
Paul Dessau
Compositeur allemand né le 19 décembre 1894 à Hambourg, mort le 28 juin 1979 à Berlin-Est.
Paul Dessau est né le 19 décembre 1894 à Hambourg. Il grandit dans un univers musical : son grand-père est chantre à la synagogue, son père mélomane. Un de ses cousins, Max Winterfeld, alias Jean Gilbert, est chef d’orchestre et compositeur d’opérettes. Dès son plus jeune âge, Dessau apprend le violon, mais il doit abandonner l’idée d’une carrière d’instrumentiste en raison d’un problème physiologique à la main gauche. Il se convertit alors à la direction d’orchestre, qu’il étudie de 1909 à 1913 à Berlin. Âgé de 18 ans tout juste, il est répétiteur au théâtre de Hambourg.
En mai 1915, Paul Dessau est appelé sur le front français, où il est blessé. Il est ensuite assigné à un poste de musicien militaire dans le Schleswig. Après la Première Guerre mondiale, il obtient différents engagements de chef d’orchestre, à Hambourg, puis à Cologne (1919-1923), auprès d’Otto Klemperer. Suivent des contrats à Mayence (1923-1924) et au Städtische Oper de Berlin (1925-1926). À partir de 1926, c’est au cinéma (Wiesbaden, puis Berlin) qu’il dirige et compose sur des films muets. Il écrit aussi quelques compositions pour le culte juif, et à partir de 1930, pour des chœurs ouvriers.
Politiquement à gauche, de confession juive et musicien d’avant-garde, Paul Dessau est triplement menacé dans l’Allemagne aux mains des nationaux-socialistes depuis le 30 janvier 1933. Il fuit en France en août 1933. Dessau sort de facto de la carrière « classique » de compositeur qui s’offrait à lui pour mener une vie de bohème, pendant laquelle il connaît la pénurie. Le succès ne se mesure plus à l’aune du grand public, mais d’un cercle restreint d’amis et de connaissances. L’exil l’incite aussi à se rapprocher de ses racines juives. Pendant la guerre civile d’Espagne, il compose des chants pour les Brigades internationales. C’est aussi pendant l’exil en France qu’il commence une collaboration avec Bertolt Brecht.
En juillet 1939, Dessau s’installe à New York. Il vit d’emplois divers, comme ceux de correcteur et copiste de partitions ou de professeur de piano. Son intégration dans la communauté juive se renforce. La disparition de sa mère, déportée et morte à Theresienstadt en 1942, est un élément déterminant pour la suite de son engagement. Sur les conseils de Brecht, Dessau quitte New York pour Hollywood en octobre 1943. Son réseau et la présence de nombreux intellectuels et artistes allemands en exil l’aident à s’intégrer. Des compositions pour les studios d’Hollywood lui permettent de vivre. Sa collaboration avec Brecht s’intensifie.
Fuyant la « chasse aux sorcières » qui sévit aux États-Unis, Dessau rentre en Europe en juillet 1948 : passant par Paris, puis par Stuttgart, il s’installe finalement dans la partie Est de Berlin. Les autorités soviétiques laissent encore une relative liberté artistique dans leur zone d’occupation, alors qu’en URSS même, la lutte contre le « formalisme » décrié par Jdanov bat son plein. Contrairement à Bertolt Brecht ou Hanns Eisler, plus réservés, Dessau prend sa carte au Parti socialiste unifié (SED) dès novembre 1948, puis la nationalité est-allemande après la création de la RDA le 7 octobre 1949. Tandis qu’il espère œuvrer au renouveau démocratique de l’Allemagne et rapporte d’exil de nombreuses partitions, il se heurte à une méfiance des autorités est-allemandes.
Entretenant un rapport distant aux institutions, Dessau ne se charge jamais de responsabilités administratives. En revanche, la tâche d’enseignement (à l’Académie des Arts principalement) lui tient à cœur. Il devient l’un des compositeurs les plus renommés de RDA et noue des liens privilégiés avec des musiciens de l’Ouest ou de l’Est, comme Luigi Nono, Hans Werner Henze, Boris Blacher ou Alfred Schnittke. Il fait en effet partie de l’intelligentsia autorisée à voyager. Lauréat, à plusieurs reprises, du prix national de la RDA (1953, 1956, 1965, 1974), il participe en quelque sorte de la « vitrine » culturelle que la RDA se plaît à afficher. Cette position lui laisse une relative liberté d’expression qu’il n’hésite pas à mettre au service des artistes et amis en butte à la rigidité du régime.
Il est d’autant plus surprenant qu’il approuve le Parti en 1976 dans « l’affaire Wolf Biermann », déchu de la nationalité est-allemande après un concert à Cologne, et qui n’est pas autorisé à rentrer dans son pays. L’attitude de Dessau peut s’expliquer par son attachement à l’Allemagne de l’Est, alternative largement préférable à ses yeux à l’Allemagne capitaliste, qui fut le berceau du fascisme en un autre temps. Dessau fait partie de ceux qui espèrent transformer le régime de l’intérieur.
Toutefois, un scepticisme croissant du compositeur à l’égard de la stagnation de son pays semble s’exprimer dans son œuvre ultime, l’opéra Léonce et Léna,créé cinq mois après sa mort survenue le 28 juin 1979, à l’âge de 84 ans. Une de ses dernières volontés fut le refus d’obsèques nationales.
© Ircam-Centre Pompidou, 2018
Par Laetitia Devos
Né en 1894 et mort en 1979, Paul Dessau a traversé une grande partie du xxe siècle. Profondément marqué par les deux guerres mondiales, il plaça ses espoirs pour le renouveau démocratique de l’Allemagne dans la RDA et travailla de concert avec Bertolt Brecht. À la fois engagé politiquement et attaché à la liberté de l’art, il fut à la recherche de formes et techniques musicales en résistance à tout dogmatisme. En dépit du rideau de fer, il travailla avec des musiciens de tous pays, parmi lesquels René Leibowitz, Luigi Nono, Otto Klemperer ou encore Hans Werner Henze, si bien que ni son aura ni son inspiration ne se limitèrent à la RDA.
Enfance et jeunesse en Allemagne : 1894-1933
Les œuvres de jeunesse de Paul Dessau, écrites pendant la Première Guerre mondiale ou peu après, s’inscrivent dans une esthétique post-romantique. Elles sont l’expression de la douleur d’une génération sacrifiée au combat (Cantate symphonique, pour chœur d’hommes, ténor et soprano avec grand orchestre et orgue), et qui trouve parfois un apaisement ou un écho à ses états d’âme dans la nature (lieder Beruhigung, Helle Nacht, Verkündigung, Nachtglanz). La musique militaire que Dessau dut composer pendant son service laissa une trace dans la suite de son œuvre, mais sur un mode parodique.
Son Concertino (1924), pour violon solo, flûte, clarinette et cor, couronné par le prix de l’éditeur Schott, repose sur des formes baroques comme la fugue ou la passacaille. Le style s’inspire de celui de Paul Hindemith, un de ses amis, et de la Nouvelle Objectivité, jouant avec des imitations stylistiques. En 1927, sa Première Symphonie est créée à Prague: en un seul mouvement, elle reprend des fragments du thème traditionnel de Kol Nidre qui, traité en homorythmie par l’orchestre en tutti, prend un caractère combatif et obstiné.
À partir de 1930, Dessau compose pour des chœurs d’ouvriers, par exemple la Chormusik1931 dans un style agit-prop, qui privilégie l’intelligibilité du texte. Ce dernier, écrit par le compositeur d’après l’Ancien Testament, met en scène le peuple de Moïse suppliant son Dieu. Le texte est cependant détourné dans le sens d’une revendication sociale : « Il est temps de donner du pain aux affamés », conclut le récitant. Les lieder de Dessau prennent peu à peu une orientation politique. Ils rompent avec le lyrisme expressif des lieder composés pendant la Première Guerre mondiale et annoncent un esprit ironique et mordant, ainsi qu’un langage économe.
L’exil en France 1933-1939
Dès avant 1933, Dessau avait repris occasionnellement la tradition familiale paternelle en composant pour le culte juif. Le Troisième Psaume, daté de 1933, écrit pour trio à cordes et voix d’alto, laisse pressentir une inquiétude quant à la montée de l’antisémitisme. C’est aussi en 1933 que Dessau commence la composition de l’oratorio Hagadah sur un texte que Max Brod écrit en hébreu, par souci d’éviter la langue allemande assimilée alors à la langue des nazis. Cet oratorio pour chœur, chœur d’enfants, solistes et orchestre, relate l’exode du peuple d’Israël hors d’Égypte. Le parallèle avec l’actualité est évident. Vouée à s’adresser à un large public, cette œuvre mélange les styles : opéra italien du xixe siècle avec récitatifs, arias et chœurs, marches et chants hébraïques.
Dessau participe aussi musicalement à l’actualité politique immédiate : sous le Front populaire de 1936, il écrit des chœurs sur des articles de presse. Au cours de la guerre civile en Espagne, il compose des chants pour les Brigades internationales et notamment pour Ernst Busch. La plupart demeurent anonymes. La Thälmannkolonne, parangon du chœur de combat, restera en revanche liée à son nom et sera souvent reprise en RDA, au grand dam du compositeur lui-même qui s’opposait à la simplification idéologique de ses compositions.
A contrario, les chants écrits pour des pièces de Brecht sont en général auto-ironiques. Ainsi, le Chant de combat des chapeaux de paille noirs d’août 1936 pour la deuxième scène de Sainte Jeanne des abattoirs commence sur une marche qui est bientôt perturbée par l’irruption d’éléments musicaux étrangers. Pour le Chant d’une mère allemande, Dessau s’inspire du chant populaire et de la forme couplet-refrains et écrit une musique joyeuse sur un texte tragique – contribuant ainsi à la distanciation chère à Brecht.
Dessau s’était déjà affranchi de la tonalité dans le Lyrisches Intermezzo (1919), pour voix et orchestre, d’après Heinrich Heine, et dans les Douze Études pour piano op. 36 (1932, révisées en 1933 sous le titre Neuf Études, dont la huitième fut par ailleurs reprise dans le Chant de combat des chapeaux de paille noirs). À la recherche d’un matériau dont la cohérence est autre que tonale, Dessau est réceptif à la technique dodécaphonique que René Leibowitz lui enseigne en France à partir de 1936. Il l’assimile librement dans Guernica (1937), pièce pour piano dédiée à son maître. Dessau fait dialoguer musique et arts visuels, choisissant cette fois non l’image animée d’un film, mais celle du célèbre tableau de Picasso destiné à l’Exposition universelle de Paris et exprimant l’horreur du bombardement aérien de la ville de Guernica. Les accords qui ouvrent l’œuvre suggèrent acoustiquement le bombardement de la ville. La musique alterne mouvements de tension extrême et de calme funèbre sans jamais toutefois tomber dans la grandiloquence pathétique. L’intérêt de l’œuvre repose sur la polysémie du langage musical, ici dodécaphonique, qui ne se saurait se limiter à une description sonore du tableau.
La cantate Les Voix est composée entre 1939 et 1943 sur le poème XIX de la première partie du recueil Sagesse de Paul Verlaine : une première version est écrite pour soprano et piano ; une deuxième version (créée à New York au Festival de musique international ISCM en 1941) fait appel à une soprano, un piano, un harmonium et des percussions, tandis que la dernière version est pour soprano, piano et orchestre (création en 1978 à Ludwigshafen, RFA). Dodécaphonique, cette composition a été analysée par René Leibowitz dans son ouvrage Introduction à la musique de douze sons1. Leibowitz note que la composition repose sur le principe du thème et variations, mais ajoute que « toute la matière thématique acquiert une si grande liberté, une structure à tel point déliée qu’il n’est plus possible de parler ici (pas plus qu’à propos de l’opus 27 de Webern) de variations au sens classique du terme ». Il en conclut que c’est l’exemple « d’un maniement à la fois libre et strict de la technique de douze sons ». Dans le poème de Verlaine, le poète, à la recherche de la « sagesse », congédiait tour à tour les voix impures de l’Orgueil, de la Haine et de la Chair. Dessau y ajoute la « voix de Mars » (l’œuvre est commencée en 1939). Ces « Voix » sont invectivées individuellement : l’orchestre et la soprano sont tonitruants et expriment ainsi la violence du déchirement intérieur de l’instance lyrique, partagée entre ses anciennes aspirations et son renoncement à ces dernières. Le texte est fortement vocalisé, les escarpements vocaux de la soprano, accompagnée par un orchestre massif, évoquent un combat qui culmine à plusieurs reprises dans des moments quasi-apocalyptiques. Les dernières mesures, déléguées à un solo apaisé de violon, semblent suggérer que les « Voix » ont obtempéré à l’injonction répétée de la deuxième partie de l’œuvre : « Mourez », « Mourez parmi la voix terrible de l’Amour ! ». Œuvre charnière, Les Voix sont écrites à un moment charnière de la vie du compositeur : au cours de l’exil qui le mène de la France aux États-Unis.
Exil aux USA : juillet 1939 -1948
En exil à New York, Dessau renoue avec ses origines juives. Des œuvres, composées spécialement pour le culte à partir de thèmes musicaux de la tradition, sont jouées au Emanu-El-Tempel et à la Park Avenue Synagoge. D’autres tentent d’allier tradition et modernité, par exemple le Psaume 126 (1940), dodécaphonique. Au Jewish Club de New York, Dessau tient en décembre 1941 une conférence sur le Kol Nidre d’Arnold Schoenberg, qu’il a par ailleurs l’occasion d’entrevoir fin 1940 à New York.
C’est dans cette même ville, vers 1942-1943, qu’il retrouve Brecht. Ce dernier l’incite à retourner à des problématiques politiques. Le fait de ne plus avoir de nouvelles de sa mère depuis le début de l’année 1942 lui fait craindre le pire. C’est justement en cette année 1942 qu’il commence la composition du Deutsches Miserere, pour chœur mixte, chœur d’enfants, soprano, alto, ténor, basse solo, grand orchestre et trautonium, sur un texte de Brecht en trois parties. De facture classique, majoritairement tonale, organisée en numéros clos et en trois parties, la musique s’inscrit dans la tradition de l’oratorio, transféré au monde profane et plus particulièrement à celui de la Seconde Guerre mondiale. Les numéros donnent la parole à différents représentants de la société civile ou militaire, victimes ou complices du national-socialisme, ou parfois les deux à la fois. Dans la partie centrale, la « Kriegsfibel » (« Abécédaire de la guerre »), sont projetés des films d’Hitler haranguant la foule ou de bombardements aériens, mais aussi, en contrepoint, l’image récurrente du vol d’une mouette au-dessus de la mer rappelant la beauté de la nature, imperturbable face à l’atrocité de la civilisation. Dessau privilégie l’intelligibilité du texte et le dialogue entre les arts : la musique n’est pas là pour illustrer le texte ou l’image, ni pour subordonner ces derniers, mais pour les éclairer sous différents angles (ainsi, un même vers est parfois repris avec différentes intonations, comme pour suggérer la multiplicité des interprétations). Dessau y fait un usage antiphrastique ou parodique de la musique (la parodie du roulement de tambour qui accompagne le héros de guerre au tombeau dans la première partie annonce celle de Lukullus). Le dialogue entre le chœur et chaque soliste interroge le rapport de l’individu à la masse dans les sociétés totalitaires. Des moments de tension musicale extrême et de grand calme alternent, mais souvent à rebours de ce que montrent les images projetées.
À Los Angeles, Dessau compose les textes que Brecht lui soumet, comme Les Chansons du Dieu Bonheur, et la musique des pièces Mère Courage et ses enfants et La Bonne âme du Se-Tchouan2.
RDA : 1949-1979
À Berlin-Est, cette collaboration se concrétise sur les planches de théâtre : Maître Puntila et son valet Matti est la première pièce jouée en novembre 1949 par le tout nouveau Berliner Ensemble. Si les pièces de théâtre de Brecht, accompagnées de la musique de Dessau, sont montées sans tarder, en revanche, l’oratorio Deutsches Miserere devra attendre presque vingt ans pour être créé. La problématique de la culpabilité collective dans la catastrophe national-socialiste n’est pas à l’ordre du jour de la politique culturelle de la RDA, comme le montre également l’exemple de Lukullus ou le triste sort de Johann Faustus de Hanns Eisler. L’heure n’est pas au doute, mais à l’affirmation sans faille d’un avenir radieux.
Or, Dessau, aussi convaincu soit-il de son rôle de musicien pour la nouvelle société, résiste aux préceptes officiels. Jamais il n’imite le goût trivial, sentimental, que l’on prétend être celui du peuple. Le régime met à l’honneur la musique dite « populaire » et « l’héritage classique, humaniste ». Dessau en prend bonne note et « joue » avec cet héritage, par exemple dans la Musique orchestrale n° 3 « Lénine » (1970) : commande de la Berliner Staatskapelle pour le centième anniversaire du révolutionnaire, Dessau glisse un hommage à Beethoven, dont on fête le deux centième anniversaire, en introduisant dans le deuxième mouvement l’Andante de l’Appassionata (morceau dont on disait qu’il était le préféré de Lénine) et le retravaille sous forme de variations. L’introduction et le finale de cette musique orchestrale reprennent quant à eux l’Épitaphe pour Lénine écrit en 1951 avec Brecht3 : Dessau s’auto-cite et cite les musiciens de l’héritage classique, il se revendique de l’héritage, mais s’en émancipe. De la même manière, il s’amuse dans L’Adaptation symphonique du Quintette KV614 en mi bémol de Mozart (1965) : ce qui ressemble au début à une transcription assez fidèle de Mozart brouille les pistes. L’imitation est si parfaite que les notes qui sonnent parfois comme « étrangères » sont non de Dessau, mais de Mozart. La référence à l’« héritage humanise » tant célébré par le régime ne lui déplaît pas, mais il veut écrire une musique de son temps, seule à même de refléter le monde contemporain. Le Requiem pour Lumumba (1964) est l’exemple d’une « chronique musicale » adossée au modèle des Passions de Bach.
Cinq opéras
La notoriété de Dessau en RDA vient surtout de ses cinq opéras. Sa quatrième épouse, Ruth Berghaus, qui les mit tous en scène, joua un rôle majeur dans ce succès.
L’opéra La Condamnation de Lucullus, sur une pièce de Brecht d’abord radiophonique et finalement « convertie » en livret, est l’objet de longs et innombrables débats avec les fonctionnaires du Parti en 1951. La date de la création, le 17 mars 1951, coïncidait avec le cinquième plenum du SED consacré à la « lutte contre le formalisme en art et en littérature ». Cet opéramet en scène un procès qui se tient dans l’au-delà : le procès du général Lucullus, accusé de crimes de guerre. Les « petites gens », victimes de ses campagnes militaires, viennent témoigner à la barre et sont, à la fin, les juges de Lucullus, qu’ils décident d’envoyer « dans le néant ». Explicitement antimilitariste et pacifiste, cet opéra posait problème aux autorités est-allemandes, sans qu’elles puissent l’avouer, car à cette époque, elles ne pouvaient exclure que l’URSS s’engageât dans un nouveau conflit armé. Par ailleurs, à leurs yeux, les petites gens de l’opéra n’avaient pas une attitude suffisamment politisée, à une époque où l’opéra devait concourir à l’éducation idéologique du peuple. S’en prenant à la musique, la critique officielle jugea l’opéra « formaliste » et « dissonant 4 ». Dessau et Brecht, qui bénéficiaient du soutien du directeur de l’opéra Ernst Legal et du chef d’orchestre Hermann Scherchen, acceptèrent de revoir quelques passages et, aidés par le plébiscite du public, finirent par imposer leur œuvre au répertoire. Les modifications concernèrent moins la musique que le texte, ce qui prouve que cette affaire était politique avant d’être esthétique, bien que le débat se déroulât uniquement sur la base d’argumentations esthétiques. Les priorités de Dessau allaient à la clarté du texte. Il voulait en outre éviter la grandiloquence des orchestres d’opéra et renonça donc aux violons. En revanche, les timbales occupent une place importante, qui lui valut le surnom de « Paukenpauli » (le Paul des timbales).
La mort prématurée de Brecht, le 14 août 1956, laisse Dessau désemparé. Sans doute peut-on considérer a posteriori qu’il fut plus libre pour innover musicalement. L’opéra Puntila (1966) d’après la pièce de Brecht, mais écrit après la disparition de ce dernier, est ainsi en partie dodécaphonique. Au cœur de cet opéra figure la lutte des classes incarnée par les deux personnages, Puntila et Matti, et dans laquelle le valet finit par l’emporter sur le maître, un ivrogne. Dessau démentit les interprétations qui croyaient entendre un manichéisme musical et moralisateur dans l’alternance du dodécaphonisme et de la musique populaire : il les utilisait sans jugement moral, faisant fi du réalisme socialiste qui prônait d’attribuer une musique diatonique aux personnages « positifs » et une musique dite « dissonante » aux personnages « négatifs ». Si Lukullus est considéré comme néo-classique, Puntila se réfère à la deuxième école de Vienne et est indubitablement le pendant comique du Wozzeck de Berg. Sigrid Neef y entend aussi un dialogue intertextuel avec Moïse et Aron de Schoenberg5.
L’opéra Lancelot, créé stratégiquement pour les vingt ans de la RDA (1969), et dédié « à tous ceux qui dans notre République se battent et travaillent pour le socialisme », ne ressemble à une parabole de la lutte des classes qu’à première vue. Écrite sur un livret de Heiner Müller, cette œuvre met en scène le combat de Lancelot contre le dragon. Elle fut comprise par certains comme la parabole de la lutte du communisme (Lancelot et la classe ouvrière) contre le capitalisme (le dragon). Le motif musical Es-E-D (mi bémol, mi, ré) – soit SED6– qui retentit au moment où les ouvriers pactisent avec Lancelot confortait l’interprétation officielle qui voulait voir dans cet opéra une apologie du régime communiste. On ne saurait réduire les intentions de Dessau à ce seul motif musical qui relevait vraisemblablement d’une allégeance de façade (sans doute même ironique). Cet opéra a une visée plus universelle que le confit entre capitalisme et communisme. Le chœur final, dans lequel les paysans chantent leur joie d’être libérés, est révélateur à cet égard : Dessau compose un chœur antiphrastique dont l’allégresse est exprimée dans le texte, mais pas dans la musique. De la même manière, dans tout l’opéra, de nombreux anachronismes et commentaires musicaux font « résistance » (pour reprendre un terme cher à Heiner Müller) à toute interprétation réductrice. Dessau accumule citations (par exemple un concerto grosso de Haendel), imitations de style (Donizetti, Richard Strauss, entre autres) et auto-citations, réalisant l’idéal müllérien « d’histoire en accéléré » et de simultanéité du non-simultané destinée à contrer la vision téléologique de l’Histoire.
Quatrième opéra, Einstein (1974), sur un livret de Karl Mickel, se rapportait à l’actualité immédiate en mettant en garde contre le danger nucléaire. Thématisant la crise vécue par le scientifique à la recherche d’une troisième voie, entre fascisme et impérialisme américain, Einstein se termine non sur un panégyrique du communisme, mais sur un point d’interrogation (trois fins différentes ayant été envisagées). Comme dans Lancelot, des citations – matériau musical déraciné – apparaissent dans leur étrangeté. Le dialogue avec l’histoire de la musique est mis au service d’une réflexion idéologique : la scène extrêmement violente dans laquelle les SA font irruption dans le bureau du scientifique est accompagnée de la Toccata en ré mineur BWV 538 pour orgue de Bach à laquelle vient se superposer un choral de Luther « Vom Himmel da komm ich her », déformé dans l’extrême aigu : Bach, compositeur « humaniste », et Luther, dont la RDA revendiquait aussi l’héritage, entrent en collision avec les SA. Si la toccata de Bach reste identifiable, le choral de Luther se transforme en cris d’horreur : l’humanisme est dévasté, à l’image du bureau d’Einstein.
La création de Léonce et Léna en novembre 1979 au Staatsoper de Berlin-Est (comme les précédents) eut lieu quelques mois après la mort du compositeur. Opéra surprenant par son effectif orchestral réduit (dans les cordes) et sa retenue, il est écrit sur un texte de Thomas Körner, librettiste qui remanie lui-même la comédie romantique et ironique de Georg Büchner de 1836 (période de Restauration en Allemagne). Poursuivant le jeu de Büchner avec les formes de la comédie, le librettiste prend la fable dans un ordre rétrograde, la rendant du même coup absurde, voire incompréhensible pour les non-initiés. La musique repose sur un usage libre de la technique dodécaphonique. Ce qui la caractérise est avant tout sa retenue. Le relais de timbre donne la priorité à l’individu face au collectif, à l’image du chœur des paysans, présent sur scène, mais muet presque d’un bout à l’autre. Les premiers temps sont gommés, les thèmes ne sont jamais développés au-delà d’une ou deux mesures, à l’exception toutefois des arie a cappella des personnages féminins, expressifs, mélancoliques et mélismatiques. Une certaine tristesse, malgré le buffa de la comédie, se dégage de cette œuvre ultime qui donne la parole à deux jeunes gens, Léonce et Léna, enfermés dans un pays étroit, et s’interrogeant sur l’avenir : « Quoi ? comment ? » sont les derniers mots que Dessau adresse à la postérité.
On peut lire Léonce et Léna comme un sourire amer du compositeur à la toute fin de sa vie. Mais chercher un message politique dans une œuvre musicale ne revient-il pas à tomber dans les mêmes grilles de lecture idéologiques que le SED à l’époque ? Il n’en reste pas moins certain que Dessau s’est toujours refusé à séparer la musique engagée de la musique d’avant-garde et qu’il fut à la recherche de formes et de techniques musicales lui permettant d’articuler ces deux exigences.
[1] René Leibowitz, Introduction à la musique de douze sons, Paris, L’Arche, 1949, p. 259-261.
[2] Voir les analyses de Laurent Feneyrou dans « Dramaturgie musicale et idéologie », Musique et Dramaturgie. Esthétique de la représentation au xx e siècle, Paris, Publications de la Sorbonne, 2003, p. 132-138.
[3] Voir l’analyse de Matthias Fischer dans Komponieren für und wider den Staat. Paul Dessau in der DDR, Cologne, Böhlau, 2009, p. 244-247. Résumé en anglais dans Classical Music in the German Democratic Republic, sous la direction de Kyle Frackman et Larson Powell, Rochester, Camden House, 2015, p. 190-192.
[4] Das Verhör in der Oper. Die Debatte um die Aufführung « Das Verhör des Lukullus » von Bertolt Brecht und Paul Dessau, sous la direction de Joachim Lucchesi, Berlin, BasisDruck, 1993.
[5] Sigrid et Hermann Neef, Deutsche Oper im 20. Jahrhundert. DDR, 1949-89, Berlin, Peter Lang, 1992, p. 88.
[6] Sozialistische Einheitspartei Deutschlands. Nom du Parti communiste en RDA.
© Ircam-Centre Pompidou, 2018
- Effectif non spécifié
- 400 cm3 musique pour le film de Walter Heynowski (1966), Inédit
- stage 99% – eine deutsche Heerschau musique de scène (1938), Henschel Verlag
- Abenteuer im Engadin musique pour le film de Max Obal (1932), BMG
- Accord Final musique pour le film de I.R. Bay (Ignacy Rosenkranz) (1938), Inédit
- Adamah musique pour le film d'Helmar Lerski (1947), Inédit
- stage An beiden Ufern der Spree musique de scène (1951), Inédit
- Anna und Elisabeth musique pour le film de Frank Wysbar (1933), Inédit, manuscrit perdu
- Awodah musique pour le film de Helmar Lerski (1935), Inédit
- Ballett (fragment) (1945), Warner Bros. Publications
- Cargaison blanche musique pour le film de Robert Siodmak (1937), Inédit
- Carrefour musique pour le film de Kurt Bernhardt (1938), Inédit, manuscrit perdu
- Christmas Wish for the Ulmer Family pour voix (deux parties) (1945), Inédit
- Combat Fatigue musique de film (1945), Inédit, manuscrit perdu
- stage Coriolan musique pour la pièce de William Shakespeare (1963-1964), Henschel Verlag
- Danger Woman musique pour le film de Lewis D. Collins (1946), Inédit, manuscrit perdu
- stage Das gelobte Land (fragment) Opéra en deux actes (1955), Inédit
- Das russische Wunder musique pour le film d'Annelie et Andrew Thorndike (1961-1962), Inédit
- Der Augsburger Kreidekreis (fragment) Eine dramatische Ballade für Musik (in drei Teilen) (1952), Inédit
- stage Der Hofmeister musique de scène (1950), Inédit, manuscrit perdu
- stage Der Weg nach Füssen musique pour la pièce de Johannes R. Becher (1955-1956), Henschel Verlag
- stage Der ame Konrad musique de scène (1966, 1951), Inédit
- stage Der gute Mensch von Sezuan. Parabelstück. musique pour la pièce de Bertolt Becht (1947-1948), Henschel Verlag
- stage Der kaukasische Kreidekreis musique pour la pièce de Bertolt Brecht (1953, 1954), Henschel Verlag
- Der weiße Rausch. Neue Wunder des Schneeschuhs. musique pour le film d'Arnold Fanck. (1931), Inédit, manuscrit perdu
- Die Affenbrücke musique pour le film de Lotte Reiniger (1928), Inédit, manuscrit perdu
- stage Die Ausnahme und die Regel. Lehrstück musique de scène (1948), Henschel Verlag
- stage Die Ermittlung musique de scène (1965), 12 mn, Inédit, manuscrit perdu
- Die Reisen des Glücksgotts fragment (1945), Henschel Verlag
- Die Witwe Capet musique radiophonique (1955), Inédit
- Die den Himmel verdunkeln, sind unsere Feinde scènes de danse (1958), Inédit
- Die groß Attraktion musique pour le film de Max Reichmann (1931), Inédit, manuscrit perdu
- stage Die heilige Johanna der Schlachthöfe (fragment) opéra (1961-1962), Inédit
- Die heiligen drei Brunnen musique pour le film de Mario Bonnard (1930), Inédit, manuscrit perdu
- stage Don Juan musique pour la pièce de Molière, d'après Jean-Baptiste Lully (1953), Henschel Verlag
- Drachen über den Zelten. musique pour une pièce radiophonique (1953), Inédit
- Dreistimmiger Vierzeiler zur Wahl am 14. November 1971 für Kleine und Große. Kanon à 3. (1971), Inédit
- Du und mancher Kamerad musique pour le film d'Annelie et Andrew Thorndike (1956), Inédit
- stage Egmont musique de scène (1970), Inédit
- stage Einstein opéra en trois actes (1969-1973), 2 h, Bärenreiter
- Episode musique pour le film de Hans Conradi (1929), Inédit
- Fairy-tale Murder musique pour le film de Charles David (1945), Inédit, manuscrit perdu
- stage Faust (1ère partie) musique de scène (1949), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- stage Faust (deuxième partie) (fragment) musique de scène (1952-1953), Inédit
- elec Feuerwasser musique de scène (1956), Inédit, manuscrit perdu
- Flug Zur Sonne (1959), Inédit
- Fünfe Chöre a cappella (1976), Inédit
- stage G.G. opéra (1963), Inédit
- stage Galileo (fragment) musique de scène (1947), Inédit
- Gibraltar musique pour le film de Fedor Ozep (1938), Inédit, manuscrit perdu
- Her Kind of Man musique pour le film de Frederick de Cordova (1946), Inédit, manuscrit perdu
- stage Herr Puntila und sein Knecht Matti. Volksstück. musique pour la pièce de Bertolt Brecht (1949), Henschel Verlag
- Hotel Berlin musique pour le film de Peter Godfrey (1945), Inédit
- stage Hotel der tausend Schmerzen (fragment) musique de scène (1953), Inédit
- House of Dracula musique pour le film de Erle C. Kenton (1945), Inédit, manuscrit perdu
- House of Frankenstein musique pour le film de Erle C. Kenton (1944), Inédit
- Ich glaub' nie mehr an eine Frau. musique pour le film de Max Reichmann (1930), Inédit, manuscrit perdu
- Joan of Arc musique pour le film de Victor Fleming (1948), Inédit
- Kleiner Canon (1960), Inédit
- L'Esclave blanche musique pour le film de Mark Sorkin (1939), Inédit
- L'or dans la rue musique pour le film de Kurt Bernhardt (1934), Inédit, manuscrit perdu
- stage Lanzelot opéra en quinze tableaux (1969-1970, 1967-1969), Bote & Bock
- stage Lanzelot und Sanderein. Altflämisches Spiel. musique de scène (1919), Inédit, manuscrit perdu
- Le grand élan musique pour le film de Christian-Jaque (Christian Maudet) (1938), Inédit, manuscrit perdu
- stage Mann ist Mann. Lustspiel. musique pour la pièce de Bertolt Brecht (1956, 1951), Henschel Verlag
- Melodie der Liebe musique pour le film de Georg Jacoby (1932), Inédit, manuscrit perdu
- Mr. Skeffington musique pour le film de Vincent Sherman (1944), Inédit, manuscrit perdu
- stage Mutter Courage und ihre Kinder. Chronik aus dem Dreißigjährigen Krieg musique pour la pièce de Bertolt Brecht (1946, 1948-1949), Henschel Verlag
- Nora Prentiss musique pour le film de Vincent Sherman (1947), Inédit, manuscrit perdu
- Nordpol - ahoi ! musique pour le film d'Andrew Marton (1932-1933), Inédit, manuscrit perdu
- Possession pour voix, flûte, violon et éventuellement d'autres instruments (1936), Inédit
- Reportage aus Rossendorf musique pour le film de Klaus Alde (1958-1959), Inédit
- SOS Eisberg musique pour le film d'Arnold Fanck (1933), Inédit, manuscrit perdu
- Salto Mortale musique pour le film d'Ewald André Dupont (1931), BMG
- Schlaflied für Esther Dülberg zu singen mit möglichst zartfühlender, empfindsamer Flügelbegleitung (1918), Inédit
- Siwa, escale du désert musique pour le film de Victor Stoloff (1937), Inédit, manuscrit perdu
- Strange Conquest musique pour le film de John Rawlins (1946), Inédit, manuscrit perdu
- Stürme über dem Montblanc musique pour le film d'Arnold Fanck (1930), Inédit, manuscrit perdu
- Summer Storm musique pour le film de Douglas Sirk (1944), Inédit, manuscrit perdu
- Tarass Boulba musique pour le film d'Alexander Granowsky (1936), Inédit
- The Devil's Cargo musique pour le film de John F. Link (1948), Inédit, manuscrit perdu
- The Naughty Nineties musique pour le film de Jean Yarborough (1945), Inédit, manuscrit perdu
- The Paradine Case musique pour le film d'Alfred Hitchcock (avec Franz Maxman) (1947)
- The Pretender musique pour le film de William Lee Wilder (1947), Inédit, manuscrit perdu
- The Strange Affair of Uncle Harry musique pour le film de Robert Siodmak (1945), Inédit, manuscrit perdu
- The Telescope musique de film (1945), Inédit, manuscrit perdu
- The Vicious Circle musique pour le film de William Lee Wilder (1948), Inédit, manuscrit perdu
- The Wife of Monte Christo musique pour le film d'Edgar George Ulmer (1945-1946), Inédit
- The Woman in Green musique pour le film de Roy William Neill (1945), Inédit, manuscrit perdu
- Unternehmen Teutonenschwert musique pour le film d'Annelie et Andrew Thorndike (1958), Inédit
- stage Urfaust musique de scène (1953, 1961, 1952), Inédit
- Urlaub auf Sylt musique pour le film d'Annelie et Andrew Thorndike (1957) (1957), Inédit, manuscrit perdu
- stage Vietnam-Diskurs musique de scène (1967-1968), Inédit
- Werther musique pour le film de Max Ophüls (1938), Inédit, manuscrit perdu
- stage Wie dem deutschen Michel geholfen wird. musique pour la pièce de Bertolt Brecht "Das Badener Lehrstück vom Einverständnis" (1949), Henschel Verlag
- Winter Wonderland musique pour le film de Bernard Vorhaus (1947), Inédit, manuscrit perdu
- Yoshivara musique pour le film de Max Ophüls (1937), Inédit
- stage Zement musique de scène (1973), Inédit
- Zwei Chöre (1933), Inédit, manuscrit perdu
- Zärtlichkeit musique pour le film de Richard Löwenbein (1930), BMG
- Musique soliste (sauf voix)
- Acht Takte (Sprünge) für Palucca pour piano (1961-1963), Inédit
- Cadenza to Mozart pour piano (1947), Inédit
- Concertino pour violon solo, flûte, clarinette et cor (1924), 18 mn, Schott
- Die fünf Buchstaben pour piano (1970), Inédit
- Dix petits morceaux pour piano (1934, 1948, 1953), Inédit
- Drei Intermezzi pour piano (1955), 05 mn, Breitkopf & Härtel
- Etwas grüne Wiese pour piano (1968), Inédit
- Fantasietta No. 2 pour piano (1976), 04 mn, Bote & Bock
- Fantasietta No. 3 pour piano (1976), 02 mn 30 s, Bote & Bock
- Fantasietta in Cis pour piano (1971-1972), 04 mn, Bote & Bock
- Five Little Exercises for the Hands and the Brain. Also! Fünf Studien (für Anfänger) pour piano (1948), 07 mn, Schott
- Geburtstagsgabe über zwei Tritonüsse aus dem Namen des Jubilars pour piano (1978), Inédit
- Grasmückenstücke für Mücke Gras pour flûte solo (1974), 06 mn, Bote & Bock
- Guernica (nach Picasso) pièce pour piano (1938), 05 mn 30 s, Breitkopf & Härtel
- Intermezzo breve pour piano (1964), 03 mn, Schott
- Klavierstück (viele „g's“) (1963), Schott
- Klavierstück aus Vierhändige kleine Stücke für die Kleinen (1927), Inédit
- Klavierstück g-moll (1910-1911), Inédit, manuscrit perdu
- Klavierstück über B-A-C-H (1948), 02 mn, Schott
- Kleiner Marsch pour clavecin (1964), Inédit
- Kleines Lob pour harpe (1978), Inédit
- Little Canon for Ariane Ulmer pour piano (1947), Inédit
- Melodien aus der Oper "Lukullus" pour piano à deux mains (1952), Inédit
- Paraphrase über „Mariana“ von Jean Gilbert pour orgue (1968), 04 mn, Schott
- Rex Virtutis pour piano, d'après Giovanni Pierluigi da Palestrina (1940), Inédit
- Schlaflied pour piano d'après le Lied "Nun schlaf, mein Sohn" d'Hanns Eisler (1955), Inédit
- Sechs Takte "Beethoven" im Harry-Jahr 1970 pour orgue (1970), Inédit
- Sonate pour violon solo (1927), Inédit, manuscrit perdu
- Sonate F-Dur pour pianoforte (1917, 1948, 1914-1915), 18 mn, Schott
- Sonatine pour piano (1975), 10 mn, Bote & Bock
- Studie über "Wir wollen Frieden auf lange Dauer" pour piano (1960), Inédit
- Tänzchen (1938), Jibneh Verlag
- Vier kleine Stücke für Maxim pour piano (1955), Inédit
- Wär Gott nicht mit uns diese Zeit (fragment) pour piano ou orgue d'après la cantate BWV 14 de Jean-Sébastien Bach (1940), Inédit
- Zum Einspielen pour violoncelle solo (1974), Inédit
- Zur Abwechslung pour piano (1961), Verlag Neue Musik
- Zwölf Studien pour piano (1933, 1932), 15 mn, Inédit
- Zwölfton-Versuche pour piano (1937), Inédit
- [1]. Sonatine pour piano (1955), 10 mn, Breitkopf & Härtel
- Musique de chambre
- 1. Streichquartett (1932), 25 mn, Peters
- 2. Streichquartett (1942-1943), 28 mn, Schott
- 3. Streichquartett. (1943-1946), 06 mn 30 s, Schott
- 7. Streichquartett (1975), 14 mn, Bote & Bock
- 99 Bars for Barbara quatuor à cordes pour Barbara (1948), 03 mn, Schott
- Andante (1929), Inédit
- Andante (fragment) pour flûte, clarinette, trompette, violon, alto et violoncelle (), Inédit
- Die Liebste gab mir einen Zweig pour quatuor à cordes (1967), 03 mn, Inédit
- Drei Flötenstücke mit Klavier (1933), Schott
- Drei Stücke pour deux trompettes et trombone ou deux clarinettes et basson (1971), Deutscher Verlag für Musik
- Drei Violinstücke mit Klavier (1941-1942), 10 mn, Schott
- Drei kleine Übungsstücke pour violon et violoncelle (1969), Inédit
- Etüde pour violoncelle et piano d'accompagnement (1932), Inédit
- Fünf Tanzstücke pour mandoline, guitare et accordéon (1951), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Gavotte pour violon et piano (1927), Inédit, manuscrit perdu
- Geburtstagsgruß für Hermann Meyer pour alto et piano (1965), Inédit
- Gorki (fragment) Allegro moderato pour quatuor à cordes (), Inédit
- Hebräische Melodie pour violon et piano (1932), Inédit
- Jewish Dance pour violon et piano (1940), Schott
- Kleines Stück pour deux violons (1965), Inédit
- Kleines Stück pour flûte et trombone (ou violoncelle) (1965), Inédit
- Lustige Variationen über ein deutsches Volkslied pour clarinette, basson et piano (ou clavecin) (1928, 1953), 10 mn, Peters
- Quintett pour hautbois, clarinette, basson, cor et piano (1978), 08 mn, Bote & Bock
- Sechs Sätze pour quatuor à cordes (1955), 10 mn, Breitkopf & Härtel
- Sieben Sätze pour quatuor à cordes (1971-1974), 12 mn, Peters
- Sonatine pour alto et piano (ou clavecin) (1929), 08 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Suite pour saxophone alto et piano (1935), 10 mn, Boosey & Hawkes
- Tanzsuite (fragment) pour violoncelle et piano (1947), Inédit
- Turnfanfare pour deux trompettes et trombone (1975), Inédit
- Two Canons pour flûte, clarinette et basson (1942), Inédit
- Variationen über ein nordamerikanisches Volkslied („Der Nußbaum“) pour clarinette et piano (1939-1940), 15 mn, Peters
- Vier Bagatellen pour alto avec piano (1975), Verlag Neue Musik
- Zwei Studien pour clarinette et basson (1965), Inédit
- Zwei kleine Studien pour violon et violoncelle (1933), Inédit
- [1]. Streichtrio (1927), Inédit
- [2.] Streichtrio (fragment) (1934-1935), Inédit, manuscrit perdu
- [Streichquartettsatz] Achtel = 168 (1957), 07 mn, Schott
- in memoriam ... ESTEBAN GOMEZ (quartet) pour quatre instruments (1963), Smith Publications
- Musique instrumentale d'ensemble
- 2. Sinfonie (1962), 15 mn, Verlag Neue Musik
- 3. Sinfonie (fragment) pour orchestre (1970), Inédit
- Alice Helps the Romance musique pour le film de Walt Disney (1926), 08 mn, Schott
- Alice in the Wooly West musique pour le film de Walt Disney (1926), 07 mn, Schott
- Alice the Fire Fighter musique pour le film de Walt Disney (1926), 07 mn, Schott
- Alice's Monkey Business musique pour le film de Walt Disney (1926), Schott
- Bach-Variationen pour grand orchestre (1962-1963), 20 mn, Peters
- Das lockende Ziel musique pour le film de Max Reichmann (1930), Deutscher Tonfilm-Verlag
- Diabelli (Romanze) (fragment) pour deux pianos, flûte à bec, trompette, cymbales et peut-être plus d'instruments (1967), Inédit
- Die Wunderuhr suite en cinq mouvements pour petit orchestre (1928), 10 mn, Schott
- Divertimento pour grand orchestre (1964), 13 mn, Peters
- Festlicher Auftakt zu Ehren des 3. Januar 1955 pour grand orchestre à vent (1954), Verlag Neue Musik
- Hommage à Verdi une variation sur le thème de "Un Ballo in maschera" de Giuseppe Verdi, pour orchestre (1963), 01 mn 40 s, Inédit
- In memoriam Bertolt Brecht pour grand orchestre (1956), 14 mn, Peters
- Kammerorchesterstück pour deux flûtes piccolo, trois cors, trois trompettes, trois trombones, percussions, accordéon, piano et tuba (1948), Inédit
- L'horloge magique musique pour le film de Ladislas Starewitch (1928), 16 mn
- La forêt enchantée musique pour le film de Ladislas Starewitch (1928), Schott
- Liedbearbeitung pour deux trompettes, deux mandolines, deux guitares, guitare basse, basse balalaïka, quatre accordéons, piano, percussions et contrebasse (1950), Inédit
- Musik für 15 Streichinstrumente (1978-1979), 10 mn, Boosey & Hawkes
- Musik für zehn Bläser, zwei Piccoflöten, Ziehharmonika, Pauken und klavier (fragment) (1947), Inédit
- Orchestermusik Nr. 2 „Meer der Stürme“ pour grand orchestre (1967), 15 mn, Peters
- Orchestermusik Nr. 4 pour grand orchestre (1973), 17 mn, Peters
- Orchestermusik [Nr.1] 1955 pour grand orchestre (1955), 09 mn, Peters
- Pastorale pour flûte, deux triangles et petites cymbales (1962), Inédit
- Polnisches Parteilied pour orchestre (1950), Inédit, manuscrit perdu
- Puntila-Variationen (fragment) pour orchestre (1949), Inédit
- Quattrodramma pour quatre violoncelles, deux pianos et deux percussionnistes (1965), 12 mn 30 s, Bote & Bock
- Reveille pour fanfare. Musique d'infanterie. (fragment) (1926), Inédit
- Samba. Prelude tonight. Tanz (fragment) pour orchestre (1947), Inédit
- Sechs Orchestrationen von internationalen Arbeiterliedern (1949), Inédit
- Sinfonie pour orchestre (1910-1912), Inédit, manuscrit perdu
- Sinfonie pour grand orchestre (1926, 1926, 1929), variable, Boosey & Hawkes
- Sinfonischer Marsch pour grand orchestre (1963, 1952-1953), 15 mn, Verlag Neue Musik
- Suite für 15 instrumente d'après la musique de la pièce Mutter Courage und ihre Kinder (1947-1948)
- Symphonische Adaptationen des Quintetts Es-Dur, KV 614 von Wolfgang Amadeus Mozart pour orchestre (1964-1965), 23 mn, Peters
- Trauermarsch auf den Tod des von den Kriegshetzern meuchlings ermordeten Volkspolizisten Helmut Just pour grand orchestre à vent (1953), Inédit
- Trauermusik. Dem Gedenken an Wilhelm Pieck pour orchestre à vents (1960), 04 mn, Inédit
- Trois mouvements symphoniques pour orchestre (1934), Inédit
- Musique concertante
- Kleinste Nachttopfmusik pour flûte, piano, triangle et deux pots de chambre (Cis et Pis) (1958), 06 mn, Schott
- Sonate (fragment) pour piano et orchestre (1967), Inédit
- Musique vocale et instrument(s)
- 126. Psalm pour baryton et orgue (1940), 07 mn, Inédit
- 15 ausgesuchte Lieder für dich, Ernst... pour voix et piano (1947), Inédit
- 23. Psalm pour voix de basse et orgue (ou piano) (1941), Inédit
- 3 x Gorki pour voix et guitare (ou piano préparé) (1967-1968), Inédit
- 3. Psalm pour violon, alto, violoncelle et voix (1933), Inédit
- 5. März 1953, 21.50 Uhr pour chœur mixte, alto solo, grand orchestre à cordes, trois trompettes et timbales (1953-1954), 25 mn, Inédit
- 62. Psalm pour baryton solo et petit orchestre (1926), 15 mn, Inédit
- Abbitte pour voix et piano (1937), 01 mn 30 s, Inédit
- Aber es kam anders (fragment) pour voix, piano et percussions (1950), Inédit
- Adon Olam pour ténor avec chœur d'hommes, dix-huit instruments à vent, quatre timbales, cimbales, orgue et contrebasse (1927), Inédit
- Adventslied pour voix et piano sur une mélodie de Johannes Dieckmann (1969), Breitkopf & Härtel
- Ajuma hamshi pour basse et piano (1941), Inédit
- Al sefat jam kinereth pour voix et piano sur une mélodie de Mordechai Zaira (1937), Edition Omanut
- Ale giva, sham baggalil pour voix et piano sur une mélodie de Menashe Rabinowitz (1936-1938), A-R Editions
- Ali beer (1936-1938), A-R Editions
- All der Vögel Heiterkreit (fragment) pour voix et piano (), Inédit
- Alles oder nichts pour voix et piano (1965), Inédit
- Als ich noch lebte (fragment) pour voix et piano (1952), Inédit
- An die Armeen Europas pour voix et piano (1936), 03 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- An die Jugend pour voix chantée, avec chœur et piano (1950), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- An die Mütter und an die Lehrer pour voix seule, chœur mixte, deux pianos, trois trompettes et timbales (1950), 10 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- An einen jungen Künstler pour voix et piano (1978), Inédit
- An meine Landsleute pour voix et piano (1965), 02 mn, Deutscher Verlag für Musik
- An meine Partei pour voix basse avec orchestre à cordes et timbales (1955), 10 mn, Verlag Neue Musik
- Ani pour voix et piano (1941), Inédit
- Appell pour chœur, chœur d'enfants, soprano, alto, ténor, basse solo, deux à trois récitants et orchestre (1951-1952), 15 mn, Verlag Neue Musik
- Appell der Arbeiterklasse pour alto et ténor solo, récitant, chœur mixte, chœur d'enfants et grand orchestre (1960-1961), 25 mn, Verlag Neue Musik
- Arbeit Suite pour chœur mixte, chœur d'enfants et orchestre (1950), Inédit
- Armeebefehl Nr. 13 vom General-Inspekteur der Armee, Abt. Militärrecht pour récitant, chœur mixte et neuf instruments (1967), Inédit
- Aufbaulied der F.D.J. pour voix et piano (1948), 02 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Aufblick pour une voix grave avec orchestre (1917-1918), Inédit
- Aufgebotslied pour voix et piano (1961), Inédit
- Auftakt pour récitant, chœur, orchestre (1951), Inédit
- Aus "Aurora" pour voix et piano (1975), Inédit
- Aus "Buch Soleika", West-Östlicher Divan pour voix et guitare (1952), Inédit
- Aus der Kriegsfibel pour voix et piano (1973), 01 mn, Henschel Verlag
- Ballade vom Arbeiterjungen und zwei Generals pour voix et piano (1950), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Ballade vom guten und schlechten Lebenswandel pour voix et piano (1936), 03 mn 30 s, Inédit
- Befreier, Freund, Genosse pour voix et piano ou ensemble (1975), Inédit
- Bei den Hochgestellten pour voix et piano (1975), 02 mn, Inédit
- Ben Aid hat Blumen gemalt (für Schulen) pour récitant, piano préparé et violoncelle (fragment) (1960), Inédit
- Beruhigung pour une voix haute et orchestre à cordes (ou piano) (1917), 02 mn 30 s, Inédit
- Betrachtung esquisse pour voix haute avec accompagnement au piano (1914), Inédit
- Bewegungsmusik zum "Zukunftslied". Zukunftsballett pour chœur et treize instruments (1950), Inédit
- Boruch (Ovos) pour récitant (ténor), chœur et orgue d'après un chant liturgique juif (1946), Inédit
- Brief an die Grundorganisationen pour chœur mixte à huit voix, basse, deux récitants, clavecin et timbales (1968), Verlag Neue Musik
- Bulgarisches Parteilied pour chœur mixte et orchestre (1950), Inédit, manuscrit perdu
- Captain Potatoe pour voix et piano (1937), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Chamber Music XXXII pour voix et piano (1948), 01 mn 30 s, Inédit
- Chansons pour voix et piano (1954), Inédit
- Chile pour récitant, plusieurs voix et deux percussions (1973), Inédit
- Chormusik 1931 pour chœur mixte, récitant et percussion (1931), Inédit
- Chormusik Nr. 5 pour basse, chœur et orchestre (1976), 09 mn, Peters
- Danse et chanson espagnole pour voix, trois clarinettes, deux trompettes, trombone, percussions, piano, trois guitares et contrebasse (1937), 12 mn, Inédit
- Das Eisenbahnspiel pour chœur d'enfants, solistes, deux violons (ou piano) (1930), Bote & Bock
- Das Zukunftslied pour voix et piano (1949), 03 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Das deutsche Miserere pour voix et piano (1943), Inédit
- Das lachende Herz pour voix et piano (1951), Inédit
- Das tote Kind pour voix et piano (1965), Inédit
- Den Kämpfern vor Madrid. Totenehrung pour voix et piano (1950), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Den mutigen Achtzehn. Beim Anblick des Kometen Arendt-Roland und anderer feuriger Zeichen pour voix et piano (1957), 03 mn, Breitkopf & Härtel
- Denn es ist dein Gesetz pour voix et piano (1968), Internationale Musikleihbibliothek
- Der Friede auf Erden pour voix et piano (1950), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Der Herrgott saß auf Wolkenkissen (fragment) pour voix, flûte, clarinette, violon et violoncelle (1972), Inédit
- Der anachronistische Zug ballade pour chant, piano et percussion (1956), 12 mn, Peters
- Der geflügelte Satz pour chœur en huit parties, huit instruments et trois solistes (1973), Peters
- Der kleine Barfuß pour voix et piano (1938), 04 mn, Inédit
- Der tote Soldat in Spanien pour voix et piano (1937), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Deutscher Beitrag pour voix et piano (1954), Verlag Neue Musik
- Deutsches Miserere pour chœur mixte, chœur d'enfants, soprano, alto, ténor et basse solo, orchestre, orgue et trautonium (1942-1947), 1 h 30 mn, Peters
- Deutschland pour voix et piano (1943), Inédit
- Deutschland 1850 pour voix et piano (1953), Inédit
- Deutschland 1952 pour voix et piano (1952), 02 mn, Henschel Verlag
- Die Erziehung der Hirse musique pour un récitant, une voix chantée, chœur mixte, chœur d'enfants et orchestre (1952-1954), 50 mn, Verlag Neue Musik
- Die Freunde pour voix (ténor) et piano (1952, 1974), 03 mn, Bote & Bock
- Die Gesichte vom Kaukasischen Kreidekreis für Schulen eingerichtet pour voix, quatuor à cordes et congas (1971), Inédit
- Die Graugans pour ténor et guitare (1947), 02 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Die Hände der Genossen pour une voix chantée avec piano (1976), 09 mn
- Die Partei pour ensemble (1950), 06 mn, Breitkopf & Härtel
- Die Räuberballade vom roten Coquillard pour voix et piano (1930-1931), 02 mn 30 s, Inédit
- Die Sowjetfahne pour voix et piano (1957), Internationale Musikleihbibliothek
- Die Stimme seiner Klasse pour voix et piano (1960), 02 mn 30 s, Inédit
- Die Thälmann-Kolonne pour voix et piano (1936), 03 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Die USA-Kompanie von Son My pour voix et piano (1970), Inédit
- stage Die Verurteilung des Lukullus opéra en douze scènes (1950, 1951, 1949), 1 h 30 mn, Schott
- Die ihr der vieles duldenden Menschheit Lehrer ehrt cantate pour une voix, chœur, deux pianos, trois trompettes et timbales d'après la cantate "Die ihr des unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt" KV 619 de W.A Mozart (1951), Inédit
- Die junge Welt ist in Berlin zu Gast pour voix et piano (1973), Verlag Neue Musik
- Die neue Verfassung pour voix et piano (1968), Inédit
- Die sieben Schwestern. Ein chinesisches Volkslied der Gegenwart pour soprano, clarinette, deux tom-toms et petites cymbales (1950), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Drei Gedichte pour haute voix et piano (1914-1915), 05 mn, Inédit
- Drei Gesänge pour chœur avec flûte, guitare-piano (piano avec punaises) ou mandoline et guitare ad lib et contrebasse d'après des chants populaires (1955), Inédit
- Drei Gesänge nach Gedichten von Pablo Neruda pour voix alto et piano (1974), 04 mn, Peters
- Drei Grabschriften (1948-1951), 14 mn, Inédit
- Drei Kuba-Chöre pour chœur mixte, grand orchestre à cordes, trois trompettes, percussions et piano (1949), Inédit
- Drei Sonette pour voix et ensemble (1971, 1973), 10 mn, Deutscher Verlag für Musik
- Ein Fluß möcht ich sein pour voix et piano (1971-1972), Verlag Neue Musik
- Ein spanisches Lied „Vom Stalin“ pour voix et piano (1937), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Elf jüdische Volkslieder pour voix et piano d'après des airs folkloriques juifs (1946), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Entreat me not. Wedding song. pour voix et piano (1945), Inédit
- Erlösung durch die Wahreit Cantate pour voix et orgue (1919), Inédit
- Erst dann pour un récitant, chœur d'hommes (à l'unisson), piano et timbales (1957), 01 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Examen pour soprano, alto et orchestre (1938), Inédit
- F-D-J Lied pour voix et piano (1973), Inédit
- Fantasie von übermorgen pour voix et piano (1965), 02 mn 30 s, Lied der Zeit Musikverlag und Bühnenvertrieb
- Freiheit und Democracy (fragment) pour chœur, clarinette, trompette, piano préparé, percussions (1950), Inédit
- Friede pour une voix chantée accompagnée au piano (1951), Peters
- Friedenslied 1961 pour voix et piano (1961), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Fünf Kinderlieder avec guitare (ou piano) (1949), 10 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Fünf Lieder pour une voix haute et piano (1955), 05 mn, Breitkopf & Härtel
- Fünf Lieder pour voix basse avec guitare (1969), Deutscher Verlag für Musik
- Fünf Lieder aus der Schule pour piano et une voix (1969), Verlag Neue Musik
- Fünf Melodramen (1967), Inédit
- Für Anna Seghers. Zum 19. November 1977 pour voix et piano (1977), Inédit
- Für Gudrun (1924), Inédit
- Gamal Gamali pour voix et piano sur une mélodie de Yedidya Admon (1936-1938), Inédit, manuscrit perdu
- Genosse, Freund, Kollege: Mensch pour voix et piano (1967), Inédit
- Gespräch mit einem Kind über Lenin pour deux voix chantées et piano (1970), Inédit
- Grabschrift für Gorki pour voix et piano (1943), Henschel Verlag
- Gratulation für Willi Bredel pour voix et piano (1961), Inédit
- Hagadah. Ein szenisches Oratorium pour chœur, chœur d'enfants, solistes et orchestre (1934-1936), 2 h 30 mn, Israeli Music Publications
- Hallo, Bruder aus Warschau pour voix et piano (1950), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Hanoi 66 pour voix et piano (1967), Inédit, manuscrit perdu
- Har-Arie fürs Berliner Ensemble pour soliste et chœur (1974), Inédit
- Havel Hawalim pour chœur mixte et piano (1939), 12 mn, Inédit
- Heint is Purim pour chœur mixte et piano d'après un chant populaire yiddish (1942), Inédit, manuscrit perdu
- Herrnburger Bericht pour chœur d'enfants, solistes et orchestre (1951), 25 mn, Verlag Neue Musik
- Herz, mein Herz ... pour voix et piano (1978), 01 mn, Inédit
- Hinne achal'la bachalili pour voix et piano sur une mélodie de Mordechai Zaira (1936-1938), A-R Editions
- Holem Zaadi pour voix et piano sur une mélodie de Mordechai Zaira (1935), Inédit, manuscrit perdu
- Horst-Dussel-Lied pour voix et piano (1943), Inédit
- Hymne auf den Beginn einer neuen Geschichte der Menschheit pour soprano et baryton solo, un récitant, chœur mixte et instruments (1959, 1964), 10 mn, Inédit
- Hände weg! manum de tabula Tanz-Essay pour neuf instrumentistes et une soprano (1961-1962), 15 mn, Inédit
- Höre den Rat (fragment) pour voix et guitare (1962), Inédit
- Höre uns, Deutschland! pour chœur mixte avec piano (1942), 04 mn, Inédit
- Höre, Israel pour voix et piano (1969), Inédit
- Ich bezeuge! pour voix et piano (1974), 02 mn 30 s, Inédit
- Ihr Spreeathener pour voix et piano (fragment) (1934), Inédit, manuscrit perdu
- Illegales Flüsterlied pour voix et piano (1936), Inédit
- In deinem Hause. Recitativo and Arioso Chronist pour voix et piano (1943-1944), Inédit
- In memoriam Anton Webern cinq canons d'après l'Offrande musicale de Johann Sebastien Bach pour divers instruments (1971-1972), 15 mn, Schott
- Inspiration pour orchestre, orgue, contralto et chœur de garçons (1912-1914), Inédit
- Internationale Kriegsfibel pour voix solistes, chœur mixte et orchestre (1944-1948)
- Irgendwo im Süden von Dixie pour voix et guitare (fragment) (1949), Inédit
- Jacobs Söhne ziehen aus, im Ägyptenland Lebensmittel zu holen pour enfants choristes et solistes et deux accordéons (1953), Henschel Verlag
- Jetzt ist die Zeit pour chœur et grand orchestre d'harmonie (1961), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Jewarechecha Adonai pour soprano, basse, piano et orgue, d'après un chant liturgique juif (1940, 1941, 1942), 03 mn, Inédit
- Jüdische Chronik pour alto et baryton solo, chœur de chambre, deux récitants et petit orchestre (1960-1961), 25 mn, Boosey & Hawkes
- Kaffeeholer raus. Ein ernstes Soldatenlied pour voix et piano (1931), Inédit
- Kampflied der schwarzen Strohhüte pour voix et piano (1936), 3 h 30 mn, Henschel Verlag
- Kindergebetchen pour voix et piano (1957), Inédit
- Kinderkantate pour chœur d'enfants, récitant et piano (ou orchestre de chambre) (1932), 30 mn, Boosey & Hawkes
- Klage der Garde pour basse et piano (1937-1938, 1940, 1941), Edition Omanut
- Klein Li möchte schlafen pour voix et guitare (1969), Inédit
- Kleines Lied (1965), 01 mn 30 s, Henschel Verlag
- Kleines Trinklied pour voix et piano (1964), Inédit
- Kleines Wiegenlied für Antje Ronneberger pour voix et piano (1968), Inédit
- Kol Nidre pour récitant, chœur et piano à quatre mains d'après Arnold Schönberg (1941), Inédit
- Kommunisten verändern die Welt pour voix et piano (1961), Verlag Neue Musik
- Kosmonaut 6 pour voix et piano (1963), Inédit
- Krieg und Friede pour chœur d'enfants et petit orchestre (1955), Inédit
- Kriegslied pour voix et piano (1945, 1947, 1950), 03 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Leben lernen. Lied der Brigade Karhan pour piano et voix (1950), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Lenin -Orchestermusik Nr.3- pour chœur mixte et orchestre (1969), 20 mn, Peters
- Leninlied pour voix et piano (1970), Internationale Musikleihbibliothek
- stage Leonce und Lena opéra en deux actes (1979, 1976-1978), 1 h, Bote & Bock
- Les Voix pour soprano et piano (1939-1940, 1941, 1943), 15 mn, Peters
- Lesebuch aus dem West-Östlichen-Divan (1953), Inédit
- Liebesbrief pour une voix haute (ou contralto) et orchestre (ou piano) (1922, 1917), Inédit
- Lied Zum 16. November pour voix et piano (1958), Inédit
- Lied der Liebe pour voix et piano (fragment) (1924), Inédit
- Lied der Partei pour voix et piano (1961), Inédit
- Lied einer deutschen Mutter pour voix et piano (1943), 03 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Lied von Kommunismus pour voix et piano (1970), Inédit
- Lied von der neuen Erde pour voix et piano (1971), Verlag Neue Musik
- Lilo Herrmann mélodrame pour voix parlée avec flûte, clarinette, trompette, violon, alto, violoncelle et chœur (1952-1953), 15 mn, Verlag Neue Musik
- Lob pour voix et piano (1974), Inédit
- Lyrisches Intermezzo pour voix moyenne avec orchestre (ou piano) (1919), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Marburger Bericht pour ténor et basse solo, chœur mixte, chœur d'enfants et orchestre (1961), Verlag Neue Musik
- Materialist lied pour soprano et piano (1943), 01 mn 30 s, Inédit
- Mein Zeuthen Lied pour voix et guitare (1975), Inédit
- Moderne Legende pour voix et piano (1966), 02 mn, Breitkopf & Härtel
- Mohammed Ben Bella pour baryton solo, flûte, clarinette, trompette, trombone, quatre timbales, deux cymbales, deux tam-tams, tambour, cinq carillons tubulaires, piano et contrebasse (1961), 06 mn, Inédit
- Mutter Courage's Lied pour voix et vingt-quatre guimbardes (1960), Inédit
- Mutter and Kind pour mezzo-soprano et piano (1955), Inédit
- Nachglanz pour une voix chantée avec orchestre (ou piano) (1919), 04 mn, Inédit
- Neuer Frühling pour voix et piano (1976), Inédit
- Nigudim chassidin. In memoriam Joel Engel pour voix ou violoncelle et clavier, d'après une chanson de Joel Engel (1941), 03 mn, Inédit
- No Pasaran pour voix et piano (1936), Inédit
- O Süß, hüte deine Augen (fragment) pour voix et orgue (1971), Inédit
- O Süße, hüte deine Augen pour voix et orgue (fragment) (1971), Schott
- Oi, main Herz pour voix et piano (1935), Inédit
- Olenu pour ténor, chœur et orgue (1943), Schirmer
- Ono tovo pour voix et piano d'après une chanson de Hirsch Weintraub (1941), Inédit
- stage Orpheus 1930–31 (1930), 1 h, Boosey & Hawkes
- Per il 25 aprile 1976, Salute alla DDR pour voix et piano (1976), Inédit
- Phillip Müller, Kind des Vaterlands ... pour voix et piano (1952), Inédit
- stage Puntila opéra en treize tableaux et un épilogue (1965, 1956-1959), 2 h, Bote & Bock
- Requiem für Lumumba pour un récitant, soprano et baryton (basse) solo, instruments et chœur mixte (1961-1963), 40 mn, Inédit
- Rummelplatz sept petites pièces pour chant, piano et percussions (1964, 1963), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Rundgesang pour voix et piano (1964)
- Sang der Gesänge pour chœur et percussions (1962), Inédit
- Sapperi pour soprano et piano (1941), Inédit
- Schirat Roeh pour voix et piano sur une mélodie de Mordechai Zaira (1932-1933), 04 mn, Edition Omanut
- Schlummerlied eines Landsturmmannes an seinen Jungen pour ténor et piano (1914), Inédit
- Schlummerlied für Anja pour voix et piano (1938), 02 mn 30 s, Inédit
- Schweige nicht! pour une voix chantée avec piano (1950), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Seht die tausend Wände pour voix chantée et guitare (1970), Inédit
- Shuri chavatselet pour basse et piano (1941), Inédit
- Sie haben den Wind gesät (fragment) pour chœur en quatre parties et orchestre (1974), Inédit
- Sie singen alle pour voix (deux parties) et piano (1950), Inédit
- Siebenundzwanzig Lieder (1963-1967), 1 h about , Deutscher Verlag für Musik
- So wird es sein pour voix et piano (1972), Inédit
- Song of my "Hands" pour voix et piano, d'après une chanson de Bernie Asbel (1947), Inédit
- Spruch pour voix et piano (1973), Henschel Verlag
- Stadt Frankfurt an dem Maine pour voix et piano (1932), Inédit
- Sterbelied pour soprano et piano (1927), Inédit
- Symphonische Kantate pour chœur d'hommes, ténor et soprano solo, orchestre et orgue (1916-1917), Inédit
- Tadel der Unzuverlässigkeit lehrstück für Kinderchor, Einzelstimmen und einen Sprecher mit zwei respektive einem Klavier (zwei Spieler) (1930-1931), 10 mn, Bote & Bock
- Tailors Lied vom guten König pour voix et guitare (1954), Inédit
- The young british soldier pour voix et piano (1934), Inédit
- Thomas Müntzer im Land lieder accompagné au piano (1951), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Tierverse pour voix, guitare et piano préparé ou guitare et violoncelle ad lib (1973), 04 mn
- Traurige Tänze pour une voix et piano (ou orchestre) (1923), Inédit
- Two Songs pour basse et piano (1934), 04 mn, Inédit
- Télégramme du 5. X. 1939 pour voix et piano (1939), Inédit
- Und was bekam des Soldaten Weib? pour voix et piano (1950), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Venceremos! Wir werden siegen! Lied für Kuba pour voix et piano (1961), Inédit
- Vier Chansons für Robert Trösch pour voix et piano (1951), Inédit
- Vier Gesänge für Tenor mit Klavier (1974), Inédit
- stage Vier Glücksgottlieder pour ténor et guitare (1944-1945), Henschel Verlag
- Vier Liebeslieder pour voix et guitare (1951), 07 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Vier Marenlieder nach alten Texten pour une voix chantée et huit instruments solistes (1923-1924), Inédit
- Vier lieder pour voix haute et piano (1912), Inédit
- Vulay pour voix et piano sur une mélodie de Jakov Sharett (1936-1938), Inédit, manuscrit perdu
- Wer lebt, wird sehen! Ein kleiner Beitrag zur großen Sache pour voix et piano (1958), Inédit
- Wiegenlied pour voix et guitare (1947), Inédit
- Wiegenlied Nr. 2 pour voix et piano (1944), Inédit
- Wiegenlied einer proletarischen Mutter pour voix et piano (1944), Inédit
- Wir sind die rote Mauer pour voix et piano (1957), 02 mn 30 s, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Wir singen unser neues Lied (fragment) pour voix (1972), Inédit
- Wort an die Vereinten Nationen pour chœur (une voix) avec accompagnement du piano (1951), Inédit, manuscrit perdu
- Zeitungsbericht pour voix, piano et timbale (1936), Inédit
- Zum 25. pour voix et piano (1974), Inédit
- Zwei Gebete pour ténor solo, chœur mixte et orgue (1943), 04 mn 30 s, Schirmer
- Zwei Gedichte pour une voix chantée avec piano (1978), Inédit
- Zwei Lieder für eine Hennigsdorf-Veranstaltung pour voix et guitare (1950), Inédit
- Zwei polnische Volskslieder (jiddish) pour voix et piano (1936), 03 mn, Inédit
- Écoutez la chanson pour voix et piano (1939), Inédit
- Čest praci, Welt. pour chœur d'enfants et piano (1950), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Musique vocale a cappella
- "Am großen Blinks" in Bremerhaven (fragment) pour voix (1954), Inédit
- 13. Psalm pour chœur a cappella (1930), Inédit
- 15. Psalm Davids pour chœur mixte a cappella (1927), Inédit
- Ausmarsch pour chœur a cappella (1933), Inédit, manuscrit perdu
- Ave Regina Coelorum pour quatre voix de femmes d'après les Motette a quattre voci de Giovanni Pierluigi da Palestrina (1940), Inédit
- Ballade du Franc Buveur pour voix et bruits (1934), 04 mn, Inédit
- Das Lied vom Kelch (fragment) pour voix (1948), Inédit
- Der Winter ist sehr schön (fragment) pour voix (1971), Inédit
- Die ganze Welt ist bei uns zu Besuch (fragment) pour voix (1972), 12 mn
- Drei Lieder pour mezzosoprano a cappella (1974), 04 mn, Inédit
- Friedenslied pour une voix chantée et une voix d'accompagnement (1951), 03 mn, Henschel Verlag
- Fünf Lieder pour chœur féminin en trois voix a cappella (1954), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Fünf Tierverse pour chœur d'enfants (ou piano) (1967), Verlag Neue Musik
- Ghetto-Gesang pour ténor et chœur (1956), Inédit
- Guerilla (fragment) pour alto solo, récitant et chœur mixte (1967), Inédit
- Historie vom verliebten Schwein Malchus pour voix solo (1973), 03 mn, Inédit
- Jugend, heraus auf die Straßen der Stadt (fragment) pour voix (1972), Inédit
- Kanon à 3 für Otto Nagel (1959), Inédit, manuscrit perdu
- Kantate dem Andenken der Rosenberg's (fragment) pour soliste et chœur (1953), Inédit
- Lied unserer Kinder pour voix (1968), Inédit
- Main Herz, main Herz pour voix (1935), Inédit
- Oh Susanna variations pour chœur d'hommes a cappella (1940, 1941), Inédit
- Proletarier aller Länder vereinigt euch! 30 + 7 Choretüden in Form von Veränderungen pour chœur mixte a cappella (1948), 05 mn, Peters
- Schwalbe übern Feld (fragment) pour voix (1953), Inédit
- Serment du Rassemblement du 14 juillet 1935. Chanson du Front d'unité pour chœur (1937), Inédit
- Song of Songs pour trois voix a cappella (1942), Edition Dimit
- To Moshe, Rufina, Jacob and Naomi Rudinow pour voix (quatre parties) (1942), Inédit
- Verwehn pour une voix soliste (1974), Inédit
- Vier Chöre pour huit voix a cappella (1976), Peters
- Wajechulu (Toramelodie) pour chœur d'hommes a cappella d'après un chant liturgique juif (1939), 02 mn, Inédit
- Wir wollen Frieden auf lange Dauer canon à quatre voix pour chœur a cappella (1957), 02 mn, Henschel Verlag
- Zu unsrer Wahl (fragment) pour voix (), Inédit
- ¡Oviedo! pour chœur (1937), Inédit
- Übt Solidarität! pour voix (1966), Internationale Musikleihbibliothek
Catalog sources and details
Laetitia Devos et éditeurs.
- 1979
- Musik für 15 Streichinstrumente, 10 mn, Boosey & Hawkes
- 1978
- An einen jungen Künstler pour voix et piano, Inédit
- Geburtstagsgabe über zwei Tritonüsse aus dem Namen des Jubilars pour piano, Inédit
- Herz, mein Herz ... pour voix et piano, 01 mn, Inédit
- Kleines Lob pour harpe, Inédit
- stage Leonce und Lena opéra en deux actes, 1 h, Bote & Bock
- Quintett pour hautbois, clarinette, basson, cor et piano, 08 mn, Bote & Bock
- Zwei Gedichte pour une voix chantée avec piano, Inédit
- 1977
- Für Anna Seghers. Zum 19. November 1977 pour voix et piano, Inédit
- 1976
- Chormusik Nr. 5 pour basse, chœur et orchestre, 09 mn, Peters
- Die Hände der Genossen pour une voix chantée avec piano, 09 mn
- Fantasietta No. 2 pour piano, 04 mn, Bote & Bock
- Fantasietta No. 3 pour piano, 02 mn 30 s, Bote & Bock
- Fünfe Chöre a cappella, Inédit
- Neuer Frühling pour voix et piano, Inédit
- Per il 25 aprile 1976, Salute alla DDR pour voix et piano, Inédit
- Vier Chöre pour huit voix a cappella, Peters
- 1975
- 7. Streichquartett, 14 mn, Bote & Bock
- Aus "Aurora" pour voix et piano, Inédit
- Befreier, Freund, Genosse pour voix et piano ou ensemble, Inédit
- Bei den Hochgestellten pour voix et piano, 02 mn, Inédit
- Mein Zeuthen Lied pour voix et guitare, Inédit
- Sonatine pour piano, 10 mn, Bote & Bock
- Turnfanfare pour deux trompettes et trombone, Inédit
- Vier Bagatellen pour alto avec piano, Verlag Neue Musik
- 1974
- Drei Gesänge nach Gedichten von Pablo Neruda pour voix alto et piano, 04 mn, Peters
- Drei Lieder pour mezzosoprano a cappella, 04 mn, Inédit
- Grasmückenstücke für Mücke Gras pour flûte solo, 06 mn, Bote & Bock
- Har-Arie fürs Berliner Ensemble pour soliste et chœur, Inédit
- Ich bezeuge! pour voix et piano, 02 mn 30 s, Inédit
- Lob pour voix et piano, Inédit
- Sie haben den Wind gesät (fragment) pour chœur en quatre parties et orchestre, Inédit
- Sieben Sätze pour quatuor à cordes, 12 mn, Peters
- Verwehn pour une voix soliste, Inédit
- Vier Gesänge für Tenor mit Klavier, Inédit
- Zum 25. pour voix et piano, Inédit
- Zum Einspielen pour violoncelle solo, Inédit
- 1973
- Aus der Kriegsfibel pour voix et piano, 01 mn, Henschel Verlag
- Chile pour récitant, plusieurs voix et deux percussions, Inédit
- Der geflügelte Satz pour chœur en huit parties, huit instruments et trois solistes, Peters
- Die junge Welt ist in Berlin zu Gast pour voix et piano, Verlag Neue Musik
- stage Einstein opéra en trois actes, 2 h, Bärenreiter
- F-D-J Lied pour voix et piano, Inédit
- Historie vom verliebten Schwein Malchus pour voix solo, 03 mn, Inédit
- Orchestermusik Nr. 4 pour grand orchestre, 17 mn, Peters
- Spruch pour voix et piano, Henschel Verlag
- Tierverse pour voix, guitare et piano préparé ou guitare et violoncelle ad lib, 04 mn
- stage Zement musique de scène, Inédit
- 1972
- Der Herrgott saß auf Wolkenkissen (fragment) pour voix, flûte, clarinette, violon et violoncelle, Inédit
- Die ganze Welt ist bei uns zu Besuch (fragment) pour voix, 12 mn
- Ein Fluß möcht ich sein pour voix et piano, Verlag Neue Musik
- Fantasietta in Cis pour piano, 04 mn, Bote & Bock
- In memoriam Anton Webern cinq canons d'après l'Offrande musicale de Johann Sebastien Bach pour divers instruments, 15 mn, Schott
- Jugend, heraus auf die Straßen der Stadt (fragment) pour voix, Inédit
- So wird es sein pour voix et piano, Inédit
- Wir singen unser neues Lied (fragment) pour voix, Inédit
- 1971
- Der Winter ist sehr schön (fragment) pour voix, Inédit
- Die Gesichte vom Kaukasischen Kreidekreis für Schulen eingerichtet pour voix, quatuor à cordes et congas, Inédit
- Drei Sonette pour voix et ensemble, 10 mn, Deutscher Verlag für Musik
- Drei Stücke pour deux trompettes et trombone ou deux clarinettes et basson, Deutscher Verlag für Musik
- Dreistimmiger Vierzeiler zur Wahl am 14. November 1971 für Kleine und Große. Kanon à 3., Inédit
- Lied von der neuen Erde pour voix et piano, Verlag Neue Musik
- O Süß, hüte deine Augen (fragment) pour voix et orgue, Inédit
- O Süße, hüte deine Augen pour voix et orgue (fragment), Schott
- 1970
- 3. Sinfonie (fragment) pour orchestre, Inédit
- Die USA-Kompanie von Son My pour voix et piano, Inédit
- Die fünf Buchstaben pour piano, Inédit
- stage Egmont musique de scène, Inédit
- Gespräch mit einem Kind über Lenin pour deux voix chantées et piano, Inédit
- Leninlied pour voix et piano, Internationale Musikleihbibliothek
- Lied von Kommunismus pour voix et piano, Inédit
- Sechs Takte "Beethoven" im Harry-Jahr 1970 pour orgue, Inédit
- Seht die tausend Wände pour voix chantée et guitare, Inédit
- 1969
- Adventslied pour voix et piano sur une mélodie de Johannes Dieckmann, Breitkopf & Härtel
- Drei kleine Übungsstücke pour violon et violoncelle, Inédit
- Fünf Lieder pour voix basse avec guitare, Deutscher Verlag für Musik
- Fünf Lieder aus der Schule pour piano et une voix, Verlag Neue Musik
- Höre, Israel pour voix et piano, Inédit
- Klein Li möchte schlafen pour voix et guitare, Inédit
- stage Lanzelot opéra en quinze tableaux, Bote & Bock
- Lenin -Orchestermusik Nr.3- pour chœur mixte et orchestre, 20 mn, Peters
- 1968
- 3 x Gorki pour voix et guitare (ou piano préparé), Inédit
- Brief an die Grundorganisationen pour chœur mixte à huit voix, basse, deux récitants, clavecin et timbales, Verlag Neue Musik
- Denn es ist dein Gesetz pour voix et piano, Internationale Musikleihbibliothek
- Die neue Verfassung pour voix et piano, Inédit
- Etwas grüne Wiese pour piano, Inédit
- Kleines Wiegenlied für Antje Ronneberger pour voix et piano, Inédit
- Lied unserer Kinder pour voix, Inédit
- Paraphrase über „Mariana“ von Jean Gilbert pour orgue, 04 mn, Schott
- stage Vietnam-Diskurs musique de scène, Inédit
- 1967
- Armeebefehl Nr. 13 vom General-Inspekteur der Armee, Abt. Militärrecht pour récitant, chœur mixte et neuf instruments, Inédit
- Diabelli (Romanze) (fragment) pour deux pianos, flûte à bec, trompette, cymbales et peut-être plus d'instruments, Inédit
- Die Liebste gab mir einen Zweig pour quatuor à cordes, 03 mn, Inédit
- Fünf Melodramen, Inédit
- Fünf Tierverse pour chœur d'enfants (ou piano), Verlag Neue Musik
- Genosse, Freund, Kollege: Mensch pour voix et piano, Inédit
- Guerilla (fragment) pour alto solo, récitant et chœur mixte, Inédit
- Hanoi 66 pour voix et piano, Inédit, manuscrit perdu
- Orchestermusik Nr. 2 „Meer der Stürme“ pour grand orchestre, 15 mn, Peters
- Siebenundzwanzig Lieder, 1 h about , Deutscher Verlag für Musik
- Sonate (fragment) pour piano et orchestre, Inédit
- 1966
- 400 cm3 musique pour le film de Walter Heynowski, Inédit
- Moderne Legende pour voix et piano, 02 mn, Breitkopf & Härtel
- Übt Solidarität! pour voix, Internationale Musikleihbibliothek
- 1965
- Alles oder nichts pour voix et piano, Inédit
- An meine Landsleute pour voix et piano, 02 mn, Deutscher Verlag für Musik
- Das tote Kind pour voix et piano, Inédit
- stage Die Ermittlung musique de scène, 12 mn, Inédit, manuscrit perdu
- Fantasie von übermorgen pour voix et piano, 02 mn 30 s, Lied der Zeit Musikverlag und Bühnenvertrieb
- Geburtstagsgruß für Hermann Meyer pour alto et piano, Inédit
- Kleines Lied, 01 mn 30 s, Henschel Verlag
- Kleines Stück pour deux violons, Inédit
- Kleines Stück pour flûte et trombone (ou violoncelle), Inédit
- Quattrodramma pour quatre violoncelles, deux pianos et deux percussionnistes, 12 mn 30 s, Bote & Bock
- Symphonische Adaptationen des Quintetts Es-Dur, KV 614 von Wolfgang Amadeus Mozart pour orchestre, 23 mn, Peters
- Zwei Studien pour clarinette et basson, Inédit
- 1964
- stage Coriolan musique pour la pièce de William Shakespeare, Henschel Verlag
- Divertimento pour grand orchestre, 13 mn, Peters
- Intermezzo breve pour piano, 03 mn, Schott
- Kleiner Marsch pour clavecin, Inédit
- Kleines Trinklied pour voix et piano, Inédit
- Rundgesang pour voix et piano
- 1963
- Acht Takte (Sprünge) für Palucca pour piano, Inédit
- Bach-Variationen pour grand orchestre, 20 mn, Peters
- stage G.G. opéra, Inédit
- Hommage à Verdi une variation sur le thème de "Un Ballo in maschera" de Giuseppe Verdi, pour orchestre, 01 mn 40 s, Inédit
- Klavierstück (viele „g's“), Schott
- Kosmonaut 6 pour voix et piano, Inédit
- Requiem für Lumumba pour un récitant, soprano et baryton (basse) solo, instruments et chœur mixte, 40 mn, Inédit
- Rummelplatz sept petites pièces pour chant, piano et percussions, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- in memoriam ... ESTEBAN GOMEZ (quartet) pour quatre instruments, Smith Publications
- 1962
- 2. Sinfonie, 15 mn, Verlag Neue Musik
- Das russische Wunder musique pour le film d'Annelie et Andrew Thorndike, Inédit
- stage Die heilige Johanna der Schlachthöfe (fragment) opéra, Inédit
- Hände weg! manum de tabula Tanz-Essay pour neuf instrumentistes et une soprano, 15 mn, Inédit
- Höre den Rat (fragment) pour voix et guitare, Inédit
- Pastorale pour flûte, deux triangles et petites cymbales, Inédit
- Sang der Gesänge pour chœur et percussions, Inédit
- 1961
- Appell der Arbeiterklasse pour alto et ténor solo, récitant, chœur mixte, chœur d'enfants et grand orchestre, 25 mn, Verlag Neue Musik
- Aufgebotslied pour voix et piano, Inédit
- Friedenslied 1961 pour voix et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Gratulation für Willi Bredel pour voix et piano, Inédit
- Jetzt ist die Zeit pour chœur et grand orchestre d'harmonie, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Jüdische Chronik pour alto et baryton solo, chœur de chambre, deux récitants et petit orchestre, 25 mn, Boosey & Hawkes
- Kommunisten verändern die Welt pour voix et piano, Verlag Neue Musik
- Lied der Partei pour voix et piano, Inédit
- Marburger Bericht pour ténor et basse solo, chœur mixte, chœur d'enfants et orchestre, Verlag Neue Musik
- Mohammed Ben Bella pour baryton solo, flûte, clarinette, trompette, trombone, quatre timbales, deux cymbales, deux tam-tams, tambour, cinq carillons tubulaires, piano et contrebasse, 06 mn, Inédit
- Venceremos! Wir werden siegen! Lied für Kuba pour voix et piano, Inédit
- Zur Abwechslung pour piano, Verlag Neue Musik
- 1960
- Ben Aid hat Blumen gemalt (für Schulen) pour récitant, piano préparé et violoncelle (fragment), Inédit
- Die Stimme seiner Klasse pour voix et piano, 02 mn 30 s, Inédit
- Kleiner Canon, Inédit
- Mutter Courage's Lied pour voix et vingt-quatre guimbardes, Inédit
- Studie über "Wir wollen Frieden auf lange Dauer" pour piano, Inédit
- Trauermusik. Dem Gedenken an Wilhelm Pieck pour orchestre à vents, 04 mn, Inédit
- 1959
- Flug Zur Sonne, Inédit
- Hymne auf den Beginn einer neuen Geschichte der Menschheit pour soprano et baryton solo, un récitant, chœur mixte et instruments, 10 mn, Inédit
- Kanon à 3 für Otto Nagel, Inédit, manuscrit perdu
- stage Puntila opéra en treize tableaux et un épilogue, 2 h, Bote & Bock
- Reportage aus Rossendorf musique pour le film de Klaus Alde, Inédit
- 1958
- Die den Himmel verdunkeln, sind unsere Feinde scènes de danse, Inédit
- Kleinste Nachttopfmusik pour flûte, piano, triangle et deux pots de chambre (Cis et Pis), 06 mn, Schott
- Lied Zum 16. November pour voix et piano, Inédit
- Unternehmen Teutonenschwert musique pour le film d'Annelie et Andrew Thorndike, Inédit
- Wer lebt, wird sehen! Ein kleiner Beitrag zur großen Sache pour voix et piano, Inédit
- 1957
- Den mutigen Achtzehn. Beim Anblick des Kometen Arendt-Roland und anderer feuriger Zeichen pour voix et piano, 03 mn, Breitkopf & Härtel
- Die Sowjetfahne pour voix et piano, Internationale Musikleihbibliothek
- Erst dann pour un récitant, chœur d'hommes (à l'unisson), piano et timbales, 01 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Kindergebetchen pour voix et piano, Inédit
- Urlaub auf Sylt musique pour le film d'Annelie et Andrew Thorndike (1957), Inédit, manuscrit perdu
- Wir sind die rote Mauer pour voix et piano, 02 mn 30 s, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Wir wollen Frieden auf lange Dauer canon à quatre voix pour chœur a cappella, 02 mn, Henschel Verlag
- [Streichquartettsatz] Achtel = 168, 07 mn, Schott
- 1956
- stage Der Weg nach Füssen musique pour la pièce de Johannes R. Becher, Henschel Verlag
- Der anachronistische Zug ballade pour chant, piano et percussion, 12 mn, Peters
- Du und mancher Kamerad musique pour le film d'Annelie et Andrew Thorndike, Inédit
- elec Feuerwasser musique de scène, Inédit, manuscrit perdu
- Ghetto-Gesang pour ténor et chœur, Inédit
- In memoriam Bertolt Brecht pour grand orchestre, 14 mn, Peters
- 1955
- An meine Partei pour voix basse avec orchestre à cordes et timbales, 10 mn, Verlag Neue Musik
- stage Das gelobte Land (fragment) Opéra en deux actes, Inédit
- Die Witwe Capet musique radiophonique, Inédit
- Drei Gesänge pour chœur avec flûte, guitare-piano (piano avec punaises) ou mandoline et guitare ad lib et contrebasse d'après des chants populaires, Inédit
- Drei Intermezzi pour piano, 05 mn, Breitkopf & Härtel
- Fünf Lieder pour une voix haute et piano, 05 mn, Breitkopf & Härtel
- Krieg und Friede pour chœur d'enfants et petit orchestre, Inédit
- Mutter and Kind pour mezzo-soprano et piano, Inédit
- Orchestermusik [Nr.1] 1955 pour grand orchestre, 09 mn, Peters
- Schlaflied pour piano d'après le Lied "Nun schlaf, mein Sohn" d'Hanns Eisler, Inédit
- Sechs Sätze pour quatuor à cordes, 10 mn, Breitkopf & Härtel
- Vier kleine Stücke für Maxim pour piano, Inédit
- [1]. Sonatine pour piano, 10 mn, Breitkopf & Härtel
- 1954
- "Am großen Blinks" in Bremerhaven (fragment) pour voix, Inédit
- 5. März 1953, 21.50 Uhr pour chœur mixte, alto solo, grand orchestre à cordes, trois trompettes et timbales, 25 mn, Inédit
- Chansons pour voix et piano, Inédit
- Deutscher Beitrag pour voix et piano, Verlag Neue Musik
- Die Erziehung der Hirse musique pour un récitant, une voix chantée, chœur mixte, chœur d'enfants et orchestre, 50 mn, Verlag Neue Musik
- Festlicher Auftakt zu Ehren des 3. Januar 1955 pour grand orchestre à vent, Verlag Neue Musik
- Fünf Lieder pour chœur féminin en trois voix a cappella, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Tailors Lied vom guten König pour voix et guitare, Inédit
- 1953
- stage Der kaukasische Kreidekreis musique pour la pièce de Bertolt Brecht, Henschel Verlag
- Deutschland 1850 pour voix et piano, Inédit
- stage Don Juan musique pour la pièce de Molière, d'après Jean-Baptiste Lully, Henschel Verlag
- Drachen über den Zelten. musique pour une pièce radiophonique, Inédit
- stage Faust (deuxième partie) (fragment) musique de scène, Inédit
- stage Hotel der tausend Schmerzen (fragment) musique de scène, Inédit
- Jacobs Söhne ziehen aus, im Ägyptenland Lebensmittel zu holen pour enfants choristes et solistes et deux accordéons, Henschel Verlag
- Kantate dem Andenken der Rosenberg's (fragment) pour soliste et chœur, Inédit
- Lesebuch aus dem West-Östlichen-Divan, Inédit
- Lilo Herrmann mélodrame pour voix parlée avec flûte, clarinette, trompette, violon, alto, violoncelle et chœur, 15 mn, Verlag Neue Musik
- Schwalbe übern Feld (fragment) pour voix, Inédit
- Sinfonischer Marsch pour grand orchestre, 15 mn, Verlag Neue Musik
- Trauermarsch auf den Tod des von den Kriegshetzern meuchlings ermordeten Volkspolizisten Helmut Just pour grand orchestre à vent, Inédit
- 1952
- Als ich noch lebte (fragment) pour voix et piano, Inédit
- Appell pour chœur, chœur d'enfants, soprano, alto, ténor, basse solo, deux à trois récitants et orchestre, 15 mn, Verlag Neue Musik
- Aus "Buch Soleika", West-Östlicher Divan pour voix et guitare, Inédit
- Der Augsburger Kreidekreis (fragment) Eine dramatische Ballade für Musik (in drei Teilen), Inédit
- Deutschland 1952 pour voix et piano, 02 mn, Henschel Verlag
- Die Freunde pour voix (ténor) et piano, 03 mn, Bote & Bock
- Melodien aus der Oper "Lukullus" pour piano à deux mains, Inédit
- Phillip Müller, Kind des Vaterlands ... pour voix et piano, Inédit
- stage Urfaust musique de scène, Inédit
- 1951
- stage An beiden Ufern der Spree musique de scène, Inédit
- Auftakt pour récitant, chœur, orchestre, Inédit
- Das lachende Herz pour voix et piano, Inédit
- stage Der ame Konrad musique de scène, Inédit
- Die ihr der vieles duldenden Menschheit Lehrer ehrt cantate pour une voix, chœur, deux pianos, trois trompettes et timbales d'après la cantate "Die ihr des unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt" KV 619 de W.A Mozart, Inédit
- Drei Grabschriften, 14 mn, Inédit
- Friede pour une voix chantée accompagnée au piano, Peters
- Friedenslied pour une voix chantée et une voix d'accompagnement, 03 mn, Henschel Verlag
- Fünf Tanzstücke pour mandoline, guitare et accordéon, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Herrnburger Bericht pour chœur d'enfants, solistes et orchestre, 25 mn, Verlag Neue Musik
- stage Mann ist Mann. Lustspiel. musique pour la pièce de Bertolt Brecht, Henschel Verlag
- Thomas Müntzer im Land lieder accompagné au piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Vier Chansons für Robert Trösch pour voix et piano, Inédit
- Vier Liebeslieder pour voix et guitare, 07 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Wort an die Vereinten Nationen pour chœur (une voix) avec accompagnement du piano, Inédit, manuscrit perdu
- 1950
- Aber es kam anders (fragment) pour voix, piano et percussions, Inédit
- An die Jugend pour voix chantée, avec chœur et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- An die Mütter und an die Lehrer pour voix seule, chœur mixte, deux pianos, trois trompettes et timbales, 10 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Arbeit Suite pour chœur mixte, chœur d'enfants et orchestre, Inédit
- Ballade vom Arbeiterjungen und zwei Generals pour voix et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Bewegungsmusik zum "Zukunftslied". Zukunftsballett pour chœur et treize instruments, Inédit
- Bulgarisches Parteilied pour chœur mixte et orchestre, Inédit, manuscrit perdu
- Den Kämpfern vor Madrid. Totenehrung pour voix et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Der Friede auf Erden pour voix et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- stage Der Hofmeister musique de scène, Inédit, manuscrit perdu
- Die Partei pour ensemble, 06 mn, Breitkopf & Härtel
- Die sieben Schwestern. Ein chinesisches Volkslied der Gegenwart pour soprano, clarinette, deux tom-toms et petites cymbales, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Freiheit und Democracy (fragment) pour chœur, clarinette, trompette, piano préparé, percussions, Inédit
- Hallo, Bruder aus Warschau pour voix et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Leben lernen. Lied der Brigade Karhan pour piano et voix, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Liedbearbeitung pour deux trompettes, deux mandolines, deux guitares, guitare basse, basse balalaïka, quatre accordéons, piano, percussions et contrebasse, Inédit
- Polnisches Parteilied pour orchestre, Inédit, manuscrit perdu
- Schweige nicht! pour une voix chantée avec piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Sie singen alle pour voix (deux parties) et piano, Inédit
- Und was bekam des Soldaten Weib? pour voix et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Zwei Lieder für eine Hennigsdorf-Veranstaltung pour voix et guitare, Inédit
- Čest praci, Welt. pour chœur d'enfants et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- 1949
- Das Zukunftslied pour voix et piano, 03 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- stage Die Verurteilung des Lukullus opéra en douze scènes, 1 h 30 mn, Schott
- Drei Kuba-Chöre pour chœur mixte, grand orchestre à cordes, trois trompettes, percussions et piano, Inédit
- stage Faust (1ère partie) musique de scène, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Fünf Kinderlieder avec guitare (ou piano), 10 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- stage Herr Puntila und sein Knecht Matti. Volksstück. musique pour la pièce de Bertolt Brecht, Henschel Verlag
- Irgendwo im Süden von Dixie pour voix et guitare (fragment), Inédit
- Puntila-Variationen (fragment) pour orchestre, Inédit
- Sechs Orchestrationen von internationalen Arbeiterliedern, Inédit
- stage Wie dem deutschen Michel geholfen wird. musique pour la pièce de Bertolt Brecht "Das Badener Lehrstück vom Einverständnis", Henschel Verlag
- 1948
- 99 Bars for Barbara quatuor à cordes pour Barbara, 03 mn, Schott
- Aufbaulied der F.D.J. pour voix et piano, 02 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Chamber Music XXXII pour voix et piano, 01 mn 30 s, Inédit
- Das Lied vom Kelch (fragment) pour voix, Inédit
- stage Der gute Mensch von Sezuan. Parabelstück. musique pour la pièce de Bertolt Becht, Henschel Verlag
- stage Die Ausnahme und die Regel. Lehrstück musique de scène, Henschel Verlag
- Five Little Exercises for the Hands and the Brain. Also! Fünf Studien (für Anfänger) pour piano, 07 mn, Schott
- Internationale Kriegsfibel pour voix solistes, chœur mixte et orchestre
- Joan of Arc musique pour le film de Victor Fleming, Inédit
- Kammerorchesterstück pour deux flûtes piccolo, trois cors, trois trompettes, trois trombones, percussions, accordéon, piano et tuba, Inédit
- Klavierstück über B-A-C-H, 02 mn, Schott
- Proletarier aller Länder vereinigt euch! 30 + 7 Choretüden in Form von Veränderungen pour chœur mixte a cappella, 05 mn, Peters
- Suite für 15 instrumente d'après la musique de la pièce Mutter Courage und ihre Kinder
- The Devil's Cargo musique pour le film de John F. Link, Inédit, manuscrit perdu
- The Vicious Circle musique pour le film de William Lee Wilder, Inédit, manuscrit perdu
- 1947
- 15 ausgesuchte Lieder für dich, Ernst... pour voix et piano, Inédit
- Adamah musique pour le film d'Helmar Lerski, Inédit
- Cadenza to Mozart pour piano, Inédit
- Deutsches Miserere pour chœur mixte, chœur d'enfants, soprano, alto, ténor et basse solo, orchestre, orgue et trautonium, 1 h 30 mn, Peters
- Die Graugans pour ténor et guitare, 02 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- stage Galileo (fragment) musique de scène, Inédit
- Little Canon for Ariane Ulmer pour piano, Inédit
- Musik für zehn Bläser, zwei Piccoflöten, Ziehharmonika, Pauken und klavier (fragment), Inédit
- Nora Prentiss musique pour le film de Vincent Sherman, Inédit, manuscrit perdu
- Samba. Prelude tonight. Tanz (fragment) pour orchestre, Inédit
- Song of my "Hands" pour voix et piano, d'après une chanson de Bernie Asbel, Inédit
- Tanzsuite (fragment) pour violoncelle et piano, Inédit
- The Paradine Case musique pour le film d'Alfred Hitchcock (avec Franz Maxman)
- The Pretender musique pour le film de William Lee Wilder, Inédit, manuscrit perdu
- Wiegenlied pour voix et guitare, Inédit
- Winter Wonderland musique pour le film de Bernard Vorhaus, Inédit, manuscrit perdu
- 1946
- 3. Streichquartett., 06 mn 30 s, Schott
- Boruch (Ovos) pour récitant (ténor), chœur et orgue d'après un chant liturgique juif, Inédit
- Danger Woman musique pour le film de Lewis D. Collins, Inédit, manuscrit perdu
- Elf jüdische Volkslieder pour voix et piano d'après des airs folkloriques juifs, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Her Kind of Man musique pour le film de Frederick de Cordova, Inédit, manuscrit perdu
- stage Mutter Courage und ihre Kinder. Chronik aus dem Dreißigjährigen Krieg musique pour la pièce de Bertolt Brecht, Henschel Verlag
- Strange Conquest musique pour le film de John Rawlins, Inédit, manuscrit perdu
- The Wife of Monte Christo musique pour le film d'Edgar George Ulmer, Inédit
- 1945
- Ballett (fragment), Warner Bros. Publications
- Christmas Wish for the Ulmer Family pour voix (deux parties), Inédit
- Combat Fatigue musique de film, Inédit, manuscrit perdu
- Die Reisen des Glücksgotts fragment, Henschel Verlag
- Entreat me not. Wedding song. pour voix et piano, Inédit
- Fairy-tale Murder musique pour le film de Charles David, Inédit, manuscrit perdu
- Hotel Berlin musique pour le film de Peter Godfrey, Inédit
- House of Dracula musique pour le film de Erle C. Kenton, Inédit, manuscrit perdu
- Kriegslied pour voix et piano, 03 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- The Naughty Nineties musique pour le film de Jean Yarborough, Inédit, manuscrit perdu
- The Strange Affair of Uncle Harry musique pour le film de Robert Siodmak, Inédit, manuscrit perdu
- The Telescope musique de film, Inédit, manuscrit perdu
- The Woman in Green musique pour le film de Roy William Neill, Inédit, manuscrit perdu
- stage Vier Glücksgottlieder pour ténor et guitare, Henschel Verlag
- 1944
- House of Frankenstein musique pour le film de Erle C. Kenton, Inédit
- In deinem Hause. Recitativo and Arioso Chronist pour voix et piano, Inédit
- Mr. Skeffington musique pour le film de Vincent Sherman, Inédit, manuscrit perdu
- Summer Storm musique pour le film de Douglas Sirk, Inédit, manuscrit perdu
- Wiegenlied Nr. 2 pour voix et piano, Inédit
- Wiegenlied einer proletarischen Mutter pour voix et piano, Inédit
- 1943
- 2. Streichquartett, 28 mn, Schott
- Das deutsche Miserere pour voix et piano, Inédit
- Deutschland pour voix et piano, Inédit
- Grabschrift für Gorki pour voix et piano, Henschel Verlag
- Horst-Dussel-Lied pour voix et piano, Inédit
- Lied einer deutschen Mutter pour voix et piano, 03 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Materialist lied pour soprano et piano, 01 mn 30 s, Inédit
- Olenu pour ténor, chœur et orgue, Schirmer
- Zwei Gebete pour ténor solo, chœur mixte et orgue, 04 mn 30 s, Schirmer
- 1942
- Drei Violinstücke mit Klavier, 10 mn, Schott
- Heint is Purim pour chœur mixte et piano d'après un chant populaire yiddish, Inédit, manuscrit perdu
- Höre uns, Deutschland! pour chœur mixte avec piano, 04 mn, Inédit
- Song of Songs pour trois voix a cappella, Edition Dimit
- To Moshe, Rufina, Jacob and Naomi Rudinow pour voix (quatre parties), Inédit
- Two Canons pour flûte, clarinette et basson, Inédit
- 1941
- 23. Psalm pour voix de basse et orgue (ou piano), Inédit
- Ajuma hamshi pour basse et piano, Inédit
- Ani pour voix et piano, Inédit
- Kol Nidre pour récitant, chœur et piano à quatre mains d'après Arnold Schönberg, Inédit
- Nigudim chassidin. In memoriam Joel Engel pour voix ou violoncelle et clavier, d'après une chanson de Joel Engel, 03 mn, Inédit
- Ono tovo pour voix et piano d'après une chanson de Hirsch Weintraub, Inédit
- Sapperi pour soprano et piano, Inédit
- Shuri chavatselet pour basse et piano, Inédit
- 1940
- 126. Psalm pour baryton et orgue, 07 mn, Inédit
- Ave Regina Coelorum pour quatre voix de femmes d'après les Motette a quattre voci de Giovanni Pierluigi da Palestrina, Inédit
- Jewarechecha Adonai pour soprano, basse, piano et orgue, d'après un chant liturgique juif, 03 mn, Inédit
- Jewish Dance pour violon et piano, Schott
- Les Voix pour soprano et piano, 15 mn, Peters
- Oh Susanna variations pour chœur d'hommes a cappella, Inédit
- Rex Virtutis pour piano, d'après Giovanni Pierluigi da Palestrina, Inédit
- Variationen über ein nordamerikanisches Volkslied („Der Nußbaum“) pour clarinette et piano, 15 mn, Peters
- Wär Gott nicht mit uns diese Zeit (fragment) pour piano ou orgue d'après la cantate BWV 14 de Jean-Sébastien Bach, Inédit
- 1939
- Havel Hawalim pour chœur mixte et piano, 12 mn, Inédit
- L'Esclave blanche musique pour le film de Mark Sorkin, Inédit
- Télégramme du 5. X. 1939 pour voix et piano, Inédit
- Wajechulu (Toramelodie) pour chœur d'hommes a cappella d'après un chant liturgique juif, 02 mn, Inédit
- Écoutez la chanson pour voix et piano, Inédit
- 1938
- stage 99% – eine deutsche Heerschau musique de scène, Henschel Verlag
- Accord Final musique pour le film de I.R. Bay (Ignacy Rosenkranz), Inédit
- Ale giva, sham baggalil pour voix et piano sur une mélodie de Menashe Rabinowitz, A-R Editions
- Ali beer, A-R Editions
- Carrefour musique pour le film de Kurt Bernhardt, Inédit, manuscrit perdu
- Der kleine Barfuß pour voix et piano, 04 mn, Inédit
- Examen pour soprano, alto et orchestre, Inédit
- Gamal Gamali pour voix et piano sur une mélodie de Yedidya Admon, Inédit, manuscrit perdu
- Gibraltar musique pour le film de Fedor Ozep, Inédit, manuscrit perdu
- Guernica (nach Picasso) pièce pour piano, 05 mn 30 s, Breitkopf & Härtel
- Hinne achal'la bachalili pour voix et piano sur une mélodie de Mordechai Zaira, A-R Editions
- Klage der Garde pour basse et piano, Edition Omanut
- Le grand élan musique pour le film de Christian-Jaque (Christian Maudet), Inédit, manuscrit perdu
- Schlummerlied für Anja pour voix et piano, 02 mn 30 s, Inédit
- Tänzchen, Jibneh Verlag
- Vulay pour voix et piano sur une mélodie de Jakov Sharett, Inédit, manuscrit perdu
- Werther musique pour le film de Max Ophüls, Inédit, manuscrit perdu
- 1937
- Abbitte pour voix et piano, 01 mn 30 s, Inédit
- Al sefat jam kinereth pour voix et piano sur une mélodie de Mordechai Zaira, Edition Omanut
- Captain Potatoe pour voix et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Cargaison blanche musique pour le film de Robert Siodmak, Inédit
- Danse et chanson espagnole pour voix, trois clarinettes, deux trompettes, trombone, percussions, piano, trois guitares et contrebasse, 12 mn, Inédit
- Der tote Soldat in Spanien pour voix et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Ein spanisches Lied „Vom Stalin“ pour voix et piano, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Serment du Rassemblement du 14 juillet 1935. Chanson du Front d'unité pour chœur, Inédit
- Siwa, escale du désert musique pour le film de Victor Stoloff, Inédit, manuscrit perdu
- Yoshivara musique pour le film de Max Ophüls, Inédit
- Zwölfton-Versuche pour piano, Inédit
- ¡Oviedo! pour chœur, Inédit
- 1936
- An die Armeen Europas pour voix et piano, 03 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Ballade vom guten und schlechten Lebenswandel pour voix et piano, 03 mn 30 s, Inédit
- Die Thälmann-Kolonne pour voix et piano, 03 mn, Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Hagadah. Ein szenisches Oratorium pour chœur, chœur d'enfants, solistes et orchestre, 2 h 30 mn, Israeli Music Publications
- Illegales Flüsterlied pour voix et piano, Inédit
- Kampflied der schwarzen Strohhüte pour voix et piano, 3 h 30 mn, Henschel Verlag
- No Pasaran pour voix et piano, Inédit
- Possession pour voix, flûte, violon et éventuellement d'autres instruments, Inédit
- Tarass Boulba musique pour le film d'Alexander Granowsky, Inédit
- Zeitungsbericht pour voix, piano et timbale, Inédit
- Zwei polnische Volskslieder (jiddish) pour voix et piano, 03 mn, Inédit
- 1935
- Awodah musique pour le film de Helmar Lerski, Inédit
- Holem Zaadi pour voix et piano sur une mélodie de Mordechai Zaira, Inédit, manuscrit perdu
- Main Herz, main Herz pour voix, Inédit
- Oi, main Herz pour voix et piano, Inédit
- Suite pour saxophone alto et piano, 10 mn, Boosey & Hawkes
- [2.] Streichtrio (fragment), Inédit, manuscrit perdu
- 1934
- Ballade du Franc Buveur pour voix et bruits, 04 mn, Inédit
- Dix petits morceaux pour piano, Inédit
- Ihr Spreeathener pour voix et piano (fragment), Inédit, manuscrit perdu
- L'or dans la rue musique pour le film de Kurt Bernhardt, Inédit, manuscrit perdu
- The young british soldier pour voix et piano, Inédit
- Trois mouvements symphoniques pour orchestre, Inédit
- Two Songs pour basse et piano, 04 mn, Inédit
- 1933
- 3. Psalm pour violon, alto, violoncelle et voix, Inédit
- Anna und Elisabeth musique pour le film de Frank Wysbar, Inédit, manuscrit perdu
- Ausmarsch pour chœur a cappella, Inédit, manuscrit perdu
- Drei Flötenstücke mit Klavier, Schott
- Nordpol - ahoi ! musique pour le film d'Andrew Marton, Inédit, manuscrit perdu
- SOS Eisberg musique pour le film d'Arnold Fanck, Inédit, manuscrit perdu
- Schirat Roeh pour voix et piano sur une mélodie de Mordechai Zaira, 04 mn, Edition Omanut
- Zwei Chöre, Inédit, manuscrit perdu
- Zwei kleine Studien pour violon et violoncelle, Inédit
- 1932
- 1. Streichquartett, 25 mn, Peters
- Abenteuer im Engadin musique pour le film de Max Obal, BMG
- Etüde pour violoncelle et piano d'accompagnement, Inédit
- Hebräische Melodie pour violon et piano, Inédit
- Kinderkantate pour chœur d'enfants, récitant et piano (ou orchestre de chambre), 30 mn, Boosey & Hawkes
- Melodie der Liebe musique pour le film de Georg Jacoby, Inédit, manuscrit perdu
- Stadt Frankfurt an dem Maine pour voix et piano, Inédit
- Zwölf Studien pour piano, 15 mn, Inédit
- 1931
- Chormusik 1931 pour chœur mixte, récitant et percussion, Inédit
- Der weiße Rausch. Neue Wunder des Schneeschuhs. musique pour le film d'Arnold Fanck., Inédit, manuscrit perdu
- Die Räuberballade vom roten Coquillard pour voix et piano, 02 mn 30 s, Inédit
- Die groß Attraktion musique pour le film de Max Reichmann, Inédit, manuscrit perdu
- Kaffeeholer raus. Ein ernstes Soldatenlied pour voix et piano, Inédit
- Salto Mortale musique pour le film d'Ewald André Dupont, BMG
- Tadel der Unzuverlässigkeit lehrstück für Kinderchor, Einzelstimmen und einen Sprecher mit zwei respektive einem Klavier (zwei Spieler), 10 mn, Bote & Bock
- 1930
- 13. Psalm pour chœur a cappella, Inédit
- Das Eisenbahnspiel pour chœur d'enfants, solistes, deux violons (ou piano), Bote & Bock
- Das lockende Ziel musique pour le film de Max Reichmann, Deutscher Tonfilm-Verlag
- Die heiligen drei Brunnen musique pour le film de Mario Bonnard, Inédit, manuscrit perdu
- Ich glaub' nie mehr an eine Frau. musique pour le film de Max Reichmann, Inédit, manuscrit perdu
- stage Orpheus 1930–31, 1 h, Boosey & Hawkes
- Stürme über dem Montblanc musique pour le film d'Arnold Fanck, Inédit, manuscrit perdu
- Zärtlichkeit musique pour le film de Richard Löwenbein, BMG
- 1929
- 1928
- Die Affenbrücke musique pour le film de Lotte Reiniger, Inédit, manuscrit perdu
- Die Wunderuhr suite en cinq mouvements pour petit orchestre, 10 mn, Schott
- L'horloge magique musique pour le film de Ladislas Starewitch, 16 mn
- La forêt enchantée musique pour le film de Ladislas Starewitch, Schott
- Lustige Variationen über ein deutsches Volkslied pour clarinette, basson et piano (ou clavecin), 10 mn, Peters
- 1927
- 15. Psalm Davids pour chœur mixte a cappella, Inédit
- Adon Olam pour ténor avec chœur d'hommes, dix-huit instruments à vent, quatre timbales, cimbales, orgue et contrebasse, Inédit
- Gavotte pour violon et piano, Inédit, manuscrit perdu
- Klavierstück aus Vierhändige kleine Stücke für die Kleinen, Inédit
- Sonate pour violon solo, Inédit, manuscrit perdu
- Sterbelied pour soprano et piano, Inédit
- [1]. Streichtrio, Inédit
- 1926
- 62. Psalm pour baryton solo et petit orchestre, 15 mn, Inédit
- Alice Helps the Romance musique pour le film de Walt Disney, 08 mn, Schott
- Alice in the Wooly West musique pour le film de Walt Disney, 07 mn, Schott
- Alice the Fire Fighter musique pour le film de Walt Disney, 07 mn, Schott
- Alice's Monkey Business musique pour le film de Walt Disney, Schott
- Reveille pour fanfare. Musique d'infanterie. (fragment), Inédit
- Sinfonie pour grand orchestre, variable, Boosey & Hawkes
- 1924
- Concertino pour violon solo, flûte, clarinette et cor, 18 mn, Schott
- Für Gudrun, Inédit
- Lied der Liebe pour voix et piano (fragment), Inédit
- Vier Marenlieder nach alten Texten pour une voix chantée et huit instruments solistes, Inédit
- 1923
- Traurige Tänze pour une voix et piano (ou orchestre), Inédit
- 1919
- Erlösung durch die Wahreit Cantate pour voix et orgue, Inédit
- stage Lanzelot und Sanderein. Altflämisches Spiel. musique de scène, Inédit, manuscrit perdu
- Lyrisches Intermezzo pour voix moyenne avec orchestre (ou piano), Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Nachglanz pour une voix chantée avec orchestre (ou piano), 04 mn, Inédit
- 1918
- Aufblick pour une voix grave avec orchestre, Inédit
- Schlaflied für Esther Dülberg zu singen mit möglichst zartfühlender, empfindsamer Flügelbegleitung, Inédit
- 1917
- Beruhigung pour une voix haute et orchestre à cordes (ou piano), 02 mn 30 s, Inédit
- Liebesbrief pour une voix haute (ou contralto) et orchestre (ou piano), Inédit
- Symphonische Kantate pour chœur d'hommes, ténor et soprano solo, orchestre et orgue, Inédit
- 1915
- Drei Gedichte pour haute voix et piano, 05 mn, Inédit
- Sonate F-Dur pour pianoforte, 18 mn, Schott
- 1914
- Betrachtung esquisse pour voix haute avec accompagnement au piano, Inédit
- Inspiration pour orchestre, orgue, contralto et chœur de garçons, Inédit
- Schlummerlied eines Landsturmmannes an seinen Jungen pour ténor et piano, Inédit
- 1912
- Sinfonie pour orchestre, Inédit, manuscrit perdu
- Vier lieder pour voix haute et piano, Inédit
- 1911
- Klavierstück g-moll, Inédit, manuscrit perdu
- 0
- All der Vögel Heiterkreit (fragment) pour voix et piano, Inédit
- Andante (fragment) pour flûte, clarinette, trompette, violon, alto et violoncelle, Inédit
- Gorki (fragment) Allegro moderato pour quatuor à cordes, Inédit
- Zu unsrer Wahl (fragment) pour voix, Inédit
Catalog source(s)
Laetitia Devos et éditeurs.
Bibliographie sélective
Ecrits et interviews du compositeur
- DESSAU, Paul, Notizen zu Noten, Leipzig, Reclam, 1974. Traduction française de « A propos de ma collaboration avec Brecht », A propos de l’opéra La Condamnation de Lucullus », « A propos de l’opéra Puntila », « L’opéra, un genre artistique actuel ? » dans Feneyrou 2003, par Olivier Mannoni et Laurent Feneyrou.
- DESSAU, Paul, Aus Gesprächen, Leipzig, Deutscher Verlag für Musik, 1974. Traduction française de « Einstein » dans Feneyrou 2003, par Olivier Mannoni et Laurent Feneyrou.
- DESSAU, Paul, « Let’s Hope fort he Best ». Briefe und Notizbücher aus den Jahren 1948 bis 1978. Edité par Daniela Reinhold, Stiftung Archiv der Akademie der Künste, Hofheim, Wolke, 2000.
- STÜRZBECHER, Ursula, Komponisten in der DDR, 17 Gespräche, Hildesheim, Gerstenberg, 1979, p. 129-137.
- Archives Paul Dessau: Stiftung Archiv Akademie der Künste, Robert-Koch-Platz, Berlin.
Littérature critique
- ANGERMANN, Klaus (dir.), Paul Dessau – Von Geschichte gezeichnet. Symposionsberichte des Musikfestes Hamburg , Hofheim, Wolke, 1995
- DEVOS, Laetitia, L’opéra en RDA. Sous le signe de Büchner, Rennes, PUR, collection le Spectaculaire, 2012.
- FENEYROU, Laurent, Musique et dramaturgie. Esthétique de la représentation au XXe siècle, Paris, Publications de la Sorbonne, 2003, p. 131-138.
- FISCHER, Matthias, Komponieren für und wider den Staat. Paul Dessau in der DDR, Cologne, Böhlau, 2009. Résumé en anglais : FISCHER, Matthias, « Exile – Remigration – Socialist Realism: The Role of Classical Music in the Works of Paul Dessau », in: FRACKMAN Kyle / POWELL, Larson (dir.), Classical music in the german democratic republic, Rochester, Camden House, 2015, p. 183-194.
- LEIBOWITZ, René, Introduction à la musique de douze sons. Les Variations pour orchestre op. 31 d’Arnold Schoenberg, Paris, l’Arche, 1949, p. 259-261.
- LUCCHESI, Joachim (éd.), Das Verhör in der Oper. Die Debatte um die Aufführung « Das Verhör des Lukullus » von Bertolt Brecht und Paul Dessau, Berlin, BasisDruck, 1993.
- NEEF, Sigrid et Hermann, Deutsche Oper im 20. Jahrhundert. DDR, 1949-89, Berlin, Peter Lang, 1992, p. 61-118.
- REINHOLD, Daniela (éd.), Paul Dessau 1894-1979 : Dokumente zu Leben und Werk, Stiftung Archiv der Akademie der Künste, Berlin, Henschel, 1995.
- "Dessau, Paul" Munzinger Online/KDG - Komponisten der Gegenwart, URL: http://www.munzinger.de.561319464.erf.sbb.spk-berlin.de/document/17000000118 [consulté le 15/8/2017]
Discographie sélective :
1) Musique symphonique
- In memoriam Bertolt Brecht für großes Orchester (1956/57); Bach-Variationen für großes Orchester (1962/63), Gewandhausorchester Leipzig, Paul Dessau. Berlin Classics 21822 (enregistrements de 1966 et 1974, CD 1994)
- Symphonische Mozart-Adaptation des Quintetts Es-Dur, KV 614 für Orchester (1964/65), Staatskapelle Berlin, dir. Otmar Suitner; Orchestermusik Nr. 3 „Lenin“ (1969); Chor der Deutschen Staatsoper Berlin, Kinderchor des Deutschlandsenders, Staatskapelle Berlin, dir. Paul Dessau; Sinfonie Nr. 2, Rundfunk-Sinfonie-Orchester Berlin, dir. Rolf Kleinert. Berlin Classics 0091822 (enregistrements de 1972 et 1978, CD 1997)
- Orchestermusik Nr. 2 „Meer der Stürme“ für großes Orchester (1967); Orchestermusik Nr. 4 für großes Orchester (1972/73), Rundfunkchor Leipzig, RSO Leipzig, Herbert Kegel; RSO Leipzig, Berlin Classics 0021822 (enregistrement de 1974, CD 1994)
- Erste Sinfonie für großes Orchester (1926; rev. 1929); Les Voix pour Soprano, Piano obligato et Orchestre (Paul Verlaine, 1939/40; orch. 1943); Staatsorchester Frankfurt (Oder), dir. Nikos Athinäos. Signum X65–00 (CD 1995)
2) Oeuvres pour piano:
- Sonate für Klavier in F-Dur (1914/15; revue en 1917 et 1948); Neuen Studien für Klavier (1932-1933); Guernica (nach Picasso) (1938); Sonatine für Klavier (1975) ; Siegfried Stöckigt (Piano), Dresdner Philharmonie, dir. Herbert Kegel. Berlin Classics 0091 812 ( enregistrement de 1979, CD 1996)
3) Oeuvres vocales:
- Hagadah. Ein szenisches Oratorium für Chor, Kinderchor, Soli und Orchester (Max Brod, 1934/36).
- Chor des Norddeutschen Rundfunks, Berliner Männerchor „Carl Maria von Weber“, Hamburger Alsterspatzen, Philharmonisches Staatsorchester Hamburg, dir. Gerd Albrecht. – Capriccio 10 590–591 (CD 1995)
- Deutsches Miserere für gemischten Chor, Kinderchor, Sopran, Alt, Tenor und Bass solo, großes
- Orchester, Orgel und Trautonium (Bertolt Brecht, 1843/47; daraus: 2. Teil, Nr.XXV.–XXVIII.), Rundfunk-Chor Leipzig, Rundfunk Sinfonie-Orchester Leipzig, dir. Herbert Kegel. BMG Classics 74321 73508 (CD 2000)
- Songs : Begrüßung (1952-/1974), Hebräisches Hirtenlied (1931/32), Aus Vier Lieder des Glückgotts (1943/47) : Söhnlein, kauf dir einen Strick (1944/45). Kleines Lied (1965).Aus Fünf Lieder (1955):Wir Vögel singen nicht egal. Aus 27 Lieder (1963-67): Dreistrophig, Philosophen und die Liebe, Weltklavier, Froher Morgen, an die Bäume, Intermezzo, Zu den Sternen, Jahreskreis, Küsse, Konzert , Rundgesang, Alles für die Liebste, Schöne Tage, Der Stör. Aus Der gute Mensch von Sezuan (1947): Lied vom achten Elefanten, Arioso der Shen Te, Lied von der Wehrlosigkeit der Götter und Guten . Aus Zwei Lieder (1950): Wo bist du jetzt. AusFünf Lieder (1955):Ein Herz laviert nicht. Shakespeare-Sonett 8 (1975).Tierverse (1967-73). Aus Der Kaukasische Kreidekreis (1954):Lied des Azdak. Kriegslied (3. Fassung, 1950). Aus Drei Lieder (1974): Doktrin. Chanteurs: Roswitha Trexler, Sylvia Geszty, Sonja Kehler, Annelies Burmeister, Peter Schreier, Siegfried Vogel, Vladimir Bauer. Piano: Jutta Czapski, Walter Olbertz. Flûte: Siegfried Hermann. Guitare: Thomas Heyn. Leizpiger Kammermusikvereinigung, gruppe neue musik hanns eisler, dir. Max Pommer / Helge Jung. Berliner Classics 0090592 (enregistrements de 1969, 1977 et 1981, CD 1995).
4) Opéras :
- Die Verurteilung des Lukullus . Rundfunkchor Leipzig, Rundfunk-Kinderchor Leipzig, Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig, dir. Herbert Kegel. Berlin Classics 10732 (enregistrement de 1966, CD 1993)
- Puntila . Chor der Deutschen Staatsoper Berlin, Staatskapelle Berlin, dir. Paul Dessau. Berlin Classics 0021842 (enregistrement de 1969, CD 1994)
- Einstein . Chor der Deutschen Staatsoper, Berlin, Staatskapelle Berlin, dir. Otmar Suitner, Berlin Classics 0091092 (enregistrement de 1978, CD 1996)
- Leonce und Lena . Chor der Deutschen Staatsoper Berlin, Staatskapelle Berlin, dir. Otmar Suitner. Berlin Classics 1074-2 (enregistrement de 1981, CD 1993)