemin entre composition et improvisation. En 1975, Riley entreprend la composition de Shri Camel commandée par la radio allemande de Brême. Cette œuvre qui, comme les autres compositions de Riley, connaîtra différentes versions (dont celle enregistrée en studio, en 1977, par CBS avec un orgue Yamaha YC 45 D) restera « in progress ». Composée de quatre parties : « Anthem of the Trinity », « Cellestial Valley », « Across the Lake of the Ancient World » et « Desert of Ice », elle constitue sans doute le point culminant du travail de Riley sur les claviers.
Alors qu’il enseigne la musique indienne au Mills College d’Oakland, Riley fait la connaissance avec David Harrington, le fondateur du Kronos Quartet. Une longue et très prolifique collaboration avec cet ensemble va donner naissance à de nombreuses partitions dont Cadenza on the Night Plain (1985) Salome dances for Peace (1989) ou encore Requiem for Adam (2001). Riley associera également le quatuor à cordes, formation emblématique de la musique savante occidentale, au genre tout aussi chargé d’histoire du concerto dans The Sands (1991). En effet, dans cette œuvre en quatre parties enchaînées, le quatuor à cordes joue le rôle du soliste accompagné par un orchestre. En 2002, une nouvelle collaboration avec le Kronos Quartet donnera naissance à Sun Rings, pour quatuor à cordes, chœur et sons enregistrés dans l’espace par la NASA.
Riley s’essaie aussi à la musique symphonique en composant deux œuvres de dimensions imposantes : Jade Palace (1991), pour grand orchestre, en sept mouvements et June Buddhas (1991), pour chœur et orchestre, en trois mouvements, d’après Mexico City Blues de Jack Kerouac.
Les années quatre-vingt-dix sont notamment marquées par la fascination de Riley pour l’œuvre et la personnalité d’Adolf Wölfli qui lui inspireront Four Woelfli Portraits, pour septuor (1992). Les dessins excentriques, les calculs mathématiques et la poésie du schizophrène suisse donneront naissance à l’opéra de chambre multimédia The Saint Adolf Ring (1993) sur un livret de John Deaderick. Pour représenter cette œuvre, mêlant, entre autres, théâtre, chant, musique instrumentale, pantomime, performance, jeux de lumières et vidéos, Riley fonde la compagnie The Travelling Avant-garde dans laquelle il se produit comme joueur de claviers, chanteur et acteur. Le dessin de Wölfli The Heaven Ladder inspirera également plusieurs recueils de pièces pour piano.
L’éclectisme musical de Riley le conduit à emprunter différentes voies. Pour jouer de nouvelles compositions, centrées sur l’improvisation vocale et instrumentale, il fonde et dirige l’ensemble Khayal (1989-1993), qui signifie « imagination » en hindi, puis The All-Stars et The Vigil Band. Durant les années quatre-vingt et quatre-vingt-dix, Riley continue à se produire avec des artistes venus d’horizons différents comme le saxophoniste de jazz George Brooks, le sitariste indien Krishna Bhatt et le contrebassiste italien Stefano Scodanibbio avec lesquels il joue en duo. Il délaisse l’orgue pour se tourner vers les instruments acoustiques comme le piano et le sitar. Le Padova Concert, enregistré en 1986 et publié en 1992, témoigne de son activité de soliste concertiste sur un piano accordé selon le principe de l’intonation juste. Mais Riley, s’est également intéressé à d’autres systèmes. À la demande de la Fondation Kanagawa de Yokohama, il compose et crée lui-même la longue pièce microtonale pour piano The dream (1999).
Les œuvres récentes de Riley confirment son syncrétisme musical. On retiendra de cette riche production : Banana Humberto (2000), un concerto pour piano et bande électroacoustique, Josephine the Mouse Singer (2000), une musique de scène pour la pièce éponyme de Michael McClure d’après Kafka, pour synthétiseur intégrant, grâce à un programme informatique, des sons de piano et guitare mais aussi diverses combinaisons orchestrales, The Book of Abbeyozzud, un ensemble de vingt-quatre pièces pour guitare et ensemble de guitares qui sera suivi, en 2001, de Y Bolanzero, pour ensemble de guitares ou encore What The river said composée pour la grande chanteuse drupad Amelia Cuni (1999).
Au fil des décennies, la musique de Riley a influencé de nombreux artistes et groupes musicaux parmi lesquels Steve Reich, Philip Glass, Brian Eno, John Cale, Frederick Rzewski, David Allen de The Soft Machine ou encore Peter Townshend de The Who. L’énorme succès populaire et commercial de In C dans les années soixante-dix avait fait de Riley un compositeur dont le renom pouvait rivaliser avec celui d’une rock star. Il restera avant tout le compositeur de cette œuvre-clé du minimalisme répétitif qui fit l’effet d’un électrochoc en imposant par sa simplicité déconcertante et par la vitalité jubilatoire qu’elle communiquait aux interprètes et au public une alternative aussi radicale qu’inattendue au formalisme sériel et au détachement philosophique de Cage. Si la notoriété de Riley a été éclipsée par la suite par Steve Reich et Philip Glass, son rôle dans l’évolution de la musique américaine et même dans la musique occidentale est loin d’être négligeable. Riley aura contribué notamment à faire tomber les barrières entre musique savante et musique populaire, entre composition et improvisation et à proposer une approche muticulturelle de son art où transparaît l’aspiration à une fusion entre l’Orient et l’Occident. Riley restera aussi celui qui a renoué avec la tradition du compositeur interprète. Virtuose charismatique, habité par une spiritualité d’inspiration hindouiste qui nourrit chaque instant de la vie, il parvient à faire partager à travers le monde à un très large public ses hypnotiques volutes sonores, échos de ses incandescentes méditations au bord du précipice.
1. Michael NYMAN, Experimental Music, Cage et au-delà, traduit de l’anglais par Nathalie Gentili, Paris, Éditions Allia, 2005, p. 219.↩
2. Id.↩
3. Cité dans : Robert CARL, Terry Riley’s In C (Studies in Musical Genesis and Structure), New York, Oxford University Press, 2009, p. 36.↩
4. K. Robert SCHWARZ, Minimalists, London Phaidon Press, 1996, p. 44. ↩
© Ircam-Centre Pompidou, 2013
- Musique soliste (sauf voix)
- Two Pieces pour piano (1958-1959), 12 mn
- Keyboard Studies pour clavier (1963), variable, Associated Music Publishers
- Coulé pour piano (1964)
- élec In A Flat or is it B Flat? pour saxophone ténor et bande (1964)
- Reed Streams pour orgue à anches (1965)
- élec You’re No Good collage d’enregistrements d’ensemble de rhythm and blues et synthétiseur (1967)
- Persian Surgery Dervishes pour clavier électronique (1971)
- Descending Moonshine Dervishes pour clavier électronique (1975)
- Shri Camel pour clavier électronique (1976)
- The Harp of New Albion pour piano (1986)
- Havana Man pour piano (1966-1990), 7 mn, Associated Music Publishers [note de programme]
- Ascención pour guitare (1993), 13 mn 30 s, Associated Music Publishers
- Piedad pour guitare (1993), 8 mn, Associated Music Publishers
- The Walrus in Memoriam pour piano (1993), 7 mn 30 s, Associated Music Publishers
- The Heaven Ladder, Book 7 pour piano (1994), 25 mn, Associated Music Publishers
- Barabas pour guitare (1995), 5 mn, Associated Music Publishers
- Fandango on the Heaven Ladder pour piano (1996), 11 mn 16 s
- Misha's Bear Dance pour piano (1996), 2 mn 30 s
- Night Music pour piano (1996)
- Ragtempus Fugatis pour piano (1996), 6 mn 30 s
- Venus in 94 pour piano (1996), 4 mn
- The Dream pour piano en intonation juste (1999)
- The Philosopher's Hand pour piano (1999), Associated Music Publishers
- élec Banana Humberto concerto pour piano et bande (2000)
- Quando Cosas Malas Caen del Cielo pour National Steel Guitar en intonation juste (2003)
- Melodious Junkyard pour piano préparé (2004), 40 mn
- élec Bruce’s Traveling Machine pour violoncelle et divers médias (2005)
- The Heaven Ladder, Book 6 cinq pièces pour piano à quatre mains (2006)
- Be Kind to One Another Rag, pour piano (2008), Associated Music Publishers
- The Universal Bridge pour orgue à tuyaux (2008)
- élec Ki clarinette et électronique (2022), Associated Music Publishers
- Musique de chambre
- Trio pour violon, clarinette et piano (1957)
- Spectra pour trois bois et trois cordes (1959), 10 mn
- String Quartet (1960), 17 mn 40 s, Associated Music Publishers
- élec Concert pour deux pianos et cinq magnétophones à bande (1961)
- String Trio (1961), 12 mn, Associated Music Publishers
- élec Autumn Leaves pour piano, saxophone ténor et magnétophone à bande (1964-1965), 30 mn, Associated Music Publishers
- élec Dorian Reeds pour saxophone soprano, harmonium et bande (1965), 17 mn, Associated Music Publishers
- élec Poppy Nogood and the Phantom Band pour saxophone soprano, clavier électronique et Time-Lag Accumulator (1967)
- A Rainbow in the Curved Air pour clavier électronique, dumbak et tambourins (1968), 40 mn env , Associated Music Publishers
- élec Happy Ending pour piano, clavier électronique, saxophone soprano et Time-Lag Accumulator (1972)
- G-Song pour quatuor à cordes (1980), 11 mn, Associated Music Publishers
- Sunrise of the Planetary Dream Collector pour quatuor à cordes (1980)
- Sunrise of the Planetary Dream Collector pour quatuor à cordes (1980-1981), 10 mn, Associated Music Publishers
- Cadenza on the Night Plain pour quatuor à cordes (1983), 37 mn, Associated Music Publishers
- Mythic Birds Waltz pour quatuor à cordes (1983)
- The Wheel and Mythic Birds Waltz pour quatuor à cordes (1983), 16 mn, Associated Music Publishers
- Anthem of the Great Spirit pour quatuor à cordes (1985), 33 mn, Associated Music Publishers
- Conquest of the War Demons pour quatuor à cordes (1986), 34 mn 47 s, Associated Music Publishers
- ircam Good Medicine String Quartet No. 10 (1986), 13 mn 25 s, Associated Music Publishers
- The Ecstasy pour quatuor à cordes (1986), 15 mn 24 s, Associated Music Publishers
- The Gift pour quatuor à cordes (1986), 18 mn 21 s, Associated Music Publishers
- Chanting the Light of Foresight pour quatuor de saxophones (1987), 52 mn, Associated Music Publishers
- ircam Salome Dances for Peace pour quatuor à cordes (1985-1987), 1 h 55 mn, Associated Music Publishers
- The Room of Remembrance pour synthétiseur, piano, vibraphone, marimba et saxophone (1987)
- The Crow’s Rosary pour quatuor à cordes et synthétiseur (1988)
- Four Woelfli Portraits pour ensemble avec narrateur (1992), 40 mn, Associated Music Publishers
- Cancion Desierto pour violon et guitare (1993), 6 mn 30 s
- Cantos Desiertos pour violon et guitare (1993), 24 mn, Associated Music Publishers
- Cantos Desiertos pour flûte et guitare (1993), 24 mn, Associated Music Publishers
- Dias de los Muertos pour guitare et percussion (1993), 13 mn 30 s, Associated Music Publishers
- Francesco en Paraiso pour violon et guitare (1993), 5 mn
- Hombre pour quatuor à cordes et piano (1993), 11 mn 33 s, Associated Music Publishers
- Inocencia Se Aparece la Muerte Inocentemente por la Tarde, pour guitare et percussion (1993), 7 mn 30 s env
- La Muerte en Medias Caladas Negras pour guitare et percussion (1993), 6 mn env
- Llanto pour violon et guitare (1993), 4 mn 35 s
- Quijote pour violon et guitare (1993), 4 mn 30 s
- Ritmos and Melos pour violon, piano et percussion (1993), 22 mn, Associated Music Publishers
- Tango Ladeado Tango Off-Center, pour flûte et guitare (1993), 3 mn 20 s
- The Book of Abbeyozzud pour flûte, guitare et violon (1993)
- Zamorra pour deux guitares (1993), 10 mn, Associated Music Publishers
- Cinco de Mayo pour piano quatre mains (1994), 13 mn 30 s, Associated Music Publishers
- Etude from the Old Country pour piano quatre mains (1994), 11 mn 30 s, Associated Music Publishers
- Jaztine pour piano à quatre mains (1994), 9 mn, Associated Music Publishers
- Tango Doble Ladeado pour piano quatre mains (1994), 9 mn, Associated Music Publishers
- Waltz for Charismas pour piano quatre mains (1994), 9 mn, Associated Music Publishers
- The Heaven Ladder Book 5 pour piano quatre mains (1996)
- Ascending the Heaven Ladder pour quatuor à cordes (1997), 13 mn, Associated Music Publishers
- Cortejo Funebre en el Monte Diablo pour quatuor à cordes (1997), 7 mn, Associated Music Publishers
- Diamond Fiddle Language pour synthétiseur et contrebasse (1998)
- Lachrymosa Remembering Kevin, requiem, pour quatuor à cordes (1998)
- Mario in Cielo requiem, pour quatuor à cordes (1998)
- Tritono pour synthétiseur et contrebasse (1998)
- Uncle Jard pour quatuor de saxophones et piano (1998)
- Vieux Chateaux pour guitare, basse et alto électrique (1998)
- Mandala Miniatures pour quatuor de saxophones (1998-1999), 26 mn, Associated Music Publishers
- Requiem for Adam pour quatuor à cordes (1999)
- élec Assassin Reverie pour quatuor de saxophones et bande (2001), 19 mn
- Archangels pour huit violoncelles (2003), 19 mn, Associated Music Publishers
- MissiGono pour guitare et piano (2003), 12 mn
- Taboo Danzas pour clarinette basse et guitare (2003), 22 mn, Associated Music Publishers
- élec The Cusp of Magic pour quatuor à cordes, pipa et bande (2004), 41 mn, Associated Music Publishers
- SwarAmant pour violon, guitare et tabla (2012), 15 mn, Associated Music Publishers
- Praying Mantis Rag pour piano quatre mains (2014), 3 mn, Associated Music Publishers
- The Serquent Risadome pour quatuor à cordes (2014), 14 mn, Associated Music Publishers
- Musique instrumentale d'ensemble
- Halfwolf Dances Mad in Moonlight pour orchestre à cordes (1985), 9 mn
- Halfwolf Dances Mad in Moonlight arrangement pour orchestre de chambre (1987)
- Jade Palace pour grand orchestre avec synthétiseurs (1990), 50 mn
- élec scénique Deep Chandi pour orchestre à cordes, danseur et bande (1998), 15 mn, Associated Music Publishers
- MissiGono pour divers instruments (1998)
- Y Bolanzero pour vingt guitares (2001), 13 mn, Associated Music Publishers
- Loops for Giant-Hairy Nude-Warriors Racing Down the Slopes of Battles pour orchestre de chambre (2006)
- Dark Queen Mantra pour ensemble (2015), Associated Music Publishers
- Musique concertante
- The Sands pour quatuor à cordes et orchestre (1991), 30 mn 30 s, Associated Music Publishers
- SolTierraLuna triple concerto pour deux guitares, violon et orchestre de chambre (2007), 40 mn, Associated Music Publishers
- Zephir pour violon et orchestre (2009), 19 mn, Associated Music Publishers
- The Palmian Chord Ryddle pour violon électrique et orchestre de chambre (2011), 35 mn, Associated Music Publishers [note de programme]
- At the Royal Majestic concerto pour orgue et orchestre (2013), 30 mn, Associated Music Publishers [note de programme]
- Musique vocale et instrument(s)
- Chorale of the Blessed Day pour une voix et deux synthétiseurs ou une voix, piano et sitar (1980)
- Eastern Man pour une voix et deux synthétiseurs (1980)
- Embroidery pour une voix et deux synthétiseurs ou une voix, piano, synthétiseur, sitar, tabla et saxophone soprano. (1980)
- Song from the Old Country pour une voix, piano, sitar, tabla, quatuor à cordes et synthétiseur (1980)
- Remember This O Mind pour une voix et synthétiseur (1981)
- Offering to Chief Crazy Horse pour une voix et deux synthétiseurs (1982)
- Rites of the Imitators pour une voix et deux synthétiseurs (1982)
- The Ethernal Time Shadow Ramprasad, trans, pour une voix et deux synthétiseurs (1982)
- Do you Know how it Sounds? pour une voix, piano et tabla (1983)
- Song of the Emerald Runner pour une voix, piano, quatuor à cordes, sitar, tabla et synthétiseur (1983)
- The Medicine Wheel pour une voix, piano, sitar, tabla et synthétiseur (1983)
- The Travelling Machine pour une voix, piano, saxophone soprano et percussion (1983)
- élec Cactus Rosary A Semi-Secular Song for Bruce Conner, pour clarinettiste-vocaliste et ensemble (1990), 33 mn, Associated Music Publishers [note de programme]
- Reading the Signs pour une voix, piano, saxophone soprano et basse (1990)
- Shades of White pour une voix, piano, saxophone soprano et basse (1990)
- June Buddhas pour chœur et orchestre (1991), 24 mn, Associated Music Publishers
- Autodreamographical Tales œuvre radiophonique, pour récitant et instruments (1997)
- Remember This O Mind pour dix instruments et voix (1997)
- élec Sun Rings pour quatuor à cordes, chœur et sons enregistrés par la NASA dans l’espace (2001), 1 h 20 mn, Associated Music Publishers
- Bagdhad Highway pour une voix et synthétiseur (2003)
- Crazy World pour une voix et synthétiseur (2003)
- Worksong pour une voix et synthétiseur (2003)
- What the River Said pour chanteuse dhrupad, violon et violoncelle baroque, surbahar et percussion (2005), 45 mn env
- Fairytale — A Big Hand for Dr. Seuss, Please! pour narrateur, chœur et ensemble (2006), 10 mn, Associated Music Publishers
- Another Secret eQuation pour chœur et quatuor à cordes (2010), 17 mn, Associated Music Publishers
- Children of Gaza pour chœur d'enfants et ensemble (2014), 20 mn, Associated Music Publishers
- Bell Station III pour chœur et orchestre (2015), Associated Music Publishers
- Musique vocale a cappella
- Mexico City Blues Chorus 193, pour chœur a cappella (1993), 9 mn, Associated Music Publishers
- Madrigal pour chœur mixte a cappella (2015), 8 mn, Associated Music Publishers
- Musique électronique / sur support / instruments mécaniques
- élec I Can’t Stop, She Moves, Mescalin Mix collages de bandes magnétiques (1962-1963)
- élec Music for The Gift collaboration avec Chet Baker (1963), 12 mn env
- élec The Gilf musique de scène (1963)
- élec Shoe Shine, Bird of Paradise collage de bandes magnétiques (1964)
- Les yeux fermés musique pour le film de J. Santoni (1972)
- No Man’s Land musique pour le film de A. Tanner (1984)
- élec scénique The Saint Adolf Ring opéra de chambre multimédia (1992), 2 h env
- Josephine the Mouse Singer partition numérique pour la pièce de Michael McClure (2000), 1 h 15 mn
- Effectif non spécifié
- In C pour divers instruments (1964), variable, Associated Music Publishers
- Tread on the Trail pour musiciens de jazz (1964-1965), entre 15 mn et 35 mn env
- Olson III pour instruments et voix (1966-1967), variable, Associated Music Publishers
- Journey from the Death of a Friend (1972), 12 mn
- Three songs sur des poèmes de Michael McClure (2004)
- The Transylvanian Horn Courtship pour instruments Stroh (2009)
- 2022
- élec Ki clarinette et électronique, Associated Music Publishers
- 2015
- Bell Station III pour chœur et orchestre, Associated Music Publishers
- Dark Queen Mantra pour ensemble, Associated Music Publishers
- Madrigal pour chœur mixte a cappella, 8 mn, Associated Music Publishers
- 2014
- Children of Gaza pour chœur d'enfants et ensemble, 20 mn, Associated Music Publishers
- Praying Mantis Rag pour piano quatre mains, 3 mn, Associated Music Publishers
- The Serquent Risadome pour quatuor à cordes, 14 mn, Associated Music Publishers
- 2013
- At the Royal Majestic concerto pour orgue et orchestre, 30 mn, Associated Music Publishers [note de programme]
- 2012
- SwarAmant pour violon, guitare et tabla, 15 mn, Associated Music Publishers
- 2011
- The Palmian Chord Ryddle pour violon électrique et orchestre de chambre, 35 mn, Associated Music Publishers [note de programme]
- 2010
- Another Secret eQuation pour chœur et quatuor à cordes, 17 mn, Associated Music Publishers
- 2009
- The Transylvanian Horn Courtship pour instruments Stroh
- Zephir pour violon et orchestre, 19 mn, Associated Music Publishers
- 2008
- Be Kind to One Another Rag, pour piano, Associated Music Publishers
- The Universal Bridge pour orgue à tuyaux
- 2007
- SolTierraLuna triple concerto pour deux guitares, violon et orchestre de chambre, 40 mn, Associated Music Publishers
- 2006
- Fairytale — A Big Hand for Dr. Seuss, Please! pour narrateur, chœur et ensemble, 10 mn, Associated Music Publishers
- Loops for Giant-Hairy Nude-Warriors Racing Down the Slopes of Battles pour orchestre de chambre
- The Heaven Ladder, Book 6 cinq pièces pour piano à quatre mains
- 2005
- élec Bruce’s Traveling Machine pour violoncelle et divers médias
- What the River Said pour chanteuse dhrupad, violon et violoncelle baroque, surbahar et percussion, 45 mn env
- 2004
- Melodious Junkyard pour piano préparé, 40 mn
- élec The Cusp of Magic pour quatuor à cordes, pipa et bande, 41 mn, Associated Music Publishers
- Three songs sur des poèmes de Michael McClure
- 2003
- Archangels pour huit violoncelles, 19 mn, Associated Music Publishers
- Bagdhad Highway pour une voix et synthétiseur
- Crazy World pour une voix et synthétiseur
- MissiGono pour guitare et piano, 12 mn
- Quando Cosas Malas Caen del Cielo pour National Steel Guitar en intonation juste
- Taboo Danzas pour clarinette basse et guitare, 22 mn, Associated Music Publishers
- Worksong pour une voix et synthétiseur
- 2001
- élec Assassin Reverie pour quatuor de saxophones et bande, 19 mn
- élec Sun Rings pour quatuor à cordes, chœur et sons enregistrés par la NASA dans l’espace, 1 h 20 mn, Associated Music Publishers
- Y Bolanzero pour vingt guitares, 13 mn, Associated Music Publishers
- 2000
- élec Banana Humberto concerto pour piano et bande
- Josephine the Mouse Singer partition numérique pour la pièce de Michael McClure, 1 h 15 mn
- 1999
- Mandala Miniatures pour quatuor de saxophones, 26 mn, Associated Music Publishers
- Requiem for Adam pour quatuor à cordes
- The Dream pour piano en intonation juste
- The Philosopher's Hand pour piano, Associated Music Publishers
- 1998
- élec scénique Deep Chandi pour orchestre à cordes, danseur et bande, 15 mn, Associated Music Publishers
- Diamond Fiddle Language pour synthétiseur et contrebasse
- Lachrymosa Remembering Kevin, requiem, pour quatuor à cordes
- Mario in Cielo requiem, pour quatuor à cordes
- MissiGono pour divers instruments
- Tritono pour synthétiseur et contrebasse
- Uncle Jard pour quatuor de saxophones et piano
- Vieux Chateaux pour guitare, basse et alto électrique
- 1997
- Ascending the Heaven Ladder pour quatuor à cordes, 13 mn, Associated Music Publishers
- Autodreamographical Tales œuvre radiophonique, pour récitant et instruments
- Cortejo Funebre en el Monte Diablo pour quatuor à cordes, 7 mn, Associated Music Publishers
- Remember This O Mind pour dix instruments et voix
- 1996
- Fandango on the Heaven Ladder pour piano, 11 mn 16 s
- Misha's Bear Dance pour piano, 2 mn 30 s
- Night Music pour piano
- Ragtempus Fugatis pour piano, 6 mn 30 s
- The Heaven Ladder Book 5 pour piano quatre mains
- Venus in 94 pour piano, 4 mn
- 1995
- Barabas pour guitare, 5 mn, Associated Music Publishers
- 1994
- Cinco de Mayo pour piano quatre mains, 13 mn 30 s, Associated Music Publishers
- Etude from the Old Country pour piano quatre mains, 11 mn 30 s, Associated Music Publishers
- Jaztine pour piano à quatre mains, 9 mn, Associated Music Publishers
- Tango Doble Ladeado pour piano quatre mains, 9 mn, Associated Music Publishers
- The Heaven Ladder, Book 7 pour piano, 25 mn, Associated Music Publishers
- Waltz for Charismas pour piano quatre mains, 9 mn, Associated Music Publishers
- 1993
- Ascención pour guitare, 13 mn 30 s, Associated Music Publishers
- Cancion Desierto pour violon et guitare, 6 mn 30 s
- Cantos Desiertos pour violon et guitare, 24 mn, Associated Music Publishers
- Cantos Desiertos pour flûte et guitare, 24 mn, Associated Music Publishers
- Dias de los Muertos pour guitare et percussion, 13 mn 30 s, Associated Music Publishers
- Francesco en Paraiso pour violon et guitare, 5 mn
- Hombre pour quatuor à cordes et piano, 11 mn 33 s, Associated Music Publishers
- Inocencia Se Aparece la Muerte Inocentemente por la Tarde, pour guitare et percussion, 7 mn 30 s env
- La Muerte en Medias Caladas Negras pour guitare et percussion, 6 mn env
- Llanto pour violon et guitare, 4 mn 35 s
- Mexico City Blues Chorus 193, pour chœur a cappella, 9 mn, Associated Music Publishers
- Piedad pour guitare, 8 mn, Associated Music Publishers
- Quijote pour violon et guitare, 4 mn 30 s
- Ritmos and Melos pour violon, piano et percussion, 22 mn, Associated Music Publishers
- Tango Ladeado Tango Off-Center, pour flûte et guitare, 3 mn 20 s
- The Book of Abbeyozzud pour flûte, guitare et violon
- The Walrus in Memoriam pour piano, 7 mn 30 s, Associated Music Publishers
- Zamorra pour deux guitares, 10 mn, Associated Music Publishers
- 1992
- Four Woelfli Portraits pour ensemble avec narrateur, 40 mn, Associated Music Publishers
- élec scénique The Saint Adolf Ring opéra de chambre multimédia, 2 h env
- 1991
- June Buddhas pour chœur et orchestre, 24 mn, Associated Music Publishers
- The Sands pour quatuor à cordes et orchestre, 30 mn 30 s, Associated Music Publishers
- 1990
- élec Cactus Rosary A Semi-Secular Song for Bruce Conner, pour clarinettiste-vocaliste et ensemble, 33 mn, Associated Music Publishers [note de programme]
- Havana Man pour piano, 7 mn, Associated Music Publishers [note de programme]
- Jade Palace pour grand orchestre avec synthétiseurs, 50 mn
- Reading the Signs pour une voix, piano, saxophone soprano et basse
- Shades of White pour une voix, piano, saxophone soprano et basse
- 1988
- The Crow’s Rosary pour quatuor à cordes et synthétiseur
- 1987
- Chanting the Light of Foresight pour quatuor de saxophones, 52 mn, Associated Music Publishers
- Halfwolf Dances Mad in Moonlight arrangement pour orchestre de chambre
- ircam Salome Dances for Peace pour quatuor à cordes, 1 h 55 mn, Associated Music Publishers
- The Room of Remembrance pour synthétiseur, piano, vibraphone, marimba et saxophone
- 1986
- Conquest of the War Demons pour quatuor à cordes, 34 mn 47 s, Associated Music Publishers
- ircam Good Medicine String Quartet No. 10, 13 mn 25 s, Associated Music Publishers
- The Ecstasy pour quatuor à cordes, 15 mn 24 s, Associated Music Publishers
- The Gift pour quatuor à cordes, 18 mn 21 s, Associated Music Publishers
- The Harp of New Albion pour piano
- 1985
- Anthem of the Great Spirit pour quatuor à cordes, 33 mn, Associated Music Publishers
- Halfwolf Dances Mad in Moonlight pour orchestre à cordes, 9 mn
- 1984
- No Man’s Land musique pour le film de A. Tanner
- 1983
- Cadenza on the Night Plain pour quatuor à cordes, 37 mn, Associated Music Publishers
- Do you Know how it Sounds? pour une voix, piano et tabla
- Mythic Birds Waltz pour quatuor à cordes
- Song of the Emerald Runner pour une voix, piano, quatuor à cordes, sitar, tabla et synthétiseur
- The Medicine Wheel pour une voix, piano, sitar, tabla et synthétiseur
- The Travelling Machine pour une voix, piano, saxophone soprano et percussion
- The Wheel and Mythic Birds Waltz pour quatuor à cordes, 16 mn, Associated Music Publishers
- 1982
- Offering to Chief Crazy Horse pour une voix et deux synthétiseurs
- Rites of the Imitators pour une voix et deux synthétiseurs
- The Ethernal Time Shadow Ramprasad, trans, pour une voix et deux synthétiseurs
- 1981
- Remember This O Mind pour une voix et synthétiseur
- Sunrise of the Planetary Dream Collector pour quatuor à cordes, 10 mn, Associated Music Publishers
- 1980
- Chorale of the Blessed Day pour une voix et deux synthétiseurs ou une voix, piano et sitar
- Eastern Man pour une voix et deux synthétiseurs
- Embroidery pour une voix et deux synthétiseurs ou une voix, piano, synthétiseur, sitar, tabla et saxophone soprano.
- G-Song pour quatuor à cordes , 11 mn, Associated Music Publishers
- Song from the Old Country pour une voix, piano, sitar, tabla, quatuor à cordes et synthétiseur
- Sunrise of the Planetary Dream Collector pour quatuor à cordes
- 1976
- Shri Camel pour clavier électronique
- 1975
- Descending Moonshine Dervishes pour clavier électronique
- 1972
- élec Happy Ending pour piano, clavier électronique, saxophone soprano et Time-Lag Accumulator
- Journey from the Death of a Friend, 12 mn
- Les yeux fermés musique pour le film de J. Santoni
- 1971
- Persian Surgery Dervishes pour clavier électronique
- 1968
- A Rainbow in the Curved Air pour clavier électronique, dumbak et tambourins, 40 mn env , Associated Music Publishers
- 1967
- Olson III pour instruments et voix, variable, Associated Music Publishers
- élec Poppy Nogood and the Phantom Band pour saxophone soprano, clavier électronique et Time-Lag Accumulator
- élec You’re No Good collage d’enregistrements d’ensemble de rhythm and blues et synthétiseur
- 1965
- élec Autumn Leaves pour piano, saxophone ténor et magnétophone à bande, 30 mn, Associated Music Publishers
- élec Dorian Reeds pour saxophone soprano, harmonium et bande, 17 mn, Associated Music Publishers
- Reed Streams pour orgue à anches
- Tread on the Trail pour musiciens de jazz, entre 15 mn et 35 mn env
- 1964
- Coulé pour piano
- élec In A Flat or is it B Flat? pour saxophone ténor et bande
- In C pour divers instruments, variable, Associated Music Publishers
- élec Shoe Shine, Bird of Paradise collage de bandes magnétiques
- 1963
- élec I Can’t Stop, She Moves, Mescalin Mix collages de bandes magnétiques
- Keyboard Studies pour clavier, variable, Associated Music Publishers
- élec Music for The Gift collaboration avec Chet Baker, 12 mn env
- élec The Gilf musique de scène
- 1961
- élec Concert pour deux pianos et cinq magnétophones à bande
- String Trio, 12 mn, Associated Music Publishers
- 1960
- String Quartet, 17 mn 40 s, Associated Music Publishers
- 1959
- Spectra pour trois bois et trois cordes, 10 mn
- Two Pieces pour piano, 12 mn
- 1957
- Trio pour violon, clarinette et piano
Lien Internet
- Site du compositeur : http://terryriley.net
- Site de Wise Music : https://www.wisemusicclassical.com/composer/4098/Terry-Riley/
(liens vérifiés en février 2024)
Bibliographie sélective
- Sarah CAHILL, « Terry Riley: The legendary composer talks about his musical influences, improvisation, and his latest work for pipe organ », in Electronic Musician, 2017, Vol. 33, Issue 8.
- Robert CARL, Terry Riley’s In C, New York, Oxford University Press, 2009.
- Robert FINK, Repeating ourselves, American Minimal Music as Cultural Practice, Berkeley, Los Angeles, London, University of California, 2005.
- Johan GIRARD, Répétitions : L’esthétique musicale de Terry Riley, Steve Reich et Philipp Glass, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 2010.
- Otto KAROLYI, Modern American Music, from Charles Ives to the Minimalists, London, Cygnus Arts – Fairleigh Dickinson University Press, 1996.
- Wim MERTENS, American Minimal Music: La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, Philip Glass, London, Khan & Averill, 1983.
- Michael NYMAN, Experimental Music : Cage et au-delà, avant-propos de Brian Eno, traduit de l’anglais par Nathalie Gentili, Paris, Editions Allia, 2005.
- Keith POTTER, Four musical minimalists: La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, Philip Glass, Cambridge University Press, 2000.
- Robert K. SCHWARZ, Minimalists, London, Phaidon Press Limited, 1996.
- Terry RILEY, « Music-Myth », dans Arcana V: Musicians on Music, Magic & Mysticism, John Zorn éd., New York, Hips Road, 2010, p. 314-326.
- Edward STRICKLAND, American Composers: Dialogues on Contemporary Music, Bloomington, Indiana University Press, 1991.
- Edward STRICKLAND, Minimalim: Origins, Bloomington and Indianapolis, Indiana University Press, 1993.
- Edward STRICKLAND, « Terry Riley » (en anglais), dans : Grove Music Online, ed. L Macy, https://www.oxfordmusiconline.com (lien vérifié en mars 2020).
Entretiens avec le compositeur
- Mike RUBIN, Terry Riley’s Avant-garde sounds are casting spells, The New York Times, Décembre 2019, https://www.nytimes.com/2019/12/19/arts/music/terry-riley.html (lien vérifié en février 2024)
- Frank J. OTERY, Terry Riley in Conversation with Frank. J. Otery, New Music Box, 2001, à lire ici (lien vérifié en février 2024)
- Jason GROSS, Interview with Terry Riley, Perfect Sound Forever, March 1997, http://www.furious.com/perfect/terryriley.html (lien vérifié en février 2024)
- Gamall et Ammon HAGGERTY, Interview with Terry Riley, Rhythmos, Shri Moonshine Ranch, 1992, https://qaswa.com/terry-riley-interview (lien vérifié en février 2024)
Discographie sélective
- Terry RILEY, « Organum For Stefano », 1 CD I Dischi Di Angelica, 2022, IDA 050.
- Terry RILEY, Dwarf ; Long Bus Ride ; See them out there ; The Miracle ; Zucchini ; Black Woman ; The Faquir ; The war on the poor ; Cannabis ; Science Fiction, dans « Autodreamographical Tales », 2 vinyles Cantaloupe Music, 2022, CA21167.
- Terry RILEY, Lion’s Throne ; Arica ; Crazy World ; Cancione ; Tarana in Hindol, dans « The Lion’s Throne », 1 CD Sri Moonshine Music, 2019, SMM008.
- Terry RILEY, Sun Rings (2002), Terry Riley & Kronos Quartet, Nonesuch, 2019.
- Terry RILEY, Autodreamographical Tales, Tzadik, 2010.
- Terry RILEY, Banana Humberto (2000), Terry Riley, Paul Dresher Ensemble, Sri Moonshine, 2009.
- Terry RILEY, Poppy Nogood and the Phantom Band All Night Flight, Terry Riley, (live Buffalo, 1968), Elision Fields, 2008.
- Terry RILEY, The Last Camel in Paris (live Paris 1978), Terry Riley, Elision Fields, 2008.
- Terry RILEY, Music for the Gift (1963), Bird of Paradise (1965), Mescalin Mix (1960-62), The Three-Legged Stool (1960), Elison Fields, 2007.
- Terry RILEY, Assassin Reverie: Uncle Jard(1998),Assassin Reverie(2001),Tread on the Trail (1965), Terry Riley & Arte Quartet, New World Records, 2005.
- Terry RILEY, Requiem for Adam (1995), Kronos Quartet, Nonesuch, 2001.
- Terry RILEY, The Book of Abbeyozzud (1993-), New Albion Records, 1999.
- Terry RILEY, In C / 25th Anniversary (1964/74), Terry Riley, Henry Kaiser, John Raskin, Kronos Quartet…, New Albion, 1993.
- Terry RILEY, Persian Surgery Dervishes (1971), Terry Riley, Shandar, 1972) réédition : New Tone, 1993.
- Terry RILEY, The Padova Concert (live 1992), Terry Riley, Amiata records, 1992.
- Terry RILEY, Salome Dances for Peace (1985-87), Kronos Quartet, Nonesuch, 1989.
- Terry RILEY, Shri Camel (1976), Terry Riley, CBS Masterworks, 1978.
- Terry RILEY, A Rainbow in Curved Air (1968), CBS Masterworks,1969.