Date de mise à jour : 29 October 2007

Michael Jarrell

Compositeur suisse né le 8 octobre 1958 à Genève

Biographie

Compositeur suisse né à Genève en 1958, Michael Jarrell étudie d’abord la composition et les arts visuels. Décidant de se consacrer à la musique, il entre dans la classe d’Eric Gaudibert au Conservatoire de Genève et suit divers stages de composition (notamment Tanglewood en 1979). Il se forme ensuite à la Staatliche Hochschule für Musik de Freiburg im Brisgau auprès de Klaus Huber. Entre 1986 et 1988, il séjourne à la Cité des Arts à Paris et participe au stage d’informatique musicale de l’Ircam. Il est ensuite pensionnaire à la Villa Médicis à Rome en 1988/89, puis membre de l’Institut Suisse de Rome en 1989/90. D’octobre 1991 à juin 1993, il est compositeur résident à l’Orchestre de Lyon, puis en 1996 au festival de Lucerne. Le festival Musica Nova Helsinki lui est dédié en mars 2000. En 2001, le festival de Salzbourg lui passe commande d’un concerto pour piano et orchestre intitulé Abschied. Après avoir enseigné à la Hochschule für Musik de Vienne, il est nommé professeur de composition en 2004 au conservatoire supérieur de Genève et à Strasbourg.

L'Œuvre de Jarrell est marquée par l’art de Giacometti et Varèse qui retravaillent sans cesse la même idée. Le compositeur utilise des motifs récurrents comme des fils conducteurs à travers un grand nombre de ses œuvres, soulignant l’effet produit par la répétition de notes — il a réalisé l’orchestration de l’étude Pour les notes répétées de Debussy—. D’une œuvre à l’autre, Jarrell retravaille des motifs qu’on retrouve sous des aspects différents. L’écriture musicale évolue pour lui comme un système arborescent : Rhizomes (1993) en est un exemple éloquent. Le lien avec les arts plastiques est prégnant : l'écriture de Jarrell est nourrie de représentations imagées et ses Assonances sont présentées comme un cahier d’esquisses. Dans Congruences (1989), sa première grande pièce avec électronique, il affecte le contrepoint à tous les paramètres musicaux et superpose des cycles de vitesses différentes.

Deux œuvres dramatiques marquent particulièrement la carrière de Michael Jarrell : l’opéra Cassandre (1994) intègre des sons électroniques dans l'orchestre traditionnel, pour élargir le champ des sonorités à des fins dramaturgiques, puis Galilei, d’après La Vie de Galilée de Brecht, commande du Grand Théâtre de Genève, est créé en janvier 2006.

L'œuvre de Michael Jarrell est couronnée de nombreux prix :

  • prix Acanthes (1983)
  • Beethovenpreis de la Ville de Bonn pour Trei II (1986)
  • prix Marescotti (1986)
  • Gaudeamus et Henriette Renié pour Instantanés (1988)
  • Siemens-Förderungspreis (1990)
  • Chevalier des Arts et des Lettres (2001)

© Ircam - Centre Pompidou, 2008


Sources

  • Laurent FENEYROU : livret de Michael JARRELL : « Chaque jour n’est qu’une trêve entre deux nuits » - Rhizomes - Assonance IV - Congruences, Ensemble Intercontemporain, P. Eötvös, dir., 1 CD Accord, 2000, 465 309-2.
  • Danielle COHEN-LEVINAS : entretien avec Michael Jarrell et « Le même et le différent, les contraintes de l’artisanat » dans Michael Jarrell, Paris, Ircam - Centre Pompidou, coll. « Les cahiers de l’Ircam, Compositeurs d’aujourd’hui », 1992.
  • Éditions Lemoine.

Parcours de l'œuvre

Par Nicolas Donin, Laurent Feneyrou

« Il faut faire attention à ne pas écrire posément et simplement la loi, mais à se mettre en mouvement autour de la loi. Les déviations de la norme rigoureuse sont des mouvements que l'on ressent : mouvements de dimension cinématique, temps, mouvements de la modification de lieu, échanges de l'intérieur et de l'extérieur » (Paul Klee1).

Michael Jarrell appartient à une génération de compositeurs dont le projet esthétique tend, sinon à une synthèse, du moins à une tentative de collusion consciente de l'écriture combinatoire sérielle et post-sérielle héritée du mouvement européen des années 1950, de la musique de l'école spectrale française avec ses notions de tension et de détente non résolues, sa conception du temps musical, périodique, dynamique, statique ou lisse, telle qu'elle a été développée par Gérard ...

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Œuvres

Œuvres par effectif type

Œuvres par date

Ressources documentaires

Bibliographie

  • Philippe ALBÈRA, « Portrait du compositeur en artiste de son temps » in Galilée [de] Michael Jarrell : opéra en douze scènes. Livret du compositeur d'après La Vie de Galilée de Bertolt Brecht, saison 2005-2006 : Grand Théâtre de Genève, Genève, Grand théâtre de Genève, 2005, p. 26-32.
  • Jean-Pierre AMANN, « Michael Jarrell », in Jean-Pierre Amann (ed.), Musique pour une fin de siècle, vingt entretiens avec des compositeurs suisses, Yverdon-les-Bains, Revue Musicale de Suisse Romande, 1994, p. 96-101.
  • Jacques AMBLARD, « Michael Jarrell et Pascal Dusapin. L’orfèvre et le vitaliste », Musica Falsa, n° 7, février-mars 1999, p. 45-46.
  • Francis COURTOT et Michael JARRELL : voir Nicolas Vérin.
  • Michael JARRELL, « L’orchestration comme art de mentir (à propos des Trois Etudes de Debussy) » in Peter Szendy (ed.), Arrangements, dérangements. La transcription musicale aujourd’hui, Paris, Ircam-L’Harmattan, 2000, pp. 105-116.
  • Antoine PECQUEUR, « Michael Jarrell », Revue musicale de Suisse Romande, vol. 55, n° 4, décembre 2002, pp. 26-29.
  • Christoph STEINER, « Eines blauflimmernd bestimmten sich errinernd : Michael Jarrells Assonance V » [« Un certain frémissement bleu : Assonance V de Michael Jarrell »], Dissonanz / Dissonance, n° 57, août 1998, pp. 26-33.
  • Christoph STEINER, « Michael Jarrell », Komponisten der Gegenwart: Loseblatt-Lexikon—Nachlieferung n° XXIII, Munich, text + kritik, 2002, 34 p.
  • Peter SZENDY, « De Trei à Rhizomes. Manuscrits inédits présentés par [Peter Szendy] », Genesis. Manuscrits – recherche – invention, n° 4, 1993, pp. 159-187.
  • Nicolas VÉRIN, « Eléments d’analyse technique : Congruences (1989) de Michaël Jarrell », suivi de Francis Courtot et Michael Jarrell, « L’utilisation de la CAO dans Congruences », Paris, Ircam, série Cahier d’analyse création et technologie Documentation musicale, 1990.
  • Les Cahiers de l’Ircam, série Compositeurs d’aujourd’hui, n° 1, 1992. (Cette monographie comprend des textes de Danielle Cohen-Lévinas, Peter Szendy, Nicolas Vérin, ainsi qu’un entretien avec Jarrell et un catalogue.)

Discographie

  • Michael JARRELL, Cassandre, Astrid Bas : comédienne, Ensemble intercontemporain, direction : Susanna Mälkki, 1 Cd Kairos, coll. « Sirènes », mai 2009, n° 0012912KAI.
  • Michael JARRELL, …Prisme / Incidences …, comprenant aussi Sillages, Trois Études de Debussy et Abschied, Orchestre de la Suisse Romande, direction Pascal Rophé, 1 Cd æon, 2007, AECD0752.
  • Michael JARRELL, Eco (Assonance III - Eco IIb - Aus Bebung - Trei II - Essaims-cribles), Ensemble Accroche Note, Jean-Philippe Wurtz, dir. 1CD Accord, 2005.
  • Michael JARRELL, Music for a While (Music for a While - Formes-Fragments IIb - ...car le pensé et l'être sont une même chose - Essaims-Cribles), Ensemble Klangforum Wien, Neue vocalsolisten Struttgart, Ernesto Molinari, clarinette basse, Emilio Pomárico, dir., 1 CD aeon, 2005, AECD 0531.
  • Michael JARRELL, Solos (…some leaves II… - Offrande - Assonance - Assonance VII - Prismes), Christophe Desjardins (alto), Frédérique Cambreling (harpe), Florent Jodelet (percussions), Dong-Suk Kang (violon), Paul Meyer (clarinette), 1 CD æon, 2001, AECD 0101.
  • Michael JARRELL, «Chaque jour n’est qu’une trêve entre deux nuits» - Rhizomes - Assonance IV - Congruences, Ensemble Intercontemporain, P. Eötvös, dir., 1 Cd Ircam - Accord, Universal, 2000, 465 309-2.
  • Michael JARRELL, Trei II - Modifications - Eco - Trace-Ecart, Ensemble Contrechamps, Giorgio Bernasconi, dir. 1CD Accord, 1995, 461 764-2.

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